Pourquoi 007 ressemble aux Simpsons

L’article suivant traite des détails de l’intrigue pour Pas le temps de mourir.

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Quand vous êtes là aussi longtemps qu’une série de films comme James Bond ou une série comme Les Simpsons, vous êtes obligé de faire les choses correctement de temps en temps.

Depuis près de 60 ans, la franchise 007 s’inspire de l’air du temps, créant pour son espion central des missions qui parlent du moment mais semblent également intemporelles. Le plus souvent, Bond est chargé de contrecarrer des projets crapuleux qui, bien que souvent absurdes, répondent à des peurs du monde réel : retombées nucléaires, épidémies de drogue, génocide, guerre biologique, diminution des ressources naturelles et méchants qui je veux juste être très riche.

Comme Pas le temps de mourir réalisateur et co-scénariste Cary Joji Fukunaga Selon nous, cette tendance à refléter les inquiétudes mondiales à travers des divertissements à succès confère à la série James Bond une prescience qui n’est pas sans rappeler celle de James Bond. Les Simpsonsun spectacle avec un presque étrange historique pour prédire les événements futurs.

En conversation avec Le Club AVFukunaga partage que la série animée était dans un coin de son esprit lorsqu’il a commencé à travailler sur Pas le temps de mourir, où il était chargé de créer des enjeux dramatiques qui pourraient sembler terrifiants de manière réaliste pour le futur public. (L’intrigue du film Bond retardé par la pandémie traite, en partie, de la menace d’un virus infectieux mortel.)

Tout cela a commencé par une discussion sur Pas le temps de mourir Une première scène particulièrement effrayante, un prologue captivant qui met en valeur les atouts de Fukunaga en tant que réalisateur capable de créer une horreur palpable à partir de rien. Regardez l’interview complète dans la vidéo ci-dessus ou lisez la transcription ci-dessous.

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Le Club AV : Pas le temps de mourir Cold Open est le premier depuis un certain temps à ne pas présenter James Bond, mais il est également remarquable par son horreur unique. Quelle a été l’impulsion derrière cette scène ?

Cary Joji Fukunaga : Eh bien, nous voulions présenter le méchant dès le début et avoir une idée de la façon dont les choses sont interconnectées. Pour les fans de Bond, ils devraient reconnaître l’anecdote que nous recréons avec de nouvelles informations. Je voulais aussi que les gens pensent que ce pourrait être Bond au départ – un bon vieux classique, une sorte de Bond Roger-Moore en combinaison de ski.

Mais [we knew] le ton doit être passionnant. Il devrait y avoir du suspense – pas nécessairement de l’horreur – mais cela devrait être effrayant. En termes de langage dramatique pour le reste du film, je pense que cela donne simplement l’idée de vraiment renverser toutes les attentes que l’on pourrait avoir, tout au long du film. Par exemple, si nous devons commencer de cette façon, alors ne pensez pas que vous avez une idée de ce qui se passe dans le reste du film. Nous vous gardons sur vos gardes en tant que public.

AVC : C’est vrai, ce n’est pas ouvertement « James Bond comme un film d’horreur », mais il y a un certain nombre de cas où le film s’appuie sur l’horreur de ces situations. Les films Bond ont toujours un sentiment de danger, mais vous le rendez très palpable.

FCJ : Je veux dire, le masque Noh, qui a été montré dans la bande-annonce et le teaser, pour que nous puissions [talk about] ça, au moins, c’est une pièce de théâtre japonais assez palpitante, vous savez ? Et, en dehors du contexte du théâtre Nô, c’est juste une chose étrange : ce regard vide. J’ai aimé les masques qui remontent à Vrai détectivejouer avec des masques, ou même retourner à Sin Nombre, avec les visages couverts de tatouages. Il y a quelque chose dans le fait de changer la façon dont le cerveau peut interpréter la figure d’un masque qui, pour moi, est amusant à jouer.

Et l’intention était juste d’en faire une aventure dès le début, et de vraiment créer quelque chose qui soit, d’une part, effrayant, mais d’autre part, semble dangereux – comme le reste du film. [the Bond films] devrait être. Cela vient aussi de quelque chose qui [producer] Barbara Broccoli m’a dit lorsque nous écrivions : La façon dont elle aime penser aux dangers dans ces films de Bond est : « Quelle est la chose la plus effrayante là-bas ? Je pense qu’avoir cette liberté m’a en quelque sorte permis d’aller dans cette direction avec la scène d’ouverture.

AVC : Et cette franchise a certainement évolué avec la question : « Quelle est la chose la plus effrayante ? » Nous voyons comment ce film joue sur certaines de nos peurs actuelles du monde réel, et la série a toujours été capable d’identifier ce qui se passe dans l’air du temps d’une certaine manière.

FCJ : C’est drôle, si vous revenez en arrière et regardez certains des méchants et leurs intrigues pour voir comment ils se sont déroulés différemment au fil du temps, c’est presque comme si Les Simpsonsquand Les Simpsons prédit les choses dans le futur. J’ai l’impression que vous pouvez revenir sur certains films de Bond et identifier les choses que nous avons fini par voir se produire réellement.

AVC : C’est vrai. L’intrigue de Demain ne meurt jamais me vient à l’esprit, où le plan du méchant est de déclencher une guerre pour que son empire médiatique puisse être le premier à annoncer la nouvelle…

FCJ : C’est en fait ce à quoi je pensais vraiment…Demain ne meurt jamais– en termes de désinformation. C’est quelque chose que nous avons envisagé très tôt avec celui-ci. Juste en termes de stratégies générales visant à maintenir le public dans la confusion, basées, vous savez, sur des campagnes de désinformation. C’est quelque chose que nous avons examiné à un moment donné.

AVC : Revenons à la scène d’ouverture, parce que vous avez construit toute cette maison – ce décor – pour le film. Le lac gelé ou la météo elle-même ont-ils présenté des défis spécifiques à la production ?

FCJ : Je veux dire, je savais que je voulais tourner sur la glace, et nous manquions de temps essentiellement parce que nous n’avions même pas terminé la première ébauche du scénario – et ce n’était en réalité que la première moitié du scénario – à Noël. Nous devions démarrer la production en mars. Et, d’après toutes nos recherches, il n’y a pratiquement plus de lacs gelés en Europe continentale, nous avons donc dû nous rendre en Norvège.

Et nous savions qu’en mars, le seul endroit où nous pourrions vraiment tourner était cette zone qui serait en quelque sorte réalisable. Nous pensions avoir une fenêtre de deux semaines pour le faire, puis nous avons appris, environ deux semaines auparavant, qu’il allait faire anormalement chaud ce mois-là. Nous avons donc dû se précipiter Là-haut. La scénographie avait déjà construit la maison sur ce lac. Et nous y arrivons et ils disent : « Eh bien, la bonne nouvelle, c’est qu’il n’est pas encore dégelé. Mais la mauvaise nouvelle, c’est que la maison s’enfonce dans le lac. Une fois sur place, nous constatons que la maison commence à s’effondrer. [Laughs.] Alors oui, c’était très difficile d’essayer de bien faire ça !

Et l’autre chose est que j’avais repéré [the location] plusieurs fois – j’étais allé en Norvège les mois précédents – et j’ai vu toutes ces belles journées remplies de brouillard. C’étaient des journées très maussades et remplies de brouillard. Et puis nous sommes arrivés et pendant toute la semaine de tournage, il faisait beau. Il faudrait donc attendre un nuage [to pass over] pour tirer sur cette chose. Il y a donc eu beaucoup de défis pendant que nous le faisions.

Pas le temps de mourir est désormais à l’affiche dans les cinémas du pays. Pour notre critique du 25e film officiel 007, vous pouvez lire Les pensées de AA Dowd ici.