Ti West arbeitet mit X noch mehr Genre-manipulierende Magie

Die besten Filme von Ti West haben die Spannung zwischen Alt und Neu erkundet; seine Doppelsiege Haus des Teufels Und Die Gastwirte waren von der Form und Technik der Horror-Subgenres vergangener Jahrzehnte durchdrungen, wurden aber mit einer gekonnten, zeitgenössischen Sensibilität umgesetzt. Sein neuer Film, Xnimmt diese Idee wörtlicher und selbstbewusster auf—und dürfte sein bisher größter Publikumsliebling sein, zumindest für Leute, die gerne zusehen, wie Charaktere voneinander zerstückelt werden.

Die Geschichte einer Gruppe von Filmemachern, die während der Dreharbeiten zu einem Erotikfilm auf mehr stoßen, als sie erwartet hatten. Wests neuester Film greift zwei bekannte Szenarien gleichzeitig auf und stellt gleichzeitig eine Erwiderung auf die moralistischen Geschlechter- und Sexualstereotypen dar, die ältere Horrorszenarien prägten. Mit blauem Lidschatten bedeckt, gefiedertes Haar, und einer Gallone Lipgloss genießt Mia Goth die Superstar-Bewunderung, nach der sich ihre Figur sehnt, während eine Nebenbesetzung mit Martin Henderson, Brittany Snow, Scott Mescudi, Jenna Ortega, und Owen Campbell steuern sowohl Low-Budget-Pornografie als auch Hinterwäldlerterror.

Goth (Suspiria ’18) spielt Maxine, eine junge Pole-Tänzerin, die sich bereit erklärt, in einem Erotikfilm mitzuspielen, der von ihrem Verlobten Wayne (Henderson, der eine hervorragende Matthew McConaughey-Imitation spielt) als „Executive Producer“ fungiert und in der sie neben ihrem Kollegen Bobby-Lynne (Snow) und Bobby-Lynnes langjährigem Freund die Hauptrolle spielt Jackson (Mescudi). Wayne beauftragt einen überambitionierten jungen Filmemacher namens RJ (Campbell) mit der Regie und seine mausische Freundin Lorraine (Ortega) mit der Leitung der Tontechnik. Dann zwängt Wayne die Gruppe in einen Lieferwagen und macht sich auf den Weg zu einer abgelegenen Farm außerhalb von Houston, um Maxines Star-Making zu drehen Meisterwerk.

Als sie auf der Farm ankommen, warnt der achtzigjährige Hausverwalter Howard (Stephen Ure) sie davor, seine zurückgezogen lebende Frau Pearl zu stören, der es seiner Meinung nach nicht gut geht. Trotz aller Bemühungen, Howards Edikt zu befolgen, haben die Schauspieler—und vor allem Maxine—Sie spüren zunehmend die Anwesenheit der Hausbesitzer auf dem Land, deren Reaktion auf die Hemmungslosigkeit der Gruppe ein unsicheres Gleichgewicht zwischen Abscheu und Erregung herbeiführt und sie dazu veranlasst, zu überlegen, ob sie die Dreharbeiten abbrechen oder angesichts der Missbilligung ihrer Gastgeber weitermachen sollen.

X ist wie ein Durcheinander übertriebener Geschichtenerzähl-Tropen—im Pornofilm der Handlungsreisende, der nach einer Autopanne auf die vollbusigen Töchter eines Bauern trifft, und im eigentlichen Film eine Gruppe übergeschlechtlicher junger Leute, die sich an einen abgelegenen Ort wagen und anfangen, dort herumzustöbern, wo sie nicht hin sollten. Aber West besitzt die einzigartige Fähigkeit, die Rhythmen einer vertrauten Erzählung oder eines Stilplans zu nutzen und sie zeitgemäß zu gestalten, sodass sie nicht wie eine Neuinterpretation der Vorgängerfilme wirken. Hier nutzt er das Wissen des Publikums über Sex-Reiseberichte und Hillbilly-Horror aus, um es zunächst zum Lachen zu bringen und dann seine Erwartungen zu untergraben.

Während Maxine und die anderen Schauspieler das Unterfangen, einen Pornofilm zu drehen, nicht nur verstehen, sondern auch annehmen, strebt ihr Regisseur RJ immer wieder danach, etwas Künstlerischeres zu machen, was sowohl eine Falle als auch ein hehres Ziel sein kann. RJ glaubt, er sei besser als der Film, den er macht—Eine Einstellung, die viele Leute, die sich für das schnelle Geld mit Genrefilmen beschäftigt haben, in die Tiefe geführt hat—Doch schnell stellt er fest, dass er weder so einfallsreich noch so frei ist, wie er denkt. Manchmal erzielt man die besten Ergebnisse, wenn man sich an Erwartungen orientiert, und sowohl bei Pornos als auch bei Horrorfilmen sind Geldaufnahmen aussagekräftiger, wenn der Filmemacher dem Publikum das gibt, was es will, und dann mit einer erfinderischen Art herumspielt, dies zu erreichen. Das ist genau der Ansatz, den West in seinen Filmen verfolgt, indem er den Zuschauern den Schock und Schrecken vermittelt, auf den sie warten, und gleichzeitig einige Überraschungen einbaut, die sie aus dem Gleichgewicht bringen. Seine Tötungen zeichnen sich durch freudige, augenzwinkernde Stilmittel aus, wie zum Beispiel Blutspritzer, die ein leuchtendes Paar Scheinwerfer rot färben, die beide als Schlag dienenLinien und Beschützer der Atmosphäre, die er im Gebäude geschaffen hatbis zu diesen Momenten.

Mit ihrer Stupsnase, Sommersprossen, und Roller-Disco-Stil fühlt sich Goth perfekt als 70er-Jahre-Pornostar und so an SuspiriaDie Schauspielerin verleiht Charakteren, die diese nicht unbedingt benötigen, weiterhin eine mühelose Komplexität. Sie und Snow verstärken Wests respektvolle Darstellung der beruflichen Exposition ihrer Charaktere, indem sie nicht nur eine Furchtlosigkeit, sondern eine fast banale Geborgenheit mit ihren Körpern ausstrahlen, die zu viele Filme, die Pornos fiktionalisieren (oder sich offen gesagt dafür entscheiden, Nacktszenen aufzunehmen), nicht einfangen können . Beide Schauspielerinnen vertreten eine selbstbewusste und sexpositive Einstellung, die sich im Film widerspiegelt. Und obwohl (Spoiler-Alarm) einige der Charaktere tatsächlich auf der geschäftlichen Seite einiger Scheunengeräte landen, X ist nicht daran interessiert, sie für ihre Sexualität zu bestrafen, Freitag der 13 Stil.

Umgekehrt schafft West in Howard und Pearl Gegenstücke, die umfassender sind als die meisten Horror-„Antagonisten“. Er geht nicht so weit, uns Mitgefühl für sie zu wecken (zumindest nicht so sehr wie für die jüngeren Charaktere), aber er präsentiert ihre Perspektive auf eine vage einfühlsame Art und Weise, auch wenn sie diese eher mörderisch ausdrücken. Und West strebt tatsächlich danach, einige Konzepte zu erforschen, die tiefer und komplizierter sind als Überleben oder Sex im Film. Insbesondere untersucht er die Art und Weise, wie die Jugend bei anderen das Gefühl und die Auswirkungen des Alters in uns selbst hervorzurufen scheint, ganz zu schweigen davon, wie wir uns dagegen wehren oder darauf reagieren, wenn es passiert.

Von einer Eröffnungsaufnahme, die wie ein 16-mm-Filmtor gerahmt ist, bis hin zur knallroten Titelkarte, die an das Bewertungssystem der MPAA erinnert, verarbeitet West eine Orgie kultureller Ephemera der 1970er Jahre zu einem schäbigen visuellen Look aus der Ära der American International Pictures, der alles heraufbeschwört Deepthroating Zu TDas Kettensägenmassaker in Texasund alle damit verbundenen Empfindungen. Wenn er auf der Seite der Offensichtlichkeit irrt, indem er Blue Oyster Cults „Don’t Fear The Reaper“ weglässt, stellt West für seinen Soundtrack ansonsten eine kugelsichere Liste unmittelbar eindrucksvoller AM-Radioklassiker der 70er Jahre zusammen, während Goths Overalls und Snows rostige Der farbige Strampler erinnert sofort an Leute wie Jodie Foster Taxifahrer oder Kristy McNichol in Kleine Lieblinge.

Aber letztendlich ist diese Ästhetik ein Akt der Täuschung, genau wie die Konventionen der beiden erzählten Geschichten: WWährend Sie in den Aufführungen und historischen Details schmachten, schleicht sich West an, um Ihnen den Boden unter den Füßen wegzuziehen oder ein veraltetes Klischee zu beseitigen. X ist ein blutrünstiger Spaß.