„Rezension zu „We Kill for Love“: Soft-Core-Erotik der VCR-Jahre“

Wenn „Boogie Nights“ einen Bösewicht hatte, dann war es ein Videoband. Für die Charaktere beendete die Einführung dieser Technologie ein goldenes Zeitalter pornografischer Filme und zerstörte die Illusion, dass sie Kunst machten.

Die Dokumentation „Wir töten aus Liebe“ kontert, dass der Heimvideomarkt eine eigene aufregende Ära eingeläutet habe: keine Renaissance des Hardcore-Pornos, sondern der Boom des Direct-to-VHS-Softcores, der in den 1990er Jahren seinen Höhepunkt erreichte, teilweise dank der Nachfrage bei Verkaufsstellen wie Blockbuster , die zumindest offiziell alles mied, was mit NC-17 bewertet wurde.

Diese Filme hatten ein paralleles Produktionssystem, ein alternatives Staruniversum (Shannon Tweed, Joan Severance) und Titel, die der Dokumentarfilm mit einem magnetisch-poesischen Baukasten aus wiederkehrenden Adjektiv-Nomen-Kombinationen vergleicht: „Gefährliche Obsession“, „Kriminelle Leidenschaft“, „ Inneres Heiligtum 2.“ Wie der Film in einer lustigen Sequenz feststellt, machte die Branche auch den Archivaren das Leben schwer, indem sie Coverbilder recycelte und Namen änderte.

„We Kill for Love“ mit dem Untertitel „Die verlorene Welt des Erotikthrillers“ – und witzigerweise nicht als „ein Film von“, sondern als „ein Video von“ seines Regisseurs Anthony Penta angepriesen – macht deutlich, dass es ihm in erster Linie um dieses halbherzige Stück geht. vergessene Subkultur und ihre Produkte, von denen viele nie auf DVD erschienen sind. Dauerhafte Mainstream-Hits wie „Fatal Attraction“ und „Basic Instinct“ haben vielleicht ähnliche Themen, aber sie zählen nicht ganz.

Beide Filme werden jedoch analysiert, wobei der Drehbuchautor von „Fatal Attraction“, James Dearden, in einem Interview besonders nachdenklich war. Etwas widersprüchlich versucht „We Kill for Love“, seinen Katalog an Erotika der Klasse Z an einen scheinbar rechtmäßigen Platz neben diesen Hits zu heben – und sogar in den Kanon, neben Hitchcock, „Double Indemnity“ und „Dressed to Kill“. Der Dokumentarfilm mischt geschickt Interviews mit Vintage-Noir-Wissenschaftlern wie James Ursini und Alain Silver mit Beobachtungen von Veteranen von Direct-to-Video-Produktionen. Die Schauspielerin Monique Parent sagt, dass ihr Schaffen in den 1990er Jahren so produktiv war, dass sie sich nicht immer erinnern kann, welcher Film welcher ist.

Diese Filme bieten sicherlich Stoff für Akademiker. „We Kill for Love“ stellt fest, dass sie erst florieren konnten, als private Vorführungen möglich wurden, und dass der Vertrieb über Videotheken es den Filmemachern ermöglichte, ihre Kosten wieder hereinzuholen. Nina K. Martin, die Autorin von „Sexy Thrills: Undressing the Erotic Thriller“, argumentiert, dass diese vernachlässigten Filme den Frauen mehr Aufmerksamkeit schenken: „Wenn wir nur Filme wie ‚Jade‘, ‚Fatal Attraction‘, ‚Basic Instinct‘ und ‚Basic Instinct‘ hätten.“ „Body of Evidence“, dann würden wir einfach denken, dass Frauen diese sexuellen Wesen seien – gefährlich, tödlich, mysteriös – und dass Männer irgendwie auf sie aufpassen oder sie zähmen müssten.“

Trotz einer spielerischen Anstrengung, für die ästhetische Vision des Regisseurs zu bürgen Zalman König („Red Shoe Diaries“), dessen Tochter Chloe King hier als häufige Kommentatorin auftritt, unterstützen die Dialoge, die Schauspielerei und die Inszenierung in den Clips nicht die Vorstellung eines verlorenen Universums von Klassikern oder gar eines Zyklus, der reich genug ist um 163 Minuten genaues Lesen auszuhalten – ein Softcore-Begleiter zu Thom Andersens großartigem filmischen Essay „Los Angeles spielt sich selbst“, eine Vorlage, die „We Kill for Love“ gelegentlich hervorruft. Viele der soziologischen Erkenntnisse – zum Beispiel über die Tropen, die zur Bezeichnung von Reichtum und Status verwendet werden – könnten auf Hollywood-Äquivalente zutreffen.

Dennoch gibt es etwas, dem man nur schwer widerstehen kann, wenn man bedenkt, wie „We Kill for Love“ Werke aus dem Verborgenen rettet.

Wir töten aus Liebe
Nicht bewertet. Laufzeit: 2 Stunden 43 Minuten. Auf den meisten großen Plattformen zum Mieten oder Kaufen verfügbar.