Rezension zu Magic Mike’s Last Dance: ein herzlicher, sexy Abschied

In einer Welt genialer digitaler Tricks ist Channing Tatum möglicherweise einer der besten Spezialeffekte des Kinos. Während der Sequenz, die kickt Magic Mikes letzter Tanz In Gang kommt – ein 6.000 US-Dollar teurer Lapdance für den überstressten Kunstmäzen Max (Salma Hayek Pinault) – nimmt Tatums Körper Formen an, die für die meisten Menschen körperlich nicht möglich sind. Ironischerweise ist er hier eher eine Actionfigur als damals GI Joe Filme, mit der Muskulatur von He-Man und der Liquidität des T-1000. Sowohl die linke als auch die rechte Gehirnhälfte sind mit dem Betrachter beschäftigt, der möglicherweise erregt ist und gleichzeitig intellektuell darüber nachdenkt, wie zum Teufel er gerade diese eine Pose gemacht hat.

Natürlich besteht Mike von Tatum nach dieser großen Nummer darauf, dass er im Ruhestand ist und nicht mehr tanzen wird. Der „Tease“ beim Striptease ist der Schlüssel – es gibt keinen Filmemacher, der verrückt oder sadistisch genug ist, den Star nicht endlich sein Ding für den großen Höhepunkt machen zu lassen. In der Zwischenzeit trotzen zahlreiche weitere muskulöse Kerle der Schwerkraft und beschleunigen den Puls, doch diesmal sind sie größtenteils namenlos. Der dritte und möglicherweise letzte Magischer Mike Der Film lässt die Bromance zugunsten einer romantischen Komödie hinter sich, ist aber etwas mehr Romantik als Komödie, wenn man die ausdruckslose Sensibilität des Regisseurs Steven Soderbergh bedenkt.

Diesmal treten die ehemaligen Kameraden Kevin Nash, Matt Bomer, Joe Manganiello und Adam Rodriguez ausschließlich bei einem Zoom-Anruf auf; Gabriel Iglesias versteht es nicht einmal Das viel. Stattdessen verlagert sich die Handlung nach London, was Neuland und neue Besetzungen ermöglicht. Am Anfang des Films wird COVID als Grund für das Scheitern von Mikes Möbelgeschäft anerkannt, aber es wird nie wieder erwähnt und niemand trägt Masken. Mike ist jetzt Barkeeper und wird von Max angeheuert – zunächst für einen Tanzabend – und dann, um nach Großbritannien zu kommen, um bei der Aufführung einer Show in ihrem Theater zu helfen, in dem derzeit ein Jane-Austen-artiges Stück aufgeführt wird; Max möchte es durch eine Show ersetzen, die dem Publikum buchstäblich die gleiche Freude bereitet, die sie empfand, als Mike über ihr kreiste.

Ein Teil der Vereinbarung besteht darin, dass Max und Mike, die sich nach dem ersten Tanz kennengelernt haben, dies nie wieder tun dürfen, angeblich um die Erinnerung an ihre eine Begegnung zu etwas Besonderem zu machen. Aber die Dinge und Max sind kompliziert. Nachdem Hayek Pinault jahrelang die perfekten Objekte der Begierde gespielt hat, macht er Max zu einer voll entwickelten Frau, die zu Fantasie- und Temperamentsausbrüchen neigt, aber dennoch bewundernswert ehrgeizig, gut gemeint und tatsächlich begehrenswert ist. Für Mike, wie wir gesehen haben Magic Mike XXL, starke und reiche Wohltäter, die an ihn glauben, sind genau sein Typ, unabhängig vom Drama, und er hat die meisten in gutem Einvernehmen verlassen. Max könnte derjenige sein, den er nicht verlassen wird, wenn sie jemals zulässt, dass etwas beginnt.

Mit Mikes Input beginnt die Show als hochklassige Romanze und geht dann in Burleske über. Das ist eine gute Metapher für das Original Magischer Mike, lockt Arthouse-Kinofans an, die wegen Soderberghs Namen kommen, und liefert dann jede Menge schwingende Bauchmuskeln und Gesäßmuskeln. Soderbergh kehrt hier auf den Regiestuhl zurück, nachdem er nur beim zweiten Teil als Kameramann fungiert hatte, und wagt sogar die Vermutung, dass ein Burlesque-Haus tatsächlich eine eigene Art von Kunsthaus ist. Stilistisch gesehen ist er weniger offensichtlich „Soderbergh-mäßig“, als wenn er lediglich ein DP wäre XXL Regisseur Gregory Jacobs – es gibt eine Intro- und Outro-Erzählung und eine urkomische „Zwischenpause“, obwohl er das Filmmaterial, das wir bereits gesehen haben, bis zum Höhepunkt unnötig bearbeitet, damit wir verstehen, dass Tanz eine Metapher für das Leben ist.

Da wahrscheinlich mehr Kinobesucher zu einem kommen werden Magischer Mike Wenn es um die Bewegungen des Films geht und nicht um die Handlung, muss man sagen, dass die Bewegungen herausragend sind, auch wenn die Macher größtenteils leere Tafeln bleiben. Allerdings bleibt die Kerngeschichte, wiederum vom Franchise-Stammgast Reid Carolin, fokussierter und mit weniger Vignetten, während Mike durch einen Haushalt navigiert, zu dem auch Max‘ sarkastischer Butler Victor (ein köstlich ironischer Ayub Khan Din) und die altkluge Tochter Zadie (beeindruckende Newcomerin Jemilia George) gehören ). Ich möchte nichts verraten, was nicht offensichtlich wäre, aber das Ende ist dieses Mal mehr als nur die große Show und bietet den Abschluss der Erzählung jenseits des Tanzes. Wenn Sie also am Ende nicht zumindest ein wenig innerlich gejubelt haben, könnten Sie diesen 6.000-Dollar-Tanz vom Anfang des Films mehr brauchen als Max.

(Magic Mikes letzter Tanz kommt am 10. Februar in die Kinos)