La plus grande peur de M. Night Shyamalan est d’être parent

Cet article traite de l’intrigue de Vieux.

Dans “M. Night Shyamalan”plage qui fait vieillir” film, le bien intitulé Vieux, le réalisateur revient sur une peur familière : que se passe-t-il lorsqu’un parent ne protège pas son enfant ? Depuis son évasion de 1999, Le sixième sens, Shyamalan a peuplé son univers idiosyncratique d’anxiété avec des parents qui ne parviennent pas à devenir parents, des mentors qui ne parviennent pas à instruire et des médecins qui ne parviennent pas à guérir. À travers sa filmographie, des personnages se retrouvent face à des situations extraordinaires parce qu’une personne d’autorité tombe à court.

Il est logique que Shyamalan se concentre si fortement sur la parentalité. Il est devenu père en 1996, trois ans avant de devenir lui-même l’enfant chéri d’Hollywood. Aujourd’hui père de trois enfants, Shymalan a fait de ses productions une affaire de famille. Son deuxième enfant, Ishana, a réalisé et écrit pour son Série Apple TV+ Serviteur et a été directeur de deuxième unité sur Vieux; Saleka, son aîné, a écrit et interprété des chansons pour les deux Serviteur et Vieux. Ses enfants, dit le réalisateurétaient là depuis le début de Vieux. “Cela vient d’un livre qu’Ishana et mes autres filles m’ont offert pour la fête des pères”, a-t-il déclaré à propos de la source du film, Roman graphique de Pierre Oscar Levy et Frederik Peeters Château de sable. “Ce livre m’a donné l’occasion travailler sur des choses comme le vieillissement de mes parentset comment j’ai une photo d’Ishana sur mes genoux pendant Incassable et maintenant elle se tient à côté de moi sur le plateau. C’est de cela que parle le film. » Bien que cela ait pu être une révélation récente, c’est quelque chose qui l’a préoccupé tout au long de sa carrière.

Le travail de Shyamalan commence presque toujours par un parent, un tuteur ou une personne en autorité qui est maîtrisé, désarmé ou frappé d’incapacité. Par exemple, Le sixième sens suit Malcolm Crowe (Bruce Willis), un psychologue pour enfants, abattu par un patient qui accuse Crowe de ne pas l’avoir guéri. 2002c’est Panneaux voit le prêtre décédé Graham Hess ( Mel Gibson ) abandonner son troupeau après la mort de sa femme. La tendance se poursuit jusqu’en 2017c’est Diviser, où Kevin Wendall Crumb (James McAvoy) kidnappe trois filles après avoir assommé l’un de leurs pères. Maintes et maintes fois, Shyamalan crée sa terreur et sa tension en supprimant toute chance de protection.

Le réalisateur exploite cette dynamique pour pas moins de trois décors tendus dans plusieurs films impliquant un enfant tirant une arme sur un tuteur. Cela se passe dans Le sixième sensla scène d’ouverture, où Crowe fait face à son patient, et dans les deux Incassable et Diviser. Les enfants servent souvent de rappels de mortalité pour les personnages de Shyamalan, et lorsque ces enfants manient des armes à feu, leur pouvoir devient une menace active. Dans l’univers de Shyamalan, les parents et les tuteurs se concentrent sur la protection des enfants, mais peuvent-ils se protéger de leurs enfants ?

Il s’étend au-delà de la configuration traditionnelle de l’enfant et du parent. Dans nombre de ses films, les échecs des parents amènent les enfants à rechercher (et à échouer) d’autres tuteurs. Diviser et Verre créer des réseaux de protection et d’orientation défaillants, de la hiérarchie de personnalités de Kevin Wendall Crumb qui le protège du traumatisme de son enfance abusive à l’emprisonnement et à l’éclairage au gaz du Dr Staple (Sarah Paulson) Miette, M. Verre (Samuel L.Jackson), et David Dunn (Bruce Willis).

Le paternalisme n’est pas la solution pour Shyamalan. Il dépeint fréquemment des parents et des tuteurs qui mettent leurs enfants en danger. Ce thème est présent tout au long de son œuvre : David Dunn avoue avoir négligé son fils, Le villageEdward Walker (William Hurt) et les aînés créent une fausse ville ancienne pour isoler leurs enfants de la violence du monde moderne, DiviserL’oncle John (Brad William Henke) abuse de sa nièce (Anya Taylor-Joy) lors d’un voyage de chasse en famille. Dans l’un de Le sixième sensDans les séquences les plus bouleversantes, une femme empoisonne sa fille dans une représentation troublante du syndrome de Munchausen par procuration. Au milieu d’événements surnaturels, Shyamalan puise dans l’horreur réelle et quotidienne, dépeignant ces crimes comme d’un autre monde dans leur cruauté et aussi courants qu’un rhume.

Vieux trouve Shyamalan, une fois de plus, s’occupant des parents et des enfants. Se dérouler lors d’une escapade en bord de mer tout droit sorti de La zone de crépuscule, Vieux voit Guy et Prisca (Gael García Bernal et Vicky Krieps) regarder, impuissants, leurs enfants grandir sous leurs yeux en quelques heures. Bien que les travaux précédents de Shyamalan aient exploré ce qui se passe lorsque quelqu’un échoue dans ses devoirs professionnels ou personnels, Vieux regarde un méchant impossible : le temps lui-même. Le temps n’est pas un échec qui peut être inversé (même si le film postule un monde où les humains peuvent éventuellement se sortir scientifiquement de toute maladie). Au lieu de cela, les personnages doivent reconnaître qu’un parent ne peut pas toujours être là pour ses enfants, surtout après, vous savez, la mort. Pourtant, Shyamalan creuse dans un autre fait horrible de la vie : que la malédiction de la mortalité est héréditaire, et que personne ne peut rien y faire. C’est quand Prisca accepte la mortalité d’elle-même et de ses enfants qu’elle peut lâcher prise.

La parentalité est la grande anxiété que Shyamalan ne peut pas secouer. L’impuissance de ses personnages alors qu’ils regardent leurs jeunes grandir et changer dans des directions qu’ils ne peuvent pas contrôler entraîne souvent leur disparition. Dans Vieux, ils ne peuvent tout simplement rien faire pour ralentir le passage du temps. Il s’avère que la “torsion Shyamalan” ultime est que chacun de ses personnages finira par mourir, et que leurs parents ne pourront rien y faire. De film en film, les préoccupations parentales de Shyamalan changent. Une minute, il utilise les enfants comme annonciateurs de la mort, et la suivante, comme guides du salut. Pourtant, il reste obsédé par les limites de la parentalité, construit des mondes où les protecteurs sont impuissants et les innocents sont vulnérables. Pour un réalisateur doué pour les frayeurs surnaturelles, les préoccupations quotidiennes de la parentalité peuvent être les plus effrayantes de toutes.