Steven Soderberghs unterhaltsamer Tech-Thriller

Paranoia hat seit dem analogen Zeitalter einen langen Weg zurückgelegt. Gene Hackmans professioneller Schnüffler Die Unterhaltung Er zerstörte systematisch seine gesamte Wohnung auf der Suche nach einem Käfer, von dem er glaubte, dass er dort eingepflanzt worden war. Heutzutage kaufen wir die Abhör- und Ortungsgeräte selbst, in Form von virtuellen Assistenten und mit GPS ausgestatteten Smartphones.

Während die meisten von uns sich damit abgefunden haben, ein gewisses Maß an Privatsphäre gegen Bequemlichkeit einzutauschen, sollten diejenigen, die neugierig auf ein Worst-Case-Szenario sind – oder einfach nur auf der Suche nach einer angenehmen, unplausiblen Aufregung sind – nicht weiter suchen Kimi, ein neuer techniklastiger Thriller, geschrieben von David Koepp (ganz in seinem Panikraum Modus) und unter der Regie von Steven Soderbergh (zurück zu Unsinn Gebiet, abzüglich der Fischaugenobjektive). Wenn dieser Film zu Ende ist, werden sich Zuschauer mit sprachaktivierten Smart-TVs wahrscheinlich nach der lange Zeit inaktiven physischen Fernbedienung umsehen.

Es ist nicht so, dass Angela Childs (Zoë Kravitz) nicht genau versteht, wie viele Informationen diese Geräte aufsaugen. Angela, eine ehemalige Moderatorin von Facebook-Inhalten, arbeitet jetzt als „Voicestream-Interpretin“ für die fiktive Amygdala (niedlich benannt nach dem Teil des Gehirns, der für die Bedrohungsbewertung verantwortlich ist) und reagiert auf Probleme mit Befehlen, die an eine Assistentin im Alexa-Stil namens Kimi gegeben werden. “Ich bin hier!” zwitschert Kimi (mit der Stimme von Betsy Brantley, Soderberghs Ex-Frau), wenn sie gerufen wird, und es gibt einen sehr nachvollziehbaren Laufwitz, in dem sie bei FaceTime-Gesprächen ständig ungewollt auf gelegentliche Erwähnungen ihres Namens reagiert. Die Dinge werden jedoch deutlich weniger amüsant, als sich herausstellt, dass einer der Streams, die Angela zur Analyse geschickt wurden, ein lauter Musikfetzen ist (Massive Attacks „Inertia Creeps“, eine weitere nette Geste), unter dem schwach der Schrei einer Frau zu hören ist.

Abgesehen von einem kurzen Prolog, KimiDie gesamte erste Hälfte spielt in Angelas höhlenartiger Wohnung im vierten Stock in Seattle, in der sie seit einiger Zeit arbeitet – teilweise vielleicht aufgrund der Pandemie (machen Sie sich auf Masken gefasst), aber vor allem, weil sie nach sexuellen Übergriffen unter Agoraphobie leidet . Während des ersten Lockdowns begann sie einen Flirt mit dem Nachbarn Terry (Byron Bowers) auf der anderen Straßenseite, kann sich aber nicht einmal dazu durchringen, ihn ein paar Meter weiter unten am Taco-Truck zu treffen.

Soderbergh antwortet auf diese Herausforderung (die wahrscheinlich mit der Pandemie zusammenhängt) mit der x-ten Hommage des Kinos an Heckscheibe, Er beobachtet, wie Angela Terry aus der Ferne überwacht, während ein anderer Nachbar (Devin Ratray) sie ständig beobachtet. Das Gefühl eines Déjà-vu wird noch verstärkt durch Angelas Bemühungen, einen klareren Ton aus der Aufnahme zu extrahieren und festzustellen, ob sie das hört, was sie zu hören glaubt, à la John Travolta bei Brian De Palma Ausblasen (was bereits eine Abwandlung von Antonionis war Explosion).

Doch irgendwann zwingen die Umstände Angela dazu, sich zu wappnen und sich nach draußen zu wagen Kimi kommt endlich auf Hochtouren. Soderbergh bringt mit verwirrenden Blickwinkeln und kakophonem Sounddesign ihre unkonventionelle Angst zum Ausdruck; im Gegensatz zu der verzerrten Linse, die er durchgehend verwendete Keine plötzliche Bewegung, Diese absichtlich störenden formalen Entscheidungen dienen einem klaren Zweck (und verschwinden, sobald sie nicht mehr benötigt werden). Die böse Unternehmensverschwörung, die sie unbeabsichtigt aufdeckt und die sie dadurch zum Ziel bezahlter Attentäter macht (die einmal versuchen, sie am helllichten Tag auf der Straße direkt neben einer riesigen Menge Demonstranten zu entführen) ist völlig übertrieben. Aber Koepp findet am Rand einige wirklich gruselige Noten. „Wir nehmen das sehr ernst“, sagen die Mitarbeiter von Amygdala Angela immer wieder, während sie ihre Besorgnis meldet; Je öfter sie es unaufgefordert wiederholen, desto weniger beruhigend klingt es. Und obwohl der Film unsere Aufmerksamkeit nicht auf die internen Daten des Unternehmens lenkt, werden scharfsichtige Zuschauer den Benutzerbildschirm sehen, der drei verschiedene Stufen des „Kaufinteresses“ (mild, umsetzbar, intensiv) für Artikel enthält, die in Kimi’s erwähnt wurden Hörweite.

Trotzdem, Kimi ist nicht nur eine dystopische warnende Geschichte. Ein Teil dessen, was die erste Hälfte des Films vergleichsweise langweilig macht, ist, dass Koepp diese Zeit nutzt, um eine Reihe scheinbar gewöhnlicher und harmloser Details einzubauen, die sich auf der Zielgeraden auszahlen werden. Ohne zu viel zu verraten, möchten wir nur vorsorglich festhalten, dass es Umstände gibt, in denen es durchaus sinnvoll sein kann, bestimmte Aktionen über Sprachbefehle auszuführen. Vor allem ein Moment lässt die exklusive Präsenz des Films auf HBO Max wie eine Schande erscheinen, da es Spaß macht, sich vorzustellen, wie das Publikum (oder zumindest ein Publikum in einem bestimmten Alter) als Reaktion darauf jubelt. Trotz aller berechtigten Bedenken hinsichtlich der Erosion der Privatsphäre im digitalen Zeitalter, Kimi ist in vielerlei Hinsicht nicht weniger albern und verschwörungsfreundlich als Mondfall, Stellen Sie sich Jeff Bezos als Big Brother und die gesamte Belegschaft von Amazon als Gedankenpolizei vor. Für diejenigen, die eine clevere Handlung dem F/X-Spektakel vorziehen, ist es jedoch viel leichter zu schlucken.