Critique de Bad Luck Banging Or Loony Porn : Une satire dense de l’ère COVID

Comme pour annoncer qu’il ne s’agit pas d’un de ces exercices intellectuels arides où l’on débat d’obscénités sans jamais nous montrer le bien, Malchance Frapper Ou Loony Porn s’ouvre avec son personnage principal en flagrant délit. C’est un terme latin timide pour baiser, dont le déploiement ici est révélateur du contenu et du ton général de cette œuvre d’agitprop ludique primée à Berlin du scénariste-réalisateur roumain Radu Jude («Je m’en fiche si nous entrons dans l’histoire comme des barbares», Aferim!). Le film tourne autour d’Emi Cilibiu (Katia Pascariu), professeur d’histoire dans un lycée huppé de Bucarest, dont le mari met en ligne la sex tape (assez explicite) vue au début du film sur ce qu’il pense être un site Web fétichiste privé.

C’est bien sûr une attitude naïve lorsqu’il s’agit d’Internet, et au moment où notre histoire commence, tout le monde sur le lieu de travail d’Emi (étudiants, administrateurs, parents) a vu ce qu’elle et son mari font au lit. Après sa séquence d’introduction effrontée, Pas de chance divise son histoire en trois parties : « One Way Street », dans laquelle Emi se promène dans Bucarest à l’ère du COVID, se préparant à la réunion qui décidera de son destin professionnel ; « Un petit dictionnaire d’anecdotes, de signes et de merveilles », un diaporama AZ qui parvient à gâcher à la fois les livres et Noël ; et « Praxis And Innuendos (Sitcom) », dans lequel Jude s’installe dans l’intellectualisation exacte contournée dans l’ouverture pornographique.

Dans ses trois chapitres, Pas de chance juxtapose le criard et le sinistre, le frivole et l’austère, le passé communiste de la Roumanie et son présent capitaliste. Alors qu’Emi se promène en ville pour faire des courses lors du premier match, la ville qui l’entoure est bruyante, ringarde et combative. La caméra traîne derrière elle comme un enfant distrait, s’arrêtant pour filmer les mauvaises herbes qui poussent sur un trottoir ou un panneau d’affichage particulièrement désagréable. Partout, le vacarme est assourdissant : le gazouillis des machines à sous, les chauffeurs qui se crient dessus, la musique métallique diffusée dans les haut-parleurs des supermarchés.

Le mot qui me vient à l’esprit en observant ce chaos plastique bon marché est « obscène », un concept qui deviendra un sujet de discussion plus tard dans le film. Mais d’abord, arrêtons-nous sur le glossaire pince-sans-rire de Jude, depuis les blagues sur les blondes jusqu’à la vie de l’ancien dictateur Nicolae Ceaușescu, en regardant l’histoire avec l’œil jauni de quelqu’un qui définit les enfants comme des « prisonniers politiques de leurs parents ». L’humour de la potence est amusant au début, mais quand nous disons AZ, nous entendons en réalité A jusqu’à Z. Et avec suffisamment de répétitions, l’aspect joyeux farceur de l’exercice commence à s’estomper, faisant apparaître un autre mot – « edgelord » – à esprit.

Le final, dans lequel Emi se défend contre un groupe de parents représentant différents segments de la société roumaine, souffre d’un problème similaire. Jude filme leur échange prolongé comme une sitcom, zoomant sur les visages des personnages lorsqu’ils disent quelque chose de particulièrement offensant dans une parodie de faux documentaires comme Le bureau. Des effets sonores farfelus sont utilisés à des fins similaires, et le tout est tourné sous des lumières rouges et vertes contrastées qui renforcent à la fois l’absurdité et la laideur de la situation.

Il devient évident au bout d’un moment qu’Emi est en réalité jugée pour ses opinions, par des parents qui n’apprécient pas qu’elle enseigne à leurs enfants la véritable histoire de la Roumanie plutôt qu’une version réconfortante et aseptisée. Les parallèles avec les parents américains criant à propos de la théorie critique de la race sont évidents, et il est frappant de voir à quel point les problèmes des théories du complot de Facebook et du déni du COVID sont similaires dans les deux pays. Les préjugés anti-Roms sont plus apparents en Roumanie qu’aux États-Unis, mais la rapidité avec laquelle le discours dégénère en antisémitisme est inconfortablement pertinent d’une culture à l’autre.

Cela étant dit, les astuces visuelles ne suffisent pas à rendre intéressants les personnages qui lisent des articles sur la pédagogie depuis leur téléphone. Le point fondamental de Jude semble être que les relations sexuelles entre adultes consentants sont moins offensantes que les excès dépravés du capitalisme tardif. Mais en ajoutant le COVID, les médias, les apologistes des nazis, la nature de la perception et une douzaine d’autres thèmes dans le mélange, il finit par obscurcir même cette idée de fin de soirée au dortoir des étudiants de première année. Pour être honnête, le film annonce son intention d’être trop tôt, en posant une musique rose et enjouée de Barbie qui pique les yeux sur une citation du Mahabharata sur le monde étant un gouffre décrépit de reptiles. Mais tandis que Jude réussit à ridiculiser le chaos du discours politique contemporain, Pas de chance aborde un trop grand nombre de questions pour pouvoir formuler une déclaration cohérente sur l’une d’entre elles.