„Rezension zu „Insidious: The Red Door“: Der Geist von Jump erschreckt die Vergangenheit“

„Insidious“, dessen fünfter Teil am Freitag startete, ist ein zweitklassiges Horror-Franchise – es ist nicht einmal das beste James-Wan-Franchise mit Patrick Wilson in der Hauptrolle, das wäre „The Conjuring“ – mit ein paar Elite-Jump-Scares, darunter einem der besten im Genre. Im Original von 2010 Lorraine Lambert (Barbara Hershey) erzählt Ihr Sohn Josh (Wilson) erzählt von einem schrecklichen Traum, in dem plötzlich ein rotgesichtiger Dämon hinter seinem Kopf auftaucht. Aufgrund der schiefen Blockierung, der geduldigen Fehlleitung des Schnitts und Hersheys engagierter Leistung ist es ein großartiger Schock.

In „Insidious: The Red Door“, einem düsteren, fachmännischen Versuch, der in Woo-Woo-Unsinn endet, gibt Wilson sein Regiedebüt und zeigt, dass er die Bedeutung dieser Jump-Scare versteht, die neben seinem Namen mit Kohle auf Papier skizziert ist im Vorspann. Aber dieser Hinweis ist auch eine Erinnerung daran, was fehlt.

Der Film beginnt neun Jahre nach dem zweiten „Insidious“ bei der Beerdigung von Lorraine, und sein erster Schrecken, ein hübsch schräger, wenn auch relativ einfacher, spielt sich erneut über dem Kopf ihres Sohnes ab. Joshs Gedächtnis wurde im vorherigen Film bereinigt, aber es nervt ihn, und Wilson nimmt die Kamera nicht von seinem eigenen Gesicht in einem Auto weg, während er eine Reihe von Emotionen durchlebt, während er seinem Sohn Dalton (Ty Simpkins) eine SMS schreibt. Diese heikle Beziehung steht im Mittelpunkt des Films, als Vater seinen Sohn zur Uni fährt. Sie teilen den Familienfluch, die Angewohnheit, von bösen Gestalten aus einem anderen Reich namens „Ferner“ heimgesucht zu werden (denken Sie). das Gegenteil von „Stranger Things“).

Wie es zum Klischee geworden ist, steht das Trauma im Mittelpunkt, wobei die Charaktere Sätze sagen wie: „Wir müssen uns auch an die Dinge erinnern, die weh tun“ – was zumindest besser ist als prätentiöser Smalltalk wie „Der Tod überflutet den Geist mit Erinnerungen.“

Das bleierne Drehbuch wäre leichter zu übersehen, wenn es mehr Gruselsequenzen gäbe. Wilson inszeniert eine schön klaustrophobische Szene in einem MRT-Gerät, aber seine Peekaboo-Schocks können ein wenig telegrafiert werden. Und obwohl seine gelassene, androide Schönheit das Unheimliche andeuten kann, was ihn zu einem magnetischen Horrorschauspieler macht, gibt es weniger herausragende Leistungen als in früheren Teilen der Serie, die sich durch Auftritte von Rose Byrne und Lin Shaye (beide in der Hauptrolle) auszeichnet wieder hoch, zu kurz). „The Red Door“ verliert an Energie, wenn es sich auf Simpkins‘ Dalton konzentriert, einen sanften, grübelnden Künstlertyp, der beim Malen weint, und auf die düsteren Taten in The Further, dessen Ästhetik an ein selbstgebautes Spukhaus in der Familiengarage erinnert.

„Insidious“ ist im Wesentlichen eine Geistergeschichte, daher stellt der Abschluss eine typische Herausforderung dar. Anders als bei Vampiren und Serienmördern ist nicht klar, wie die Erscheinung die Verfolgung beenden könnte. Die abrupte Auflösung dieses Kapitels ist eine Enttäuschung, aber nicht so sehr wie die Rückkehr des rotgesichtigen Dämons, der unverhüllt in der Bildmitte auftaucht. Das Ergebnis ist weniger ein Jump-Scare als vielmehr ein Bunny-Hop.

Heimtückisch: Die Rote Tür
Bewertet mit PG-13 für explizite Geigen und implizite Gewalt. Laufzeit: 1 Stunde 47 Minuten. In Theatern.