„Madame Web“-Rezension: Dakota Johnson kann dieses Spidey-Spinoff nicht retten

Das einzig wirkliche Manko an „Madame Web“, dem neuesten Teil der Spider-Man-Chroniken, ist nicht, dass es schlecht ist, sondern dass es nie einen denkwürdig schrecklichen Status erreicht. Die Geschichte ist absurd, die Dialoge schnaubend lächerlich, die Kämpfe einfallslos. Dennoch gibt es einen Hauch von Witz und Kompetenz. Und dann ist da noch ihr Star, Dakota Johnson, die die faszinierende, scheinbar natürliche Fähigkeit besitzt, völlig losgelöst von dem Unsinn zu wirken, der um sie herum wirbelt. Die meisten Schauspieler versuchen zumindest, die minderwertige Ware zu verkaufen; Johnson schwebt gelassen über allem.

Madame Web, eine geheimnisvolle Hellseherin, ist eine sekundäre Spider-Man-Figur, die 1980 in den Comics den Netzweber traf, während sie majestätisch auf einem Lebenserhaltungssystem in Form eines Rundkolbens parkte. Blind und von einer schwächenden Autoimmunerkrankung geplagt, trug sie ein typisches Super-Typ-Outfit – einen schwarzen Ganzanzug mit geäderten Linien, die in einem Netz zusammenlaufen –, das durch eine weiß-schwarze Frisur ausgeglichen wurde, die darauf hindeutete, dass sie mit einem Stylisten zusammenarbeitete Peter Parkers Herausgeber J. Jonah Jameson. Sie betrat sie mit „einem Geruch nach Ozon, Desinfektionsmittel und Alter“, hieß es in der eleganten Einleitung, und mit „einer Stimme, die wie altes Pergament knistert“.

Johnsons Cassandra Webb – kurz Cassie – ist viel jünger und wirkt eher wie ein Patchouli- und Cannabis-Mädchen, trotz der hektischen Fähigkeiten, die sie in ihrem Job als New Yorker Sanitäterin an den Tag legt. Ihre Kräfte sind noch nicht zum Vorschein gekommen, als sie 2003 nach einer Präambel im peruanischen Amazonas durch die Stadt rast. Wie viele Superhelden hat Cassie eine tragische Vorgeschichte und so weiter, eine generische Last, die Johnsons spürbar unbeholfener Charme vermenschlicht . Wenn die Schauspielerin manchmal verständlicherweise von dem Film, in dem sie mitspielt, verwirrt zu sein scheint, liegt das daran, dass sie von der Star-Macher-Maschinerie nicht zu plastischer Perfektion geglättet wurde. Johnson scheint zu real für die ihr entgegengebrachte Falschheit, die ihre eigene Superkraft darstellt.

Die britische Regisseurin SJ Clarkson hat mehrere TV-Auftritte in ihrem Lebenslauf vorzuweisen, darunter einige Episoden der Netflix-Serie „Jessica Jones“ über die hart saufende, kämpfende und unzüchtige Superheldin. Johnsons Cassie ist trauriger und von Natur aus unkonventioneller als Jones, und wie die meisten Superhelden auf der großen Leinwand scheint Cassie keine kämpferische Action zu erleben. Doch auch sie passt nicht so leicht in die normale Welt. Eine der besseren Szenen in „Madame Web“ spielt sich bei einer Babyparty ab, wo Cassie versehentlich einem Raum voller Frauen das Lächeln aus den Gesichtern wischt, indem sie über ihre tote Mutter spricht. Es ist ein quirliger, lustiger Füller: Der Ehrengast ist Mary Parker (Emma Roberts), Spideys zukünftige Mutter, die mit seinem zukünftigen Onkel Ben (Adam Scott) plaudert.

Clarkson teilt sich die Anerkennung als Drehbuchautorin mit Claire Parker sowie mit dem Autorenteam von Matt Sazama und Burk Sharpless, zu deren Zusammenarbeit eine Reihe von Kritikern verunglimpfter Kassenfantasien gehören: „Dracula Untold,” „Götter Ägyptens„ „Der letzte Hexenjäger” Und “Morbius.“ (Das ist Unterhaltung!)

„Madame Web“ erfüllt mehr oder weniger die erforderlichen Genrekriterien, da Cassie beginnt, ihre Fähigkeiten auf dem zweiten Blick zu entwickeln und in die nahe Zukunft und zurück zu schlurfen. Eine der attraktiveren Eigenschaften der Figur ist, dass ihre Kräfte eher mentaler als physischer Natur sind, was die Filmemacher offenbar verblüfft hat. Der Film passt nie narrativ, klanglich oder sonst irgendwie zusammen; Ein Problem besteht darin, dass die Menschen dahinter nicht wissen, was sie mit einer Frau anfangen sollen, die sich einen Weg aus der Klemme bahnt.

Fast genauso nervig ist, dass der Film Cassie die Pflichten einer Leihmutter aufbürdet, nachdem sie drei Teenager gerettet hat – gespielt von Isabela Merced, Celeste O’Connor und Sydney Sweeney – ein süßes Trio mit abwesenden Eltern, Guckguck-Zwergen und (überraschenden) besonderen Talenten. Angesichts des kulturellen Konservatismus von Comic-Filmen ist es keine Überraschung, dass Cassie sich nur kurzzeitig den Geschlechterpflichten entzieht, und zumindest Johnson macht Cassies nervöse Beschützerrolle erträglich. Die Teenager sind an Bord, um die Spinnenwelt zu erweitern und vermutlich dabei zu helfen, eine neue Generation wahrer Gläubiger zu verführen. Doch während die Darsteller gut sind, sind diese Charaktere so formelhaft wie der Bösewicht Ezekiel Sims (ein brutal fehlbesetzter Tahar Rahim), der bald die Erwartungen überschreitet.

Spider-Man war ein Monster-Hitmacher für Sony, daher ist es offensichtlich, warum es den Charakter für neues Material immer wieder unter Druck setzt. (Es kaufte 1999 die Filmrechte an Spider-Man von Marvel.) Dass es „Madame Web“ im Anschluss an den fantasievoll animierten „Madame Web“ aus dem letzten Jahr veröffentlicht.Spider-Man: Across the Spider-Verse”ist nicht überraschend; Wenn ein Unternehmen jede verzweifelte Idee an die Wand wirft, ist ein Scheitern vorprogrammiert. Das Interessanteste an diesem besonderen Film ist, dass Johnsons Leistung die oft wiederholte Annahme, dass bei Superheldenfilmen das geistige Eigentum wichtiger ist als bei jedem Star (Tobey Maguire usw.), ein wenig verkompliziert. „Madame Web“ ist ein Blindgänger, aber Johnson überwindet ihn schon lange vor dem Abspann.

Madame Web
Bewertet mit PG-13 für Waffen- und Messergewalt. Laufzeit: 1 Stunde 57 Minuten. In Theatern.