„The Last Manhunt“ korrigiert die Geschichte, braucht aber mehr, um sie fesselnd zu machen

Fans von Jason Momoa möchten vielleicht eine kleine Vorwarnung Die letzte Fahndung, wodurch sowohl sein Name als auch sein Gesicht prominent auf dem Plakat platziert werden. Hauptsächlich, dass er nicht wirklich dabei ist. Sein Charakter als „Big Jim“ hat vielleicht drei Szenen, die plötzlich in die Geschichte eintauchen, ohne dass dies eine große Wirkung hat oder zeigt, wo zum Teufel er gerade herkommt. Im Grunde tut er damit eine gute Tat für eine Geschichte, an der er mitgeschrieben hat und die wahrscheinlich persönlich für ihn ist. Momoa hat ein Zuhause in der Gegend von Joshua Tree und die Geschichte von Willie Boy, die zuvor als Robert Redford-Robert Blake-Western verfilmt wurde Sag ihnen, dass Willie Boy hier istist eine der vorherrschendsten wahren Geschichten der Region.

Im Gegensatz zu früheren Erzählungen ist Momoas jedoch von ihm mitgeschrieben und geschrieben worden Braven Mitarbeiter Thomas Pa’a Sibbett und Regie Tage und Nächte„ Christian Camargo – stützt sich auf Berichte der Ureinwohner über die Geschichte und ihre Folgen und nicht auf (weiße) Medienberichte der Zeit. Es ist eine Legende, die nicht zur „Tatsache“ im Liberty Volance-Stil geworden ist, die aber möglicherweise nicht mehr oder weniger zuverlässig ist.

Die meisten Berichte stimmen darin überein, dass ein junger Paiute-Mann namens Willie Boy und seine offensichtliche Geliebte Carlota 26 Tage lang durch die Wüste liefen, nachdem er ihren Vater erschossen hatte. Es endete tragisch, ist aber auch das letzte historisch bedeutsame Beispiel dafür, dass ein Sheriff eine Gruppe für eine Fahndung zusammentreibt, anstatt voll besetzte Polizeikräfte mit der Arbeit zu beauftragen.

Als Die letzte Fahndung Willie Boy (Martin Sensmeier) und Carlota (Mainei Kinimaka) fliehen eines Nachts während eines Geistertanzes, nur um am nächsten Tag von ihrem Vater William (Zahn McClarnon, ebenfalls Echos Vater) erwischt zu werden Falkenauge). Er ist wütend, weil sie Cousins ​​sind, doch Carlota besteht darauf, dass sie keine andere Wahl hat, weil ihr Stamm in der Gegend so zahlenmäßig klein ist.

Das ist ungefähr alles, was wir über das Liebespaar erfahren, bevor ein Streit um eine Waffe zu Williams Unfalltod durch Erschießen führt. Seine Frau Maria fordert das Liebespaar auf, wegzulaufen, besteht aber am nächsten Tag prompt darauf, dass der Sheriff sie abholt, da es sich auf nicht-indianischem Land zugetragen habe. Es ist unklar, auf welches Ergebnis sie hofft, geht aber vielleicht davon aus, dass eine gemischte Truppe aus weißen Männern und Indern im Namen des Gesetzes eine gewalttätigere Reaktion der Bürgerwehr verhindern wird. Schließlich ist einer von Williams guten Kumpels ein legendär großer Fährtenleser namens John Hyde (Raoul Maximiano Trujillo), der nun gegen den ausdrücklichen Befehl des Sheriffs Willies Kopf haben will.

Joshua Tree ist ein wunderschöner Teil des Landes (vollständige Offenlegung: Auch ich habe dort ein Zuhause) und Die letzte Fahndung fängt viele malerische Sonnenaufgänge, Sonnenuntergänge, goldene Stunden und Momente des zwischen Felsen fließenden Lichts ein. Wenn nur die Menschen, die durch die Landschaft wandern, genauso fesselnd wären – wir erfahren sehr wenig über Willie Boy und Carlota, was uns begeistern würde, und jedes Mal, wenn der Film auf ihre Sichtweise zurückgreift, wird er oft von einer nahezu atonalen Partitur begleitet das klingt wie eine blasse Jonny-Greenwood-Imitation. Der Rest des Soundtracks bietet authentische Stammesmusik, die großartig klingt und deren Kontrast ablenkt. (Fernando Arroyo Lascurain fungiert als Musikredakteur, ohne dass der Komponist offiziell genannt wird.)

Auf der Posse-Seite gibt es einiges Hin und Her darüber, dass indische Führer die weißen Männer bei der Suche nach Wasser für die Pferde austricksen, und eine Nebenhandlung über einen Reporter, der die Geschichte begleitet und sensationell macht. Dies führt zu einer guten Nachrichtenredaktionsszene, in der wir einen Eindruck davon bekommen, wie Fox News aus der Zeit des Wilden Westens funktionierte; „Wir verkaufen Angst, Mr. Randolph, nicht wahr?“ sagt ein Redakteur. Mehr davon würde Spaß machen, aber das ist nicht dieser Film.

Grundsätzlich ist das Problem mit Die letzte Fahndung ist, dass er nicht künstlerisch genug ist, um viel mehr als ein einfacher Posse-Film zu sein, aber auch nicht aufregend genug, um das einfach gut zu machen. Stellen Sie sich das ein bisschen wie das Äquivalent einer live im Fernsehen übertragenen Verfolgungsjagd der Polizei von 1909 vor, nur dass es sich über einen Zeitraum von 26 Tagen erstreckt (natürlich in 103 Minuten geschnitten). Korrekturen zum klassischen „Cowboys und Indianer“-Kino sind immer willkommen, aber vielleicht aus Sorge, nichts anderes zu verfälschen, gewährt uns Camargo wenig Einblick in das Leben und Denken von Willie Boy. Was eine einfühlsamere Geschichte sein sollte, entpuppt sich daher eher als grundlegendes Reenactment 101.

Mit großartigen Bildern und den besten Absichten scheitert hier eine künstlerische Vision. Um die Geschichte richtig hinzubekommen, erlauben sie sich zumindest nach den Versionen, die die Filmemacher gehört haben, nur Ausschmückungen bei der Partitur. Momoa fördert hier eindeutig ein Leidenschaftsprojekt, aber leider ist es Camargo nicht gelungen, bei seinen Hauptdarstellern eine ähnliche Leidenschaft zu wecken.