Blood Relatives transforme une histoire de vampire solitaire en une affaire optimiste

Les vampires sont l’un de ces éternels incontournables de l’horreur, pouvant être réinterprétés à l’infini pour s’adapter à n’importe quel nombre de moules métaphoriques qu’un conteur pourrait choisir. Pourtant, malgré leur éphémère intemporelle, les vampires servent rarement d’analogue direct à la solitude, leur existence éternelle servant d’espèce de purgatoire qui les isole de tous, y compris des autres vampires. Cette tournure intrigante est le thème sous-jacent du premier long métrage de l’acteur Noah Segan. Parents de sangutilisant le mythe du vampirisme comme méditation sur la valeur de la famille, même s’il y a quelques obstacles sur la route pour y arriver.

Le vampire juif Francis (Segan, voleur de scènes dans les films de Rian Johnson depuis Brique) a passé le siècle dernier dans l’isolement, parcourant le Midwest américain, entretenant sa muscle car et suçant le sang de tout connard méritant une bouchée. Cette existence solitaire se poursuit sans interruption jusqu’à ce qu’une jeune fille de 15 ans le retrouve, sachant apparemment exactement qui et ce qu’il est. Jane (Victoria Moroles) est la fille de Francis, née d’une rencontre sexuelle avec une femme humaine et donnant naissance à une progéniture capable de marcher au soleil mais qui a toujours envie de son régime sanguin. Maintenant que sa mère est morte, Jane contacte Francis dans l’espoir de se réunir en tant que dernière famille restante. Francis est réticent à assumer la responsabilité de sa progéniture mortelle, mais accepte de la conduire jusqu’à la maison du cousin éloigné de Jane, où il espère la déposer.

Sur le plan tonal, Segan vise un mélange distinct d’absurdisme pince-sans-rire et de méditation solennelle, qui fonctionne bien dans des scènes isolées mais moins en conjonction avec l’ensemble de l’histoire. Il est étrange que la réunion de Francis et Jane se déroule dans le calme et avec une émotion sourde, seulement pour qu’une confrontation éclate avec un directeur de motel (Akasha Villalobos) qui s’appuie sur un timing burlesque et une livraison impassible. Le film est souvent à la fois drôle et touchant, mais pas toujours de manière complémentaire, et le fossé ne se creuse que lorsque des scènes comme une visite à un familier engagé dans un hôpital psychiatrique (joué par Josh Ruben) occupent le même espace que des monologues méditatifs. sur l’importance des familles comme dernier rempart contre la perte de notre identité.

Beaucoup plus cohérent est Parents de sang‘ sens de la mythologie, décrivant l’existence de François comme éphémère au point de l’oubli personnel. Des phrases occasionnelles en yiddish et un sens de l’humour sombre trahissent une lassitude du monde née d’une éternité privée de liens personnels, et les friches rurales et les stations de pesée où il répare son ancien véhicule constituent un purgatoire idéal pour un homme sans compagnons, sans maison, et peu d’espoir. Segan, un interprète comique talentueux, confère une tristesse à son portrait de Francis qui met en valeur sa polyvalence sous-estimée en tant qu’acteur, même s’il s’appuie par intermittence sur ces forces ironiques et humoristiques.

Il est donc regrettable que le scénario de Segan soit à court d’essence avant la fin de l’histoire de moins de 90 minutes. Les conflits les plus tenaces de Francis et Jane – leur communion essentielle en tant que solitaires disparates ayant besoin de compagnie – sont résolus en moins d’une heure, et le reste du film se déroule comme un épilogue prolongé qui perd de son élan lorsqu’il abandonne la prémisse du road trip perpétuel. Cela ressemble au moins en partie à un choix intentionnel, démontrant comment Francis se réacclimate à la société via son amour pour sa fille, mais le rythme ralentit jusqu’à ramper, ajoutant peu de poids thématique ou d’humour mémorable.

Heureusement, Parents de sang sinon, il y en a assez pour que ce trébuchement indulgent n’entrave pas sa observabilité. Segan parvient à raconter une histoire captivante sur deux personnes trouvant une famille dans le vide, utilisant des secousses comiques pour entretenir l’intrigue même lorsque l’importance de l’intrigue devient secondaire. Comme les pièces bricolées d’un moteur vieillissant, ou les membres apparemment incompatibles d’une famille choisie, Parents de sang tient avec juste assez de passion et d’amour pour que son moteur robuste emmène le public dans une balade agréable, voire toujours mémorable.