Critique de « We Kill for Love » : l’érotisme soft-core des années VCR

Si « Boogie Nights » avait un méchant, c’était bien la bande vidéo. Pour les personnages, l’arrivée de cette technologie met fin à un âge d’or du cinéma pornographique et brise l’illusion qu’ils faisaient de l’art.

Le documentaire “On tue par amour” rétorque que le marché de la vidéo domestique a inauguré une ère enivrante à part entière : non pas une renaissance du porno hardcore, mais le boom du soft-core directement en VHS qui a culminé dans les années 1990, en partie grâce à la demande dans des médias comme Blockbuster. , qui au moins a officiellement évité tout ce qui était classé NC-17.

Ces films avaient un système de production parallèle, un univers alternatif de stars (Shannon Tweed, Joan Severance) et des titres que le documentaire assimile à un kit de poésie magnétique composé de combinaisons adjectifs-noms récurrents : « Dangerous Obsession », « Criminal Passion », « Sanctuaire intérieur 2. » Comme le film le note dans une séquence amusante, l’industrie a également compliqué la vie des archivistes en recyclant les pochettes et en modifiant les noms.

“We Kill for Love”, sous-titré “Le monde perdu du thriller érotique” – et présenté avec humour non pas comme “un film de” mais comme “une vidéo de” son réalisateur, Anthony Penta – montre clairement qu’il s’intéresse principalement à ce semi- une sous-culture oubliée et ses produits, dont une grande partie n’a jamais été diffusée sur DVD. Des succès grand public durables comme « Fatal Attraction » et « Basic Instinct » peuvent avoir des sujets similaires, mais ils ne comptent pas vraiment.

Ces deux films doivent cependant être analysés, le scénariste de « Fatal Attraction » James Dearden étant particulièrement réfléchi dans une interview. De manière quelque peu contradictoire, « We Kill for Love » tente d’élever son catalogue d’érotisme de niveau Z à une place ostensiblement légitime à côté de ces succès – et même dans le canon, aux côtés d’Hitchcock, « ​​Double Indemnity » et « Dressed to Kill ». Le documentaire mélange habilement des entretiens avec des spécialistes du vintage noir comme James Ursini et Alain Silver avec des observations de vétérans des productions directes en vidéo. L’actrice Monique Parent dit que sa production a été si prolifique dans les années 1990 qu’elle ne se souvient pas toujours de quel film il s’agit.

Ces films constituent certainement du matériel pour les universitaires. « We Kill for Love » note qu’ils n’ont pu prospérer que lorsque le visionnage privé est devenu possible et que la distribution dans les vidéoclubs a permis aux cinéastes de récupérer leurs coûts. Nina K. Martin, l’auteur de “Sexy Thrills: Undressing the Erotic Thriller”, affirme que ces films négligés accordent davantage d’attention aux femmes : “Si seulement nous avions des films comme “Jade”, “Fatal Attraction”, “Basic Instinct”, “Body of Evidence”, alors nous penserions simplement que les femmes étaient ces créatures sexuelles – dangereuses, mortelles, mystérieuses – et que les hommes devaient d’une manière ou d’une autre en prendre soin ou les apprivoiser.

Malgré un effort de jeu pour se porter garant de la vision esthétique du réalisateur Roi Zalman (« Red Shoe Diaries »), dont la fille Chloe King apparaît ici comme une commentatrice fréquente, les dialogues, le jeu des acteurs et la mise en scène dans les clips ne soutiennent pas la notion d’un univers perdu de classiques, ni même d’un cycle assez riche. pour soutenir 163 minutes de lecture attentive – un compagnon soft du grand essai cinématographique de Thom Andersen “Los Angeles se joue», un modèle qu’évoque par intermittence « We Kill for Love ». De nombreuses idées sociologiques – sur les tropes utilisés pour signifier la richesse et le statut, par exemple – pourraient s’appliquer à leurs équivalents hollywoodiens.

Pourtant, il y a quelque chose de difficile à résister dans la façon dont « We Kill for Love » sauve les œuvres de l’ombre.

Nous tuons par amour
Non classé. Durée : 2 heures 43 minutes. Disponible à la location ou à l’achat sur la plupart des principales plateformes.