Rezension zu „Der schattenlose Turm“: ​​Kreisendes Bedauern im alten Peking

In „The Shadowless Tower“, einem nachdenklichen chinesischen Drama, in dem die Vergangenheit in die Gegenwart eindringt und sie manchmal überwältigt, kann die Zeit ein merkwürdiges Auf und Ab erleben. Für seinen mittelalten Protagonisten scheint die Zeit zu vergehen, so wie er es auch tut. Gelegentlich bleibt es fast stehen, auch weil er in der Schwebe zu stecken scheint. Ein Dichter, der zum Filmemacher wurde, ein Ehemann, der sich scheiden ließ, ein Sohn, der zur Waise wurde – unser Held ist gefangen zwischen dem, der er einmal war, und dem, was er geworden ist.

Da scheint es passend, dass man Gu Wentong (Xin Baiqing) zum ersten Mal auf einem Friedhof sieht, einem Ort, an dem die Lebenden die Toten besuchen (und manchmal auch umgekehrt). Er ist mit mehreren Verwandten, darunter seiner kleinen Tochter, gekommen, um seine Mutter zu ehren. Als sie jedoch ihr Grab erreichen, sind sie überrascht, dass jemand einen Strauß gelber Blumen darauf hinterlassen hat, ein leuchtender Farbblitz (der im Film mit Familie in Verbindung gebracht wird) und eine Tat, die sie verwirrt, wenn man bedenkt, dass sie es nicht getan hat andere Verwandte haben. Der Blumenstrauß wird bald zum ersten Teil eines größeren Puzzles, an dem Gu Wentongs seit langem entfremdete Eltern und sein eigenes Selbstbewusstsein beteiligt sind.

Die im zeitgenössischen Peking angesiedelte Geschichte entwickelt sich, ebenso wie Gu Wentong, elliptisch. Er ist ein ruhiger, etwas zurückhaltender Mann mit Brille und gebeugter Haltung, was darauf hindeutet, dass er die meisten Bücher in dem engen, fast klösterlichen Schlafzimmer gelesen hat, das ihm als Hauptwohnraum dient. Es ist eines von zwei Schlafzimmern in der alten Wohnung seiner Mutter, ein spartanischer Raum, den er mit einem Mieter teilt, einem jüngeren, offenkundig unglücklichen Mann, der versucht, es als Model zu schaffen. Aufschlussreich ist, dass es für Gu Wentongs Tochter offenbar keinen Platz zum Schlafen gibt (im Zimmer des Mieters steht ein Etagenbett); Sie wird von seiner Schwester und seinem Schwager aufgezogen.

Der verzweifelte Mieter ist einer von mehreren Doppelgängern, die in „The Shadowless Tower“ materialisieren, während die Geschichte Gestalt annimmt. Der Autor und Regisseur Zhang Lu („Yanagawa„ „Wüstentraum„) berührt hier eine Reihe scharfsinniger, miteinander verbundener Themen, darunter Familie, Nostalgie und Verlust. Der Film bietet beispielsweise eine Momentaufnahme des heutigen Peking mit seinen graublauen Fluten, hell erleuchteten Nächten und hoch aufragenden Hochhäusern aus Glas und Stahl. Doch während diese moderne Stadt verschwommen in den Blick gerät, entsteht auch eine andere, Peking, und es entsteht quasi ein überlagertes Bild der Hauptstadt, das alte Backsteingebäude, schmale Gassen im menschlichen Maßstab und den blendend weißen buddhistischen Tempel aus dem 13. Jahrhundert zeigt Das gibt „The Shadowless Tower“ seinen Titel.

Der Tempel thront über Gu Wentongs Viertel und dient als Erinnerung an seine Kindheit – er wuchs in diesem Viertel auf – und als Symbol für die Beständigkeit, die ihm in seinem Leben fehlte. Trotz Anflügen von Humor ist der Film von einem Gefühl des Verlustes durchdrungen. Ein Teil davon hat mit seinem Vater Gu Yunlai zu tun (sensibel gespielt von dem großen chinesischen Filmemacher). Tian Zhuangzhuang), der nach einer schmerzhaften, jahrzehntelangen Trennung wieder in das Leben seines Sohnes tritt. Der Sohn geht zunächst nicht auf den Vater zu, sondern schleicht sich in dessen Wohnung, die sich als schäbiger, einsamer und noch traurigerer Zwilling von Gu Wentongs Wohnung entpuppt.

Die Schrägheit der Geschichte regt dazu an, Zusammenhänge herzustellen, die Zhang manchmal nur ungern übertreibt. Als Gu Wentong zum ersten Mal die Wohnung seines Vaters besucht, schlendert er darin umher und legt dann eine Videokassette in einen Videorecorder. Der Film, der abgespielt wird, ist „Krähen und Spatzen„, ein chinesischer Film, der 1949 in die Kinos kam, dem Jahr, in dem Mao Zedong die Gründung der Volksrepublik China ankündigte. Einige Zeit später besuchen Gu Wentong und eine der beiden Frauen, die er (höflich und hoffnungslos) umkreist, eine Retrospektivvorführung eines Films mit Shangguan Yunzhu, einem der Stars aus „Die Krähen und Sperlinge“.

Diese Anspielungen auf die Geschichte Chinas verstärken die Melancholie und erzeugen ein Gefühl von allgegenwärtigem Bedauern und Enttäuschung. Die Sohn-Vater-Beziehung verleiht der Geschichte wiederum eine wärmere Note und ergibt auch mehr Sinn (psychologisch und anderweitig) als Gu Wentongs Flirts mit zwei verschiedenen Frauen. Im Mittelpunkt steht Ouyang Wenhui (ein lebhafter Huang Yao), ein elfenhafter Charmeur, dessen Interesse an diesem unterdrückten Mann ein Rätsel bleibt. Wie sein Vater erweckt sie sowohl in Gu Wentong als auch in „The Shadowless Tower“ etwas zum Leben. Im Gegensatz zu ihm öffnet sich dieser Film jedoch mit seinem Gespür für Menschen, seinen Vorschlagsnoten und einigen bravourösen Momenten, die die Distanz zwischen den Charakteren wunderbar schließen.

Der schattenlose Turm
Nicht bewertet. Laufzeit 2 Stunden 24 Minuten. In Theatern.