“Afire” du cinéaste allemand Christian Petzold, piquant et parfois mordant, est un tonique pour les cinéphiles fatigués de personnages gentils, spongieux, sympathiques, ennuyeux et ennuyeux. C’est un regard – pour commencer – sur un jeune écrivain splénétique qui, lors d’un séjour dans le pays, attend que son éditeur se penche sur son deuxième roman malheureusement intitulé “Club Sandwich”. Il s’inquiète que ce ne soit pas bon, bien que son arrogance soit plus robuste et plus dévorante que ses doutes. Pourtant, si l’écrivain est grossier, il n’est jamais insipide ; il est agréablement de mauvaise compagnie.
Il y a bien plus dans cette créature lamentable au fur et à mesure que vous apprenez et que vous attendez de Petzold. L’un des cinéastes les plus intéressants et les plus surprenants qui travaillent aujourd’hui, Petzold réalise des films pointus, visuellement intelligents et psychologiquement sophistiqués. Il aime travailler dans des genres traditionnels qu’il plie à ses propres fins tout en puisant dans un éventail de traditions cinématographiques : Hollywood classique, le film d’art européen, l’avant-garde. Il est probablement mieux connu aux États-Unis pour «Barbare» (2012) et «Transit» (2019), des thrillers atmosphériques dans lesquels des personnages – l’un en Allemagne de l’Est, l’autre dans les limbes nazis actuels – cherchent à échapper à des états de terreur qui sont à la fois des appareils de pouvoir et des conditions d’être.
“Afire” est plus léger dans le ton et le sentiment. Petzold a déclaré que, entre autres influences, il s’était inspiré des films d’ Éric Rohmer , ainsi que des histoires de passage à l’âge adulte françaises et américaines se déroulant en été. Pourtant, il aime mélanger les choses, et “Afire” s’ouvre sur une séquence inquiétante et taquine qui trouve l’écrivain et un ami conduisant sur une route de campagne dans une voiture qui tombe rapidement en panne, les laissant bloqués. A la tombée de la nuit, le ton s’est assombri, tout comme les bois environnants, qui semblent désormais être le décor d’un de ces films d’horreur où des gosses nubiles en cut-off sont sacrifiés aux dieux du cinéma.
L’écrivain Leon (Thomas Schubert) et son ami Felix (Langston Uibel) arrivent relativement indemnes à leur destination, une maison de vacances sur la côte baltique allemande. Compacte et accueillante, la maison appartient à la mère de Félix et dispose de deux chambres et d’un toit qui fuit. Là, les hommes seront seuls pendant que Léon attend son éditeur et que Félix prépare un dossier d’école d’art. Quand ils arrivent, cependant, ils découvrent que la mère a invité un troisième, un étranger aux hommes nommé Nadja (Paula Beer). Elle est introuvable, mais ses traces – verres à vin sur la table, vêtements abandonnés sur le sol – parfument la maison.
Le texte ci-dessus est une traduction automatique. Source: https://www.nytimes.com/2023/07/13/movies/afire-review.html?rand=21388
