Critique de «Joy Ride»: des montagnes russes Raunch-Com

Le nouveau “Joy Ride” propose une carte de bingo de comédie moderne avec à peu près toutes les cases cochées : des besties dépareillés, un excentrique qui écrase une sortie de groupe, ladite sortie qui déraille follement, du sexe en roue libre, des vomissements par projectile, une débauche désordonnée impliquant de l’alcool et drogues et un point crucial de l’intrigue reposant sur une partie intime du corps.

Ce film, réalisé par le «fous riches asiatiques” co-scénariste Adele Lim, ne peut pas réinventer la roue raunch-com (voir: “La gueule de bois,” “Voyage entre filles,” “Demoiselles d’honneur”), mais cela change qui conduit la voiture. Et surtout, c’est vraiment très drôle.

“Joy Ride” transforme tous ses ingrédients familiers en un barrage de blagues soutenu, parfois presque fou, entrecoupé de décors épiques. C’est-à-dire jusqu’à la marque des deux tiers, lorsque le film se peint dans un coin et appuie sur le bouton d’éjection de «sentimentalité sérieuse» avant de réussir une évasion étroite. C’est un petit prix à payer pour le pandémonium inspiré qui précède.

Les amies dépareillées ici sont Audrey (la brillante Parc Ashleydepuis “Émilie à Paris”) et Lolo (un Sherry Cola délicieusement acerbe), qui sont les meilleurs amis depuis l’enfance, quand ils se sont liés d’être les deux seules filles asiatiques dans leur ville du nord-ouest du Pacifique.

Audrey, qui a été adoptée de Chine par un couple blanc, grandit pour devenir une avocate guindée et obsédée par sa carrière. Elle est envoyée à Pékin pour conclure un accord, avec une promotion suspendue à son succès. Comme son mandarin est quasi inexistant, elle amène avec elle l’irrépressible Lolo. La super-équipe de bandes dessinées est complétée par la cousine socialement maladroite de Lolo, Deadeye (Sabrina Wu), dont la superpuissance est une connaissance approfondie de la K-pop, et la colocataire d’Audrey, Kat (Stéphanie Hsude “Everything Everywhere All at Once”), maintenant une star de cinéma en Chine et fiancée à sa co-star très hunky et très chrétienne (Desmond Chiam).

Finalement, Audrey décide de retrouver sa mère biologique et les quatre femmes se lancent dans une odyssée qui se transforme immédiatement en une série de mésaventures. Les manigances arrivent à une vitesse vertigineuse et culminent avec une réorientation du tube “WAP” de Cardi B et Megan Thee Stallion qui pourrait devenir un incontournable du karaoké de fin de soirée à part entière.

Le film est particulièrement pointu autour de l’identité et de l’assimilation, et les scénaristes Cherry Chevapravatdumrong et Teresa Hsiao s’amusent avec les attentes et les stéréotypes placés sur les Asiatiques et les Américains d’origine asiatique – y compris ceux qui s’imposent. Les coutures ne se montrent que vers la fin, lorsque le rythme du film ralentit, mais même dans ce cas, la chimie et le timing sans faille de la distribution restent stables.

En tant que protagoniste de la flèche droite, Park réussit habilement un tour similaire à Kristen Wiig dans “Bridesmaids”: son personnage sert de moteur narratif, tout en créant des opportunités de comédie pour les autres.

S’il y a justice, Park sera bientôt un nom de marque. Mais cela s’applique à tout le quatuor central, qui profite si efficacement des nombreuses opportunités du film pour briller. Avec “Joy Ride”, l’été est vraiment arrivé.

Tour de joie

Classé R pour sexualité exubérante, langage grossier bilingue, brève nudité et usage abondant de drogues et d’alcool. Durée : 1h35. Dans les théâtres.