Critique de « Música » : le premier long métrage de Rudy Mancuso

«Je m’appelle Rudy Mancuso. Je suis le réalisateur, compositeur et co-scénariste de « Música ». [PIANO MUSIC PLAYING] « Cette séquence que j’appelle le montage théâtral dure presque cinq minutes. Le tout est donc tourné en une seule prise. Je suppose que cela a toujours été mon approche peu orthodoxe de votre montage typique du deuxième ou du troisième acte. Comme vous le voyez ici, tout commence dans la chambre de Rudy. Et Rudy, que je joue, s’inspire de moi souffrant de cette maladie appelée synesthésie, où il a une relation unique avec le son. Et la musique et les sons se transforment en rythme. Et la révélation, c’est que nous sommes sur scène, s’ouvre. Et l’intention de la scène était que l’énergie très chaotique d’essayer de réaliser une pièce élaborée avec des décors mobiles qui volent dedans et dehors et qui sont assemblés et démontés en temps réel reflète le chaos dans la vie de ce personnage. C’est le moment du film où Rudy jongle avec les trois personnes qui lui tiennent le plus à cœur dans sa vie, et il leur ment à toutes. Sur la page, cela s’appelle en fait le rythme des mensonges. Comme nous le voyons ici, il s’agit de sa petite amie de longue date, qui essaie de raviver les choses avec lui, Haley, interprétée par Francesca Reale. “Plus tard.” “Ouais.” [MUSIC PLAYING] “Ensuite, nous voyons cet ensemble disparaître et une nouvelle installation ici censée imiter la maison de Rudy, la cuisine de la mère de Rudy, une autre femme de sa vie à qui il ment, qui est jouée par ma vraie mère, Maria Mancuso.” “J’ai promis – j’ai promis à Anwar que je passerais du temps avec lui.” “Oh ouais?” “Ouais. Mais je te verrai plus tard. “OK je te aime.” “Très bien, je t’aime aussi.” – [NON-ENGLISH] “OK d’accord.” [MUSIC PLAYING] “Et puis, la troisième, bien sûr, que nous sommes sur le point de voir est sa nouvelle relation avec Isabella, Camila Mendes ici, qui joue Isabella, qu’il commence à vraiment aimer. Et ce qui était important pour moi, c’était non seulement que la caméra ne s’arrête jamais, parce que c’est difficile et stimulant et la vie de Rudy est difficile et stimulante, mais aussi que les signaux lumineux soient synchronisés au rythme. Ainsi, chaque fois qu’une nouvelle lumière est allumée et qu’une autre est éteinte, ces signaux sont en réalité synchronisés avec la musique. L’autre chose qui était importante pour moi, c’était que Rudy puisse changer lui-même sa garde-robe en temps réel. Et c’est la grande question. Comment va-t-on vraiment changer de tenue ? Et j’ai dit : et s’il le changeait lui-même ? – [NON-ENGLISH SPEECH] – [NON-ENGLISH SPEECH] – [NON-ENGLISH SPEECH] « Donc cet arrière-plan, cette pièce, qui, je crois, est sur roulettes, a dû être retourné – tourné, retourné. Les lumières ont dû s’éteindre. De nouvelles lumières ont dû entrer. Et oui, c’est une approche très live et théâtrale d’un montage, qui a toujours été la vision. Et à ce stade, nous revenons sur nos pas. En gros, nous avons avancé et suivi Rudy par derrière, avons tourné vers la droite, puis sommes revenus vers la gauche. Et maintenant, nous revenons en arrière, en revenant sur les étapes. Amazonia, qui est un clin d’œil subtil à notre studio : la caméra tourne maintenant à 180°, et nous essayons en ce moment d’imiter une sorte d’environnement de vie nocturne, de lounge, de club. « Mais je ne peux pas vraiment passer la nuit ce soir. J’en ai juste tellement. “Oh, c’est bon” “Tant de choses. Bien sûr.” “Mais je le veux, cependant.” “C’est très bien.” “Vous comprenez?” “Ouais.” « Et le tout dernier lieu de scène est celui que vous êtes sur le point de voir ici, qui est censé imiter une salle de cinéma, ce que nous venons de faire avec un éclairage et une projection intelligents. Toute cette pièce était vraiment bien préparée. Nous n’avions pas beaucoup de temps. Je suppose qu’on ne le fait jamais. Mais surtout pour réussir celui-ci, parce qu’il était très élaboré, nous avions aussi pour objectif très élevé de vouloir qu’il syncope également rythmiquement. Et tout se termine là où tout a commencé, ce qui était aussi très important pour moi. Cela commence et se termine dans la chambre de Rudy. Et au moment où la caméra revient complètement là où nous avons commencé, il semble que nous soyons de retour dans la chambre. On ne voit pas cette division derrière lui en arrière-plan. Ainsi, grâce à des schémas intelligents conçus par mon chef décorateur, Patrick Sullivan, mon incroyable directeur de la photographie Shane Hurlbut et moi-même, nous avons pu réaliser cette chose impossible. [PIANO MUSIC PLAYING]