“Parthenope” Review: Göttin Anbetung – Die New York Times

“Schönheit ist wie Krieg-sie öffnet Türen”, sagt der amerikanische Schriftsteller mittleren Alters John Cheever (Gary Oldman) von Parthenope (Celeste Dalla Porta), einer statuenbrunigen Brünette aus Neapel, die er in einem Resort trifft. Es ist Süditalien, 1973, und Cheever (Oldman in einem kleinen, aber denkwürdigsten melancholischen Teil) schließt frühzeitig eine Freundschaft mit ihr in dem Film.

„Parthenope” Ein charakteristisches dekadentes Drama des Regisseurs Paolo Sorrentino handelt von allen Türen, die von Parthenopes Schönheit eröffnet werden. Zuerst – als sie hauptsächlich in einem Bikini gesehen wird, das durch kristalline Meereswasser faulenzte – bedeutet dies, die Herzen männlicher Freier wie ihre Namensvetter -Sirene aus der griechischen Mythologie einzufangen.

Cheever, der im wirklichen Leben jahrelang in Italien gereist ist, ist einer der wenigen Männer im Film wer ist Immun gegen ihre Reize – vielleicht ist es der Alkohol oder seine unterdrückte Sehnsucht nach Männern. Oder vielleicht liegt es daran, dass eine Frau wie sie aus der Ferne bewundert werden sollte, da man eine religiöse Ikone oder eine Marmorstatue macht.

Wenn diese Art der Idealisierung von Frauen schmerzhaft rückläufig klingt, wissen Sie, dass Sorrentino nicht an Realismus interessiert ist – oder politische Korrektheit. In seiner Arbeit (einschließlich des Oscar -Gewinners „The Great Beauty“ und der HBO -Serie „The Young Pope“) geht es weniger um Menschen als um große Ideen: Kunst, Verlangen, Religion und ja, Schönheit; Die Art und Weise, wie sie unser Leben mit einer fast mystischen Kraft prägen.

Fügen Sie dies nun eine dauerhafte Fixierung mit Sorrentinos nativem Italien, seiner Vergangenheit und Gegenwart und seinen Widersprüchen hinzu. Das Land beherbergt einige der großen Triumphe der Welt – denken Sie an das alte Rom und die Sixtinische Kapelle -, aber der Regisseur zeigt es auch als eine Brutstätte der spirituellen Fäume, die von seinen korrupten Führern verkörpert wird. Irgendwann im Film genießt Parthenope einen mühsamen Bischof (Peppe Lanzetta), der eine Vereinigung des Heiligen und des Profanen darstellt.

“Parthenope”, “ Wie Sorrentinos frühere Filme, ist eine absichtlich grelle Darstellung von Sex und Luxus, die sowohl irritierend als auch seltsam verführerisch ist. Aus der Eröffnungsszene, in der Baby Parthenope einen Wagen aus Versailles schenkt, gibt es ein jenseitiges Gefühl, das durch den Film läuft, der durch gleitende Pfannen, voyeuristische Nahaufnahmen und Berührungen der Surreal betont wird.

Ab 1950 überspringt der Film in Parthenopes Geburtsjahr schnell bis 1968 – und später in den 70er Jahren – ihre Reifung durch eine Reihe symbolischer Interaktionen mit anderen Menschen. Es gibt ihre Romanze mit einem lokalen Jungen (Dario Aita) und ihrer vage inzestuösen Beziehung zu ihrem älteren Bruder (Daniele Rienzo). Für einen Zauber betrachtet sie eine Schauspielerin, obwohl düstere Begegnungen mit zwei älteren Diven (Isabella Ferrari und Luisa Ranieri) sie abbringen.

Parthenope hat auch einen schönen Verstand. An der Universität verdient sie Top -Marken in der Anthropologieabteilung und gewinnt über einen mürrischen Professor (Silvio Orlando), der schließlich zu ihrer Mentorin wird und sie zu einer Amtszeitspitze führt.

Das Ist Sorrentinos erster Film, in dem die Hauptfigur eine Frau ist, und weil er mehr daran interessiert ist, Parthenope zu beschaffen, als sie in der Humanisierung von ihr ist, ist das Porträt von Natur aus begrenzt – und häufig langweilig. Die ausgestellte Opulenz, gepaart mit dem trägen visuellen Stil des Films, kann sich anästhesiert fühlen.

Zumindest die hypnotisierende Dalla Porta bringt eine Stärke und Traurigkeit in die Rolle, die das überzeugendste Argument des Films unterstreicht: Schönheit kann Ehrfurcht und Anbetung inspirieren, aber auch entfremdet. Können Sie jemals geliebt werden, wenn Sie nie wirklich bekannt sein können?

Parthenope
Bewertet R für Nacktheit, Selbstmord und sexuelle Aktivitäten. Laufzeit: 2 Stunden 16 Minuten. In den Kinos.