Critique : « Everything Everywhere All at Once » des Daniels est un pur chaos

Critique : « Everything Everywhere All at Once » des Daniels est un pur chaos

par Manuel São Bento
19 avril 2022

Depuis ses débuts au Festival du film SXSW 2022 en mars, Tout partout en même temps est devenu l’un des films les plus attendus du premier semestre de cette année. Dan Kwan et Daniel Scheinertmieux connu simplement sous le nom de “Daniels“, ont fait leurs débuts sur grand écran il y a six ans avec la comédie de Daniel Radcliffe Homme de l’armée suisse, un film négligé par de nombreux téléspectateurs. Personnellement, j’ai été fasciné par le mélange étrangement captivant d’un cadavre flatulent et des aspects émotionnels du scénario. Depuis, le duo bizarre n’a pas réalisé de nouveau long métrage, jusqu’à maintenant… J’espère que nous n’aurons pas à attendre encore six ans pour leur troisième film parce que Tout partout mérite tout le battage médiatique généré au cours du mois dernier.

De la prémisse impliquant des centaines de multivers et différentes versions de la protagoniste, Evelyn Wang, au montage et aux visuels écrasants, ce film ne devrait pas fonctionner aussi bien qu’il le fait. Conceptuellement, il devrait être déroutant, trop complexe et difficile pour les téléspectateurs de nouer un lien fort avec le personnage principal et sa famille. Cependant, les Daniels démontrent leur immense talent en tant que scénaristes-réalisateurs pour empêcher que tout cela ne se produise. Non seulement ils ne perdent jamais leur concentration sur le récit, mais ils adoptent également chaos comme moteur de tout le film. L’un des aspects les plus surprenants du scénario est lié à l’exposition du film.

Tout partout dispose d’un ensemble extrêmement pertinent de règles, de technologies et de petits détails qui doivent être simplifiés en explications compréhensibles pour le public. Avec une créativité et une assurance extraordinaires, The Daniels a mis les téléspectateurs sur la même longueur d’onde que le protagoniste, chaque question et révélation sur le multivers et tout ce qu’il implique étant interprétée par le personnage de la même manière que le public. Sans un premier acte exceptionnellement efficace, toute l’histoire de ce film tomberait dans une spirale sans fin de doutes et de frustrations narratives, affectant négativement la valeur globale du divertissement.

La comédie pleine d’esprit est une autre caractéristique essentielle de Tout partout cela aide les téléspectateurs à rester captivés tout au long de l’exécution. Que ce soit dans les interactions familiales, avec les clients du magasin ou mélangé à l’action insensée, l’humour se traduit par de nombreux moments d’éclats de rire. À cet égard, les téléspectateurs américains d’origine asiatique pourront trouver encore plus de détails dignes d’un bon rire ou d’un bon sourire alors que The Daniels dépeint la vie de la famille immigrée avec beaucoup de fierté et d’authenticité. Michelle Yeoh contribue de manière significative à ce dernier point, en jouant de manière impressionnante les dizaines – voire les centaines – d’Evelyn.

Tout partout finit également par devenir un hommage significatif à l’actrice. L’expressivité du visage et du corps de Yeoh élève chaque ligne de dialogue, mais honnêtement, ce sont ses prouesses physiques qui laisseront les téléspectateurs absolument impressionnés. À près de 60 ans, l’actrice parvient à réaliser la plupart de ses propres cascades, toutes avec une élégance et un dévouement choquants. Et ce n’est pas une simple chorégraphie, avec seulement un ou deux partenaires de combat. Ce sont des séquences atrocement longues, avec une exécution exceptionnelle de mouvements d’attaque-défense complexes et violents. En fait, l’action est encore un autre domaine dans lequel les Daniels brillent à nouveau.

Avec une influence évidente du célèbre cinéma d’action de Hong Kong ainsi que de sa plus grande icône, Jackie Chan, Tout partout combine les effets visuels élégants d’Hollywood, la cinématographie engageante de Larkin Seipleet le montage exubérant de Paul Rogers avec une chorégraphie de combat véritablement insensée pour offrir certaines des meilleures actions vues à l’écran ces derniers temps. L’engagement farouche des équipes de cascadeurs asiatiques dans ces décors est loin d’être surprenant, mais il est intéressant de voir le groupe américain se laisser inspirer et guider par ceux qui ont tant fait pour faire évoluer cette composante importante du cinéma.

Néanmoins, c’est l’étude poignante et pertinente de thèmes distincts tels que le nihilisme, l’acceptation de soi, le regret, le pardon ou la recherche émotionnellement épuisante de l’approbation parentale qui relie tous les points de l’intrigue et la famille Wang. Outre Evelyn, Ke Huy Quan joue Waymond – un humain merveilleux motivé par ses sentiments, un père au bon cœur qui se soucie de rendre heureux tout le monde autour de lui – et Stéphanie Hsu joue le rôle de Joy / Jobu Tupaki – une fille qui souhaite simplement la fierté et l’amour de sa mère qui a du mal à accepter sa petite amie, Becky (Tallie Medel), entre autres questions.

C’est la relation mère-fille qui nourrit profondément Tout partout. Malgré un chemin quelque peu prévisible vers la résolution, l’émotion générée par les confrontations entre les deux personnages est si bouleversante qu’il est difficile de retenir ses larmes. Bien que leur arc soit remarquablement bien exploré et conclu, je m’attendais à ce que The Daniels le pousse plus loin. Par exemple, il y a une scène dans laquelle Evelyn attribue les souffrances de sa fille et ses choix de vie à sa version perverse. Le dialogue livré par Yeoh frappe durement le spectateur, car il démontre à quel point sa fille Evelyn est réellement déconnectée.

Cette scène et quelques autres moments ne sont pas aussi puissants qu’ils pourraient l’être. Tout est partout le point culminant est parfaitement mérité et la résolution éventuelle de la relation mère-fille est indéniablement efficace, mais il manque un dialogue affirmé de la part de Joy. En plus de ce détail moins favorable, les Daniels détiennent un contrôle étonnant sur le rythme frénétique du film, ne le rendant pas plus déroutant qu’il ne pourrait l’être. Même ainsi, il y a quelques courtes périodes où l’élan ralentit légèrement, mais comme le rythme est si intense pendant pratiquement toute la durée d’exécution, ces décélérations ressemblent davantage à des arrêts complets.

Ce sont de minuscules problèmes qui n’impactent guère le plaisir général de ce qui est devenu jusqu’à présent l’un de mes films préférés de l’année. Tous les acteurs livrent des performances extraordinaires – Jamie Lee Curtis mérite également d’être salué – et Fils Lux le score ne peut pas être oublié. Comme tous les autres détails techniques, cela élève Tout partout d’une manière impressionnante. Cela peut paraître trop bizarre et décousu pour certains spectateurs, mais dans l’ensemble, il est déraisonnable de ne pas recommander une œuvre conçue avec autant de soin et d’affection.

Dernières pensées

Tout partout en même temps est sans aucun doute l’un des meilleurs films de l’année, propulsant enfin The Daniels dans le grand public. Réalisés avec un budget aussi modeste, il est presque humiliant que tant de superproductions hollywoodiennes coûteuses manquent d’originalité, d’imagination, d’excitation et d’émotion. Michelle Yeoh mène les troupes dans un film qui rend également hommage à la carrière emblématique de l’actrice qui accompagne également la fantastique équipe de cascadeurs dans des combats vraiment farfelus. La relation mère-fille, en tant que noyau émotionnel de l’histoire, suit un chemin étonnamment prévisible et a besoin d’un peu plus de peaufinage pour offrir un point culminant encore plus puissant, mais elle provoque toujours des larmes et un véritable sentiment d’inquiétude pour les personnages. Tous les éléments sont si uniques sur le plan créatif qu’ils justifient l’exclamation du clickbait : “vous n’avez jamais rien vu de tel !” A voir au cinéma.

La note de Manuel : UN
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