M. Night Shyamalans größte Angst ist die Kindererziehung

Dieser Artikel beschreibt die Handlung von Alt.

In M. Night Shyamalans „Strand, der alt macht”-Film, der treffend betitelt ist Alt, kehrt der Regisseur zu einer bekannten Angst zurück: Was passiert, wenn ein Elternteil es versäumt, sein Kind zu beschützen? Seit seinem Durchbruch 1999 Der sechste Sinn, Shyamalan hat sein eigenwilliges Angstuniversum mit Eltern bevölkert, die es versäumen, Kinder zu erziehen, Mentoren, die es versäumen, zu unterrichten, und Ärzte, die es versäumen, zu heilen. In seiner gesamten Filmografie geraten Charaktere in außergewöhnliche Situationen, weil eine Autoritätsperson zu kurz kommt.

Es macht Sinn, dass Shyamalan sich so stark auf die Kindererziehung konzentriert. Er wurde 1996 Vater, drei Jahre bevor er selbst Hollywoods goldenes Kind wurde. Shymalan ist mittlerweile Vater von drei Kindern und hat seine Produktionen zu einer Familienangelegenheit gemacht. Sein zweites Kind, Ishana, hat Regie geführt und geschrieben für sein Apple TV+-Serie Knecht und war dort als Second-Unit-Direktor tätig Alt; Saleka, seine Älteste, schrieb und spielte Lieder für beide Knecht Und Alt. Seine Kinder, sagt der Regisseurwaren von Anfang an dabei Alt. „Es stammt aus einem Buch, das Ishana und meine anderen Töchter mir zum Vatertag geschenkt haben“, sagte er über das Ausgangsmaterial des Films. Graphic Novel von Pierre Oscar Levy und Frederik Peeters Sandburg. „Dieses Buch gab mir die Gelegenheit Dinge wie das Älterwerden meiner Eltern zu verarbeitenund wie ich dabei ein Foto von Ishana auf meinem Schoß habe Unzerbrechlich und jetzt steht sie neben mir am Set. Darum geht es in dem Film.“ Auch wenn dies vielleicht erst vor Kurzem bekannt wurde, ist es etwas, das ihn während seiner gesamten Karriere beschäftigt.

Shyamalans Arbeit beginnt fast immer damit, dass ein Elternteil, Vormund oder eine Autoritätsperson überwältigt, entwaffnet oder außer Gefecht gesetzt wird. Zum Beispiel, Der sechste Sinn handelt von Malcolm Crowe (Bruce Willis), einem Kinderpsychologen, der von einem Patienten erschossen wird, der Crowe beschuldigt, ihn nicht geheilt zu haben. 2002‘S Zeichen sieht, wie der verstorbene Priester Graham Hess (Mel Gibson) seine Herde nach dem Tod seiner Frau im Stich lässt. Der Trend hält bis 2017 an‘S Teilt, wo Kevin Wendall Crumb (James McAvoy) drei Mädchen entführt, nachdem er einen ihrer Väter bewusstlos gemacht hat. Immer wieder erzeugt Shyamalan seine Angst und Anspannung, indem er ihm jede Chance auf Schutz nimmt.

Der Regisseur nutzt diese Dynamik für nicht weniger als drei spannende Versatzstücke in mehreren Filmen, in denen ein Kind eine Waffe auf einen Vormund richtet. Dies geschieht in Der sechste SinnIn der Eröffnungsszene, in der Crowe seinem Patienten gegenübersteht, und in beiden Unzerbrechlich Und Teilt. Kinder dienen Shyamalan-Charakteren oft als Erinnerung an die Sterblichkeit, und wenn diese Kinder Schusswaffen führen, wird ihre Macht zu einer aktiven Bedrohung. In Shyamalans Universum sind Eltern und Erziehungsberechtigte darauf fixiert, Kinder zu schützen, aber können sie sich selbst vor ihren Kindern schützen?

Es geht über die traditionelle Anordnung von Kind und Eltern hinaus. In vielen seiner Filme führt das Versagen der Eltern dazu, dass Kinder sich andere Erziehungsberechtigte suchen (und von ihnen enttäuscht werden). Teilt Und Glas Schaffen Sie Netzwerke aus gescheitertem Schutz und Führung, von Kevin Wendall Crumbs Hierarchie von Persönlichkeiten, die ihn vor dem Trauma seiner missbräuchlichen Kindheit schützen, bis hin zur Inhaftierung und Gasbeleuchtung von Dr. Staple (Sarah Paulson). Krume, Herr Glass (Samuel L. Jackson), und David Dunn (Bruce Willis).

Paternalismus ist für Shyamalan keine Lösung. Er stellt häufig Eltern und Erziehungsberechtigte dar, die ihre Kinder gefährden. Dieses Thema zieht sich durch sein gesamtes Werk: David Dunn gibt zu, seinen Sohn vernachlässigt zu haben, Das DorfEdward Walker (William Hurt) und die Ältesten erschaffen eine falsche, altmodische Stadt, um ihre Kinder von der Gewalt der modernen Welt zu isolieren. TeiltOnkel John (Brad William Henke) missbraucht seine Nichte (Anya Taylor-Joy) auf einem Jagdausflug mit der Familie. In einem von Der sechste SinnIn einer der verstörendsten Szenen vergiftet eine Frau ihre Tochter in einer verstörenden Darstellung des Münchhausen-Stellvertreter-Syndroms. Inmitten übernatürlicher Ereignisse greift Shyamalan auf realen, alltäglichen Horror zurück und stellt diese Verbrechen als jenseitig in ihrer Grausamkeit dar und so alltäglich wie eine Erkältung.

Alt findet Shyamalan wieder einmal im Umgang mit Eltern und Kindern. Findet bei einem Kurzurlaub am Meer statt direkt raus Die Dämmerungszone, Alt sieht Guy und Prisca (Gael García Bernal und Vicky Krieps) hilflos zusehen, wie ihre Kinder innerhalb weniger Stunden vor ihren Augen aufwachsen. Obwohl Shyamalans frühere Arbeiten untersuchten, was passiert, wenn jemand seinen beruflichen oder persönlichen Pflichten nicht nachkommt, Alt blickt auf einen unmöglichen Bösewicht: die Zeit selbst. Zeit ist kein Versagen, das rückgängig gemacht werden kann (auch wenn der Film eine Welt postuliert, in der Menschen sich irgendwann aus allen Krankheiten herausfinden können). Stattdessen müssen die Charaktere erkennen, dass Eltern nicht immer für ihre Kinder da sein können, insbesondere nach dem Tod. Dennoch befasst sich Shyamalan mit einer weiteren schrecklichen Tatsache des Lebens: dass der Fluch der Sterblichkeit erblich bedingt ist und niemand etwas dagegen tun kann. Erst wenn Prisca die Sterblichkeit ihrer selbst und ihrer Kinder akzeptiert, kann sie loslassen.

Kinder zu sein ist die große Angst, die Shyamalan nicht loswerden kann. Die Hilflosigkeit seiner Charaktere, wenn sie zusehen, wie ihre Jungen heranwachsen und sich in eine Richtung verändern, die sie nicht kontrollieren können, führt oft zu ihrem Untergang. In Alt, es gibt einfach nichts, was sie tun können, um den Lauf der Zeit zu verlangsamen. Es stellt sich heraus, dass die ultimative „Shyamalan-Wendung“ darin besteht, dass jeder seiner Charaktere irgendwann sterben wird und ihre Eltern nichts dagegen tun können. Von Film zu Film ändern sich Shyamalans elterliche Sorgen. In einem Moment benutzt er Kinder als Vorboten des Todes und im nächsten als Wegweiser zur Erlösung. Dennoch bleibt er auf die Grenzen der Kindererziehung fixiert und baut Welten auf, in denen Beschützer hilflos und Unschuldige verletzlich sind. Für einen Regisseur mit einem Händchen für übernatürliche Schrecken sind die alltäglichen Sorgen der Eltern möglicherweise die gruseligsten von allen.