Critique de Yakuza Princess : Un pastiche ennuyeux de film B

Si vous aimez vraiment les films B, alors la maladresse fait partie du charme. A-t-il été tourné avec un numérique bon marché ? C’est très bien, honnêtement, même un caméscope VHS fonctionnera. (Cela ajoute de la texture.) Le jeu des acteurs est-il rigide ? C’est le beau-frère du réalisateur, alors laissez-lui un peu de répit. Le dialogue est-il en anglais, même si le film se déroule dans un pays où l’anglais n’est pas couramment parlé ? Ça s’appelle le marché international, duh. Cela étant dit, la raison pour laquelle les aficionados trouvent ces excuses est que les bons films de série B apportent quelque chose de différent à l’écran, quelque chose qui transcende la maigre valeur de production (et, à l’inverse, peut faire couler le projet de studio le plus cher lorsqu’il est absent). Ce truc est amusant, et Princesse Yakuza il en faut beaucoup plus.

Le plus gros problème avec l’adaptation par Vincente Amorim de la série de bandes dessinées brésiliennes Samouraï Shiro n’est-ce pas que ça essaie vraiment difficile de ressembler et de se sentir John Wick. Ce n’est pas non plus que les scènes de combat elles-mêmes soient réduites à néant, un problème pour tout film qui fait ostensiblement de l’action d’arts martiaux son attrait. Bien que frustrants, ces deux péchés sont si courants qu’il est difficile de condamner un réalisateur pour les avoir commis. Qu’est-ce que tu peut condamner Amorim et ses co-auteurs pour, bien que, parvient d’une manière ou d’une autre à rendre ennuyeux la violence gonzo et les clans yakuza en guerre. À 112 minutes, ce film est bien trop long pour la quantité d’histoire qu’il contient – ​​ce qui, encore une fois, serait une offense pardonnable si Amorim avait rempli le temps supplémentaire avec quelque chose de divertissant. Au lieu de cela, tout ce que nous obtenons, c’est l’inertie, alors que nous attendons avec le personnage principal que son destin se révèle.

La chanteuse pop transcontinentale MASUMI fait ses débuts d’actrice dans le rôle d’Akemi, une expatriée japonaise vivant au Brésil. Son seul lien avec sa patrie ancestrale était le grand-père qui l’avait élevée, et il est mort il y a longtemps. Cependant, elle est toujours immergée dans la culture japonaise, travaillant dans un marché nocturne japonais à São Paulo, qui abrite la plus grande communauté d’expatriés japonais au monde, et passant son temps libre à exercer sa flûte dans les nombreux bars karaoké de la ville.

C’est dans l’un d’entre eux que l’histoire démarre tardivement, alors qu’une confrontation avec un gang hostile de barfliers lubriques conduit à une collision entre Akemi et le mystérieux dur à cuire Shiro (Jonathan Rhys Meyers). Nous avons passé une grande partie des 38 minutes précédentes à suivre Shiro alors qu’il fait des choses sympas et tarantinoesques, comme sortir stoïquement d’un hôpital avec des bandages sur le visage et une épée de samouraï à la main alors que le chaos éclate derrière lui. Mais il n’y a aucun contexte sur qui il est ou ce qu’il essaie de faire. Une fois qu’il remet un katana à Akemi, il semble que son objectif ait été atteint et il disparaît du récit. Le mot « semble » y est cependant important, car ce moment n’a pas plus d’importance que n’importe quel autre dans le film.

Il n’y a pas de véritable élan ni rythme pour Princesse Yakuza, simplement un assemblage hirsute de scènes sautant entre les personnages et les continents avec peu de distinction entre la viande et la garniture. Amorim s’investit-il servilement dans les moindres détails de cette histoire, ou ne se soucie-t-il fondamentalement pas de tout cela ? Quoi qu’il en soit, la direction faible rend difficile de rester investi, car de grands détails comme une maison de retraite yakuza et un agent de la mafia qui grignote pendant qu’il tue sont perdus dans un flou indifférencié de tons, d’intrigues et de caméras flashy. Même le sang est appliqué de manière incohérente : une première scène d’un violeur potentiel ayant la main tranchée fait jaillir de joyeuses fontaines de sang, tandis qu’un coup culminant de l’épée d’Akemi brise à peine la peau.

Pour quelqu’un qui n’est essentiellement pas un acteur et qui n’a jamais brandi une épée avant ce film, MASUMI est passable dans son rôle de personne ordinaire confrontée à un héritage extraordinaire. Rhys Meyers est plus animé, reprenant des éléments de Tom Hardy comme Mad Max et le sosie de Hardy, Logan Marshall-Green dans Mise à niveau pour incarner un assassin amnésique aux yeux fous et au visage caoutchouteux qui semble surpris par sa propre capacité de violence. Ces deux personnages ont le potentiel de transcender les archétypes des films d’action. Ni l’un ni l’autre. Un film n’a pas besoin d’avoir un gros budget pour être passionnant, mais il doit avoir une vision. Princesse Yakuza est plus intéressé par les prises de vue Steadicam à travers des boîtes de nuit éclairées au néon que par la narration d’une histoire captivante.