„‚Problemista‘-Rezension: Julio Torres‘ Craven New World“

Der Komiker Julio Torres präsentiert sich wie ein Außerirdischer aus dem Weltall, ein ernster Beobachter der Erdutensilien. Torres wurde in El Salvador geboren, scheint aber irgendwo zwischen Andy Kaufmans fiktionalem Caspiar und Morks Planet Ork zu stammen. sein exzentrisches Filmdebüt „Problemista“, um seinen Fixierungen nachzugehen, darunter Plastikspielzeuge Und prunkvolle Waschbecken.

Torres kann jedes Objekt anthropomorphisieren – sein Ein-Mann-Special „My Favourite Shapes by Julio Torres“ aus dem Jahr 2019 erforscht die Psyche des Flugzeugvorhangs, der die erste Klasse vom Bus trennt –, aber er hat sich kaum für die Menschheit interessiert. Die aufschlussreichste Zeile in „Shapes“, für die er seinen Körper mit Astralflecken aus silbernem Glitzer schmückte, ist, als Torres ankündigt, dass er „abrupt einige Abdrücke machen wird“. bei Sie“, betonte er seine Weigerung, sich auf die anderen Wesen im Raum auszudehnen.

Doch „Problemista“, bei dem Torres das Drehbuch schrieb, Regie führte und in dem er die Hauptrolle spielte, offenbart eine neue Bereitschaft, eine nachvollziehbare Geschichte mit einer fesselnden Skizze einer ehrlichen Person zu erzählen. Der Film ist eine lose autobiografische Nacherzählung seiner Tortur, einen Arbeitgeber zu finden, der bereit ist, sein Einwanderungsvisum zu finanzieren (passenderweise hat er sich eines gesichert, das ihn als „einen Außerirdischen mit außergewöhnlichen Fähigkeiten“ einstuft), und Torres‘ Nöte sind jedem bekannt, der knapp bei Kasse war in einer neuen Stadt: ständiges Sparen und nervenaufreibende Stunden beim Durchforsten verdächtiger Online-Jobs. Craigslist, verkörpert von Larry Owens, erscheint als Schrottplatz-Nekromant, der Gig-Suchende dazu drängt, auf einen Beitrag mit der Überschrift „Putzjungen-Kink“ zu klicken.

Das Bedürfnis, einen Kotau zu machen, scheint Torres gezeichnet zu haben. Aber der Charakter, den es zu sehen gilt, ist nicht sein Gegenstück, Alejandro, ein aufstrebender Spielzeugmacher, der auf Zehenspitzen über die Leinwand läuft, als trüge Torres das Halloween-Kostüm eines schüchternen und gewöhnlichen Menschen. (Der Wirbel ist übertrieben.) Stattdessen ist es seine Chefin Elizabeth (Tilda Swinton), eine Kunstkritikerin, die Alejandro gewissermaßen damit beauftragt, eine Galerieausstellung mit Gemälden ihres kryogen eingefrorenen Mannes Bobby (RZA) zusammenzustellen. (Torres selbst war Archivar des Künstlers John Heliker und schwärmt von der Datenbanksoftware FileMaker Pro.)

Elizabeth ist eine verbitterte New Yorkerin, die streitlustig, giftig und ständig gekränkt ist und ein Viertel ihrer Zeit damit verbringt, den technischen Support am Telefon anzuschreien. Sie gehört zu der Art von Unzufriedenem, die den Leuten in aller Aufrichtigkeit vorwirft, dass sie „unter einer Decke stecken“. Swinton spielt sie mit gekräuselten Fingernägeln, wie einen Dachs, der auf einen Kampf aus ist. Es ist eine schreckliche und gigantische Leistung, die mit einer Auslöserwarnung einhergehen sollte. Ich habe eine Elizabeth getroffen. Das haben Sie wahrscheinlich auch.

Zu Torres’ extravaganten visuellen Metaphern gehören goldene Schlüssel, angstvolle Puppen, kryptische Eier, fantastische Spielsets und schwebende Sanduhren, die verschwinden, wenn die Aufenthaltsgenehmigung eines Visumantragstellers abgelaufen ist. Es ist ein Drama über soziale Probleme mit dem Firlefanz einer Romanze von Michel Gondry; Torres ist ebenso an systemischer Ungleichheit interessiert wie Gondry an Herzschmerz. Die Laune funktioniert, weil die Bürokratie genauso absurd ist. Als ein Anwalt (Laith Nakli) Alejandro erzählt, dass er 6.000 US-Dollar braucht, um seine Unterlagen einzureichen, es ihm aber illegal ist, einen Job zu haben, stellt sich unser pleite Held vor, er befinde sich in einem Labyrinth aus Treppen, einem Fluchtraum ohne Ausweg.

„Problemista“ hat etwas zu viel an sich, das sich wie ein Bettelarmband anfühlt, das um das Handgelenk gefesselt ist. Das Sperrfeuer ist am besten, wenn wir uns überwältigt fühlen sollen. Während Elizabeth in eine ihrer Schimpftiraden gerät, sträubt sich die Partitur, unsichtbare Gremlins fangen an zu murmeln, und wir werden in eine Höllenlandschaft versetzt, die von Swinton in einer Reihe zunehmend mit Stacheln versehener Blusen patrouilliert. Das Chaos verschmilzt zu einer Arie der Panik.

Aber jeder, der einen miserablen Auftritt überstanden hat, wird die alltäglicheren Qualen des Films wiedererkennen – und von ihnen erneut traumatisiert werden – wie Elizabeths Annahme, dass Alejandro das Geld aufbringen kann, um ihr über Nacht ein Paket zu überreichen. Von der Persönlichkeit über die Haare bis hin zu den Puffärmeln nimmt sie so viel Platz ein, dass man hören kann, wie Torres Menschen wie ihr vorwirft, sie würden jüngere Generationen daran hindern, in der Stadt Fuß zu fassen. Der Stauraum für Bobbys Gefrierschrank ist größer als Alejandros Schlafzimmer.

Und doch bewundert der Film Elizabeth ein wenig dafür, dass sie die heutige unpersönliche digitalisierte Welt ablehnt. Szene für Szene greift sie unnachgiebige Mitarbeiter an, die erklären, dass sie sich nur an Regeln halten. Unser Mitgefühl gilt den 20- und 30-jährigen Arbeitern, denen beigebracht wurde, sich wie langweilige Roboter zu verhalten, und die wie Alejandro nur versuchen, Miete zu verdienen.

Dennoch wird Elizabeths Beharren darauf, dass sie sich nicht damit zufrieden geben wird, ein Rädchen in der Maschine zu sein, zum Schlachtruf des Films. “Bediene mich! Bediene mich!” sie jammert. “Menschliches Wesen! Menschliches Wesen!”

Problemista
Mit R bewertet für die Sprache und einen Ausflug in den Putzfrauen-Kick. Laufzeit: 1 Stunde 38 Minuten. In Theatern.