Critique de “Good Grief”: D’une manière ou d’une autre, la vie continue dans le film de Daniel Levy

Les comédies romantiques sont alimentées par des décors farfelus comme des connexions manquées, des identités erronées et des confusions qui mènent à des fantasmes de fin heureuse. (En fin de compte, ils sont tous calqués sur Shakespeare.) Ce genre de moments abonde dans “Good Grief”, qui met en scène de jolis citadins dans de jolis endroits apprenant des leçons sur l’amitié, la vie et l’amour, tout comme le ferait une comédie romantique. Mais grâce à l’immense mérite du scénariste, réalisateur et star du film, Daniel Levy (de « Schitt’s Creek »), il s’agit d’un type de film très différent – ​​et bien meilleur.

Cela ne veut pas dire que « Good Grief » n’est pas drôle, car c’est souvent le cas. Mais c’est comme si les rythmes fous familiers avaient été enroulés autour d’un drame, et le résultat est en quelque sorte léger mais habile et authentique dans son traitement de la longue traîne du chagrin. L’homme au centre, Marc (Levy), est un artiste vivant à Londres dont le mari, Oliver (Luke Evans), meurt dans un accident de voiture, laissant derrière lui de nombreux détails, certains cachés à ses proches. Marc essaie de traverser la première année de sa vie de veuf abasourdi avec l’aide de ses amis Sophie (Ruth Negga) et Thomas (Himesh Patel). Ce sont tous des gens créatifs – Sophie conçoit des costumes pour des films, Thomas travaille dans une galerie – et tous ont la trentaine et ont une longue histoire derrière eux. Chacun d’eux recèle également ses propres blessures de longue date, et lorsque les trois passent un week-end ensemble à Paris, les choses atteignent leur paroxysme.

C’est le genre de film dans lequel on a envie de vivre, avec de beaux meubles, une lumière éclatante et un confort riche qui confine au territoire de Nancy Meyers. Oliver était l’auteur d’une série de livres pour jeunes adultes de type Potter qui a donné naissance à une franchise cinématographique à succès. Il laisse donc Marc confortablement aisé, avec une magnifique maison dans laquelle Thomas emménage simplement pour tenir compagnie à son ami. Sans avoir à se demander comment Marc va payer ses factures – une complication familière d’une perte soudaine pour de nombreuses personnes – « Good Grief » est libre de se concentrer sur des dimensions plus existentielles et émotionnelles. Lorsque vous entrelacez votre vie avec celle de quelqu’un d’autre, que se passe-t-il lorsqu’il disparaît ? Quand l’amour s’évapore sans prévenir, comment continuer à vivre ?

Les réponses sont complexes, car chacun vit et traite différemment les différentes étapes du deuil. Les sentiments zigzaguent. Nous essayons des choses pour étouffer la douleur, nous sentant mieux un jour et horrible le lendemain. Rien ne bouge de manière prévisible. Personne ne peut vous dire comment y remédier, car cela ne peut pas être réparé, seulement vécu.

Le scénario de Levy navigue avec agilité dans toute cette complexité, sans jamais trop expliquer ce que traverse Marc. Au lieu de cela, « Good Grief » fait cette chose rare et belle : il fait confiance au public pour y prêter attention. Il révèle avec retenue les détails du mariage de Marc et Oliver – joies, chagrins, compromis, conflits – ainsi que l’histoire de l’amitié du groupe. Il n’y a pas de véritables rebondissements, et chaque fois qu’il semblait que le film était sur le point de choisir la voie de la facilité, ce n’était pas le cas. Dieu merci.

L’efficacité de « Good Grief » pour vous peut dépendre de votre tolérance à regarder de longues conversations entre amis sur la douleur, les regrets et la perte. Surtout, je pense que c’est efficace ; à quelques reprises, il s’affaisse, perdant brièvement son rythme dans les abstractions. Mais il revient toujours, générant de l’émotion sans plonger dans un gouffre de bouillie écoeurante. Le mérite revient aux acteurs : la vivacité de Negga, la sincérité douloureuse de Patel et le talent étrange de Levy pour de superbes lectures de lignes font que ces personnes se sentent immédiatement reconnaissables, leur chimie lisible comme un amour compliqué.

Plus tard dans le film, Marc admet que lorsque sa mère est décédée, il a « renoncé » à la douleur en se distrayant, et maintenant il recommence. D’autres personnages choisissent de sortir de leur douleur en la noyant, en la niant ou en refusant simplement de la reconnaître. Pourtant, la douleur qui accompagne la perte persiste comme un point creux dans votre poitrine, changeant de forme mais ne disparaissant jamais. Dans la plupart des comédies romantiques, les conflits ont tendance à se résoudre facilement, tous le fruit d’un malentendu. Dans « Good Grief », la résolution n’est pas le sujet. L’idée est de continuer à aimer, de trouver une nouvelle vie.

Bon chagrin
Classé R pour tragédie et pour les trentenaires se comportant comme des dégâts chauds. Durée : 1h40. À regarder sur Netflix.