Cannes 2024 : le film « La graine du figuier sacré » de Mohammad Rasoulof

Cannes 2024 : le film « La graine du figuier sacré » de Mohammad Rasoulof

par Alex Billington
25 mai 2024

L'un des films les plus attendus lors du Festival de Cannes 2024 est La graine du figuier sacréle dernier film du célèbre cinéaste iranien Mohammed RasoulofSes films ont été régulièrement projetés dans des festivals – Au revoir projeté à Cannes 2011, Les manuscrits ne brûlent pas à Cannes 2013, Un homme intègre à Cannes 2017 ; son dernier film de 2020 Il n'y a pas de mal a remporté l'Ours d'or au Festival du film de Berlin. La graine du figuier sacré est particulièrement important et puissant parce qu’il a vraiment bouleversé le gouvernement iranien – ils ont condamné Rasoulof à huit ans de prison ainsi qu’à la flagellation, à une amende et à la confiscation de ses biens simplement parce qu’il a fait ce film. Une grande question est de savoir pourquoi – que montre-t-il et pourquoi le gouvernement iranien en a-t-il si peur ? Maintenant, nous le savons. Ce film remarquable porte sur les événements actuels en Iran, principalement sur la réduction au silence de nombreuses femmes et jeunes manifestants qui se sont soulevés en 2022 en retirant leur burqa en opposition à l’odieuse police des mœurs du gouvernement. Non seulement le film capture ce moment de manière assez puissante, mais la réalisation est également extraordinaire, ce qui rend ce film de près de trois heures captivant du début à la fin.

Écrit et réalisé par Mohammad Rasoulof, La graine du figuier sacré (connu comme Les graines du figuier sauvage (دانه‌ی انجیر معابد en français ou دانه‌ی انجیر معابد en persan) est l'histoire d'une famille de Téhéran et de ce qu'elle traverse alors que le récent conservatisme iranien resserre son emprise sur le pays. Il s'ouvre par une description de ce qu'est la « graine du figuier sacré » – une parabole sur la façon dont cette graine, propagée par les oiseaux, atterrit sur d'autres arbres puis grandit et étrangle l'arbre hôte et commence à prendre le dessus. Cette anecdote est une explication de ce qui se passe dans cette histoire au cours des heures suivantes. Iman, jouée par Missagh Zarehest un père aimant d'une famille de femmes iraniennes vivant dans une belle maison à Téhéran, en Iran – sa femme est Najmeh, jouée par Soheila Golestaniet ils ont deux filles adolescentes nommées Rezvan et Sana, interprétées par Mahsa Rostami et Setareh Malekirespectivement. Iman est promu juge d’instruction au tribunal révolutionnaire. Il se plaint de ne pas pouvoir enquêter correctement sur ses affaires, les procureurs lui indiquant comment il doit condamner et ne lui laissant aucun temps pour réfléchir à autre chose. Peu à peu, cette influence commence à pourrir en lui et il devient plus paranoïaque – tout explose lorsqu’il ne trouve plus l’arme qu’il garde habituellement chez lui pour se protéger.

Ce récit est un exemple particulièrement troublant de la façon dont la paranoïa, la peur, le pouvoir, la manipulation et le contrôle excessif conduisent à une augmentation du conservatisme et finalement à un autoritarisme et un sadisme à part entière. Certaines analyses ont déjà été faites pour savoir si Iman est censé être le gouvernement iranien personnifié par un seul personnage. Bien que cette interprétation soit valable, j'ai vu Iman exactement comme il est – un homme qui ne semblait pas si mauvais au début, prenant soin de sa famille, essayant de faire ce qu'il faut au travail et à la maison. Tout comme l'anecdote de la figue sacrée au début, il est malheureusement influencé et étranglé par le gouvernement oppressif qui le contrôle et l'étouffe (ainsi que tout le monde en Iran), le rendant fou même s'il semble être complètement inconscient de ce qui se passe. Un film qui m'est venu à l'esprit en regardant ce film est le classique de Francis Ford Coppola. La conversationun film similaire sur la façon dont la paranoïa et la peur (de son gouvernement) peuvent rendre quelqu'un fou. Les actions d'Iman et son traitement envers sa propre famille deviennent de plus en plus erratiques et abusives, avec tout ce qui échappe à tout contrôle autour de l'arme disparue. Le film explore également subtilement la misogynie, le traditionalisme et la manipulation qui prévalent dans la société iranienne d'aujourd'hui, sans en faire trop flagrant.

En regardant ce film à Cannes, tous ceux qui entraient n'avaient aucune idée de ce qu'ils allaient voir. J'ai été surpris et secoué de découvrir que le film parle littéralement des manifestations de 2022 et du mouvement des femmes iraniennes qui a duré quelques mois jusqu'à ce que le gouvernement prenne des mesures de plus en plus violentes pour les arrêter. Rezvan et Sana y sont impliqués, ils les suivent sur les réseaux sociaux, et l'une de leurs amies proches, Sadaf, se retrouve avec une horrible blessure au visage à cause des tirs de chevrotine de la police dans la foule de son collège. Il y a de vrais clips des réseaux sociaux montés pour réitérer comment l'Iran s'effondre et à quel point tout cela était/est horrible. Comment tout régresse et recule. Cette réalité se reflète dans l'histoire de la famille, avec le père qui s'effondre et s'en prend à ses filles, disant qu'elles n'auraient même pas dû être là au départ, les blâmant plutôt que le régime. Il y a une scène incroyable où ils dînent et Rezvan, dans une performance effrayante, riposte et rejette les affirmations de son père, soulignant que il Il fait partie du système et il est plus obsédé par le maintien du traditionalisme qu'il a adopté plutôt que d'accepter que c'est ce qui est mauvais pour l'Iran. C'est une scène inoubliable et mon public a réagi avec quelques applaudissements.

Le troisième acte de La graine du figuier sacré est extrêmement satisfaisant car il s'éloigne de tout ce qui précède et déplace l'action vers un endroit entièrement différent, laissant les choses se dérouler de manière dynamique (avec une grande finale qui donne l'impression d'être tiré de James Bond L'espion qui m'aimait plus que tout autre chose dans le cinéma iranien). Après cette chute intense dans leur maison de Téhéran, ils fuient la ville. À ce stade, il semble que Rasoulof ait vraiment quelque chose à dire et ne prendra aucun raccourci pour le dire. Il sait à quel point ce film est important et il doit le terminer d'une manière qui aura un impact et un sens. Qu'il le fasse ou non dépend de chaque spectateur, mais je crois qu'il y parvient, avec un plan final saisissant qui est certainement fait Bien que ce film parle spécifiquement de l’Iran, je n’ai pas pu m’empêcher de penser que cette représentation de l’horreur qui étrangle un esprit sain est une description précise de ce qui se passe dans de nombreux pays en ce moment, y compris en Amérique. Voir Iman passer du bien au mal est une histoire universelle, et de nombreuses personnes tombent dans ce piège à cause de la paranoïa et de la peur qui les entourent. Que pouvons-nous faire pour arrêter cela ? Selon Rasoulof, il faut croire les femmes et les soutenir – à tout prix, par-dessus tout.

Note d'Alex à Cannes 2024 : 9 sur 10
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