Le soir d’Halloween 1977, premier de la semaine cruciale des «Night Owls», Delroy et ses producteurs ont une idée désespérée et ultime pour augmenter les audiences: ils conçoivent un spectacle plein de spectacle qui exploitera l’engouement culturel. pour tout ce qui est occulte. La liste des invités ce soir-là comprend un médium et un sceptique, ainsi qu’un parapsychologue et la fille qu’elle traite pour possession démoniaque. Les bandes maîtresses ont été retrouvées, nous informe le narrateur, et c’est ce que nous allons voir. Attachez votre ceinture.
Tous ces personnages semblent familiers. Carmichael the Conjurer (Ian Bliss), le sceptique abrasif du film, semble basé sur James Randiqui est apparu dans « The Tonight Show » pour démystifier les affirmations des autres sur leurs capacités paranormales, notamment l’illusionniste Uri Geller en 1973. Randi a également affronté des médiums à la télévision en direct (comme Christou dans ce film, joué par un Fayssal Bazzi musclé) et a été un critique ouvert de la parapsychologie.
“Late Night With the Devil” évoque aussi « Michelle se souvient » le best-seller désormais discrédité de 1980 du psychiatre Lawrence Pazder sur sa patiente, Michelle Smith, qui affirmait avoir été soumise à des abus sataniques rituels. Ici, le médecin est une parapsychologue interprétée par Laura Gordon, dont la performance allie vulnérabilité et conviction dans un contrepoids fructueux à certains du camp. Elle est accompagnée de sa charge, Lilly (Ingrid Torelli), dont l’oscillation des yeux morts aux yeux vibrants est diablement inquiétante. (S’il y a une règle en matière d’horreur, c’est qu’il n’y a rien de plus effrayant qu’une petite fille.)
Le film avance un peu lentement, se déroulant à la vitesse de l’épisode « Night Owls ». C’est bien. Nous sommes obligés de regarder tout cela en temps réel, comme le ferait le public à la maison, ce qui nous transforme plus ou moins en ces gens de 1977, assis sur le canapé en pleine nuit, tour à tour titillés, captivés et horrifié par ce qui se passe à la télévision en direct. Finalement, ils – nous – sommes aspirés dans toute l’illusion, un effet que je ne peux qu’imaginer renforcé si vous regardez tout cela se dérouler sur votre véritable téléviseur. Vous ne regardez plus de film ; pendant quelques minutes, vous en faites partie.
Tout cela aurait été totalement transparent, sans un choix formel décevant. On nous dit que la bande originale que nous nous apprêtons à regarder sera accompagnée de séquences inédites en coulisses, tournées pendant les pauses publicitaires. Même s’il aurait pu être intéressant de laisser ces scènes de côté, il est logique qu’elles soient là – cela empêche le film de devenir trop abstrait en nous expliquant ce qui se passe réellement entre les segments.
Le texte ci-dessus est une traduction automatique. Source: https://www.nytimes.com/2024/03/21/movies/late-night-with-the-devil-review.html?rand=21388
