Spielplatzkritik: Schule ist die Hölle

Spielplatz beginnt mit einem kleinen Alltagsdrama – etwas, das so alltäglich ist, dass man es an jedem Morgen vor fast jeder Schule miterleben kann. Es ist der erste Unterrichtstag und Nora (Maya Vanderbeque), eine ruhige, schüchterne, nervöse Siebenjährige, will nicht hineingehen. Ihr Vater (Karim Leklou), der nur als ihr Vater identifiziert wird (der Film, wie wir gleich sehen werden, bricht niemals aus jugendlicher Sicht), umarmt sie fest. Sie kann ihren Bitten nicht nachgeben, schließlich muss sie zur Schule gehen. Aber sein Mitgefühl und die offensichtliche Schwierigkeit, sein weinendes Kind loszulassen, sind ein Beweis dafür, dass der Mann ihre Angst versteht und sie vielleicht teilt. Spielplatz wird wenig Zeit damit verschwenden, die parallelen Ängste von Vater und Tochter zu bestätigen: Für viele Kinder kann die Schule ein täglicher Spießrutenlauf emotionaler Belastung sein, der von den anderen Insassen dieser Grundstrafanstalt direkt vor der Nase der Wärter ausgetragen wird.

Nora möchte zumindest am liebsten bei ihrem Bruder Abel (Günter Duret) bleiben, der sie noch vor ihrem Vater beruhigt. („Es wird alles gut“, flüstert er in der Eröffnungseinstellung. „Du wirst viele Freunde finden.“) Aber Abel ist älter und verbringt seine Tage in einem anderen Klassenzimmer. Nur in der Mittagspause und in der Pause können sich die beiden sehen. Und hier erlebt Abel, jenseits der aufmerksameren Überwachung durch Erwachsene, einen gnadenlosen Übergangsritus: gnadenloses, unerbittliches Mobbing durch seine Altersgenossen, die vielleicht die Freundlichkeit und Sensibilität, die er in dieser ersten Szene an den Tag legte, erkennen und sie als Schwäche interpretieren können. Als sich Abel kurz darauf in der Kantine nass macht, ist sein Schicksal als Zielscheibe besiegelt.

Spielplatz, den Belgien für den Oscar eingereicht hat (er hat es nicht in die Kategorie „Bester internationaler Spielfilm“ geschafft), bringt einen erschütternden Doku-Realismus – eine unmittelbare Beobachtungsschärfe – in den Lehrplan der Dramen darüber, was eine gottverdammte Höllenschule kann für viele Kinder sein. Es versteht eine Realität, die Erwachsene zu vergessen scheinen, Kinder aber nur allzu gut kennen, nämlich dass der Spielplatz ein eigenes soziales Ökosystem ist, das von Reputationshierarchien regiert wird, so entschlossen die auftauchenden Autoritätspersonen auch sein mögen, ihre jungen Schützlinge vor Belästigung und Grausamkeit zu schützen und sadistische Nullsummenspiele. Die Lehrer können nicht jederzeit auf jedes Kind aufpassen und sind oft zu sehr damit beschäftigt, ein Feuer zu löschen, um sich um ein anderes zu kümmern. Mit anderen Worten: Es gibt Lücken in der Aufsicht, und die Tyrannen werden sie immer ausnutzen.

Dies ist das klare, flotte Spielfilmdebüt der Autorin und Regisseurin Laura Wandel, die sich mehr als nur an den berühmtesten und angesehensten Filmemachern ihres Landes orientiert: Spielplatz ist wie ein Film der Dardennes-Brüder über die Nöte des Schulhofs, komplett mit einer Kamera, die beharrlich die kleinen Charaktere verfolgt, und einer wachsenden moralischen Krise, die sie meistern müssen. Um unsere Perspektive mit der von Nora in Einklang zu bringen, hält Wandel den Rahmen eng, den Fokus flach und das Objektiv nahe am Boden. Diese Entscheidungen ermöglichen einige pointierte, beunruhigende Sequenzen, wie die Szene, in der die Tyrannen Abel in einen Müllcontainer stopfen; Es ist so inszeniert, dass seine Schwester im Vordergrund des Bildes zuschaut und sein Leidensweg sich im Hintergrund abspielt – ein Ansatz, der sowohl ihre hilflose Distanz zur Situation als auch die Schwierigkeit unterstreicht, solche Vorkommnisse für die Lehrer aus der Ferne zu erkennen .

Dramatisch und visuell spielt sich der Film aus Noras Perspektive ab. Dies ist nicht die Geschichte darüber, wie ein bedrängter Junge mit Missbrauch zurechtkommt, sondern wie seine jüngere Schwester diese anhaltende Qual verarbeitet und sich den Kopf zerbricht, was sie dagegen tun soll. Ihr Dilemma ist herzzerreißend häufig. Abel besteht darauf, weder der Schule noch ihrem Vater etwas davon zu sagen. Er weiß, dass sich das Problem verschlimmern könnte, wenn man um Hilfe bittet – zum Teil, weil Administratoren wirklich keine Ahnung haben, wie sie eingreifen sollen. („Ich bin mir sicher, dass ihr vier jetzt miteinander auskommen werdet, oder?“, schließt der unsichtbare Schulleiter, als die Situation endlich so weit eskaliert, dass Erwachsene eingreifen müssen.) Spielplatz kompliziert die Situation geschickt, indem er zeigt, wie Nora ihre verzweifelte Sorge um ihren Bruder mit der Angst in Einklang bringt, dass sein sinkender sozialer Status sie in dasselbe Boot ziehen könnte. Es ist schwer anzusehen, aber Wandel blinzelt nicht.

Bei knappen 72 Minuten Spielplatz hat genau die gleiche Länge wie ein anderes aktuelles, französischsprachiges Porträt eines Kindes, das eine schwierige emotionale Situation bewältigt, das von Céline Sciamma Petite Maman. Dieser Film ist fast das vernichtende Yin des beruhigenden Yang: kein magischer Realismus, keine Anerkennung der Kindheit als einer Zeit unbeschwerter Heiterkeit und Abenteuer, nur das Leben im Kriegsgebiet vorpubertärer Machtkämpfe. „Es ist eine Welt, in der Hunde fressen“, schlussfolgert Wandel, in der zu viele Kinder erkennen, dass der einzige Weg, nicht mehr gemobbt zu werden, darin besteht, mit dem Mobbing zu beginnen. Endet das mit dem Abschluss? Bemerkenswert ist, dass der Vater der Geschwister leichte blaue Flecken im Gesicht hat, die nie erklärt oder erwähnt werden. Spielplatz Um es zu begreifen, muss man nicht weiter darauf eingehen: Es ist ein Dschungel da draußen, selbst wenn man das Klettergerüst hinter sich lässt.