Critique : Le film d’horreur de Dave Franco “The Rental” dépasse la durée de son accueil

Critique : Le film d’horreur de Dave Franco “The Rental” dépasse la durée de son accueil

par Adam Frazier
24 juillet 2020

Réalisateur Joe Swanberg est surtout connu pour son travail dans le sous-genre mumblecore, écrivant et réalisant des films à micro-budget mettant l’accent sur le jeu d’acteur naturaliste et les dialogues improvisés. Ses films, comme ceux de 2013 Compagnons de beuverie et 2014 Joyeux Noel, sont des comédies dramatiques indépendantes qui traitent des relations interpersonnelles et des enchevêtrements romantiques de personnes dans la vingtaine et au début de la trentaine. Parfois, cependant, Swanberg travaille dans le genre de l’horreur, en tant qu’acteur (La Sainte-Cène, vous êtes le prochain, une horrible façon de mourir) et directeur (le V/H/S segment “La chose malade qui est arrivée à Emily quand elle était plus jeune”, dans lequel il a également joué). Maintenant, il collabore avec Dave Franco sur le premier film de l’acteur, un film intitulé La locationqui combine les sensibilités mumblecore et horreur de Swanberg avec des résultats mitigés.

Pour célébrer le succès de leur start-up technologique, les partenaires commerciaux Charlie (Dan Stevens depuis L’invité et Concours Eurovision de la chanson : L’histoire de Fire Saga) et Mina (Sheila Vand depuis Une fille rentre seule à la maison la nuit) partent pour un week-end bien mérité avec leurs proches – la femme de Charlie, Michelle (Alison Brie de Netflix BRILLER et “Community” de NBC ainsi que le petit ami de Mina (et frère de Charlie), Josh (Jeremy Allen Blanc). Séjournant dans une belle maison de location sur la côte de l’Oregon, le quatuor arrive avec l’intention de se détendre, de boire un verre et [checks notes] fais une merde d’extase.

Après que Josh et Michelle se soient couchés tôt pour se préparer pour une randonnée matinale, Charlie et Mina essaient le jacuzzi, et oui, il va précisément là où vous pensez qu’il va (à Fucktown™). Si ce scénario vous semble familier, c’est parce qu’il s’agit à peu près du rythme de Swanberg. Compagnons de beuverie. Dans ce film, deux collègues (Olivia Wilde et Jake Johnson) partent en week-end dans une cabane isolée avec leurs proches (joués respectivement par Ron Livingston et Anna Kendrick). Les deux collègues se font foutre et se baignent maigres, laissant leurs partenaires se retrouver lors d’une randonnée dans les bois. Puis, après qu’il ait fini de s’arnaquer, Swanberg et son co-scénariste Dave Franco tournent à droite dans Tropesville avec quelques tentatives paresseuses et décevantes d’« horreur élevée ». Vous voyez, il y a de fortes chances – OK, une grande chance – que quelqu’un espionne les couples et enregistre leurs infidélités sur des caméras cachées.

En découvrant une caméra dans une pomme de douche, Mina soupçonne l’effrayant gardien Taylor (Toby Huss à partir de 2018 Halloween et HBO Les pierres précieuses justes) peuvent être impliqués. Après tout, son petit ami Josh… un idiot – a violé la règle interdisant les animaux en amenant son bouledogue français Reggie (qui est, bien sûr, totalement innocent dans tout ça) donc Taylor a de quoi être énervé. Lorsque de petites disputes et des enchevêtrements romantiques désordonnés atteignent leur apogée et que le gang affronte Taylor, un mystérieux intrus (enfilant un de ces masques ultra-réalistes du film de Nicolas Winding Refn). Conduire) arrive pour s’assurer que le quatuor ne quitte pas la propriété vivant. Un jeu du chat et de la souris s’ensuit alors que le film tente maladroitement de jongler entre l’invasion de domicile et les tropes slasher.

J’ai beaucoup écrit sur Swanberg dans cette critique du premier film de Franco, et c’est parce que, en termes de voix d’auteur, Franco n’en a pas encore. S’il le fait, il doit être profondément enfoui sous le schtick de Swanberg, qui domine tout. Visuellement, cependant, le directeur de la photographie Christian Sprenger et chef décorateur Meredith Lippincott donner au film une esthétique A24 élégante, accentuée par le travail éprouvant du concepteur/monteur sonore Zach Seivers et compositeurs Danny Bensi & Saunder Jurriaans. Ensemble, ils créent une quantité suffisante de terreur atmosphérique pour un thriller paranoïaque à domicile comme celui-ci. Le casting est également solide. Dan Stevens est charmant comme toujours, avec une teinte de méchanceté juste sous la surface, tandis que Sheila Vand dépeint sans effort la force et la vulnérabilité de son personnage. Alison Brie – qui est mariée à Dave Franco – s’amuse ici. Elle est drôle, effervescente et la seule personne sympathique de tout le film. Si seulement La location parlait d’Alison Brie divorçant de son mari infidèle et de “revenant à la nature” en faisant des randonnées et en prenant de l’extase dans un chalet sur la côte. Si seulement.

Tout cinéaste débutant tuerait pour avoir accès aux mêmes talents et ressources que Franco ici. Malheureusement, la majeure partie est gaspillée dans un film médiocre qui veut être pris au sérieux. Rappelez-vous, ce n’est pas juste un film d’horreur. C’est sophistiqué – pour les intellectuels ! C’est à propos de quelque chose. Sauf que ce n’est pas le cas. Cela commence comme un thriller axé sur les personnages et sur la désintégration des relations, mais une fois que les cinéastes commencent à manier maladroitement des éléments d’horreur pour aggraver ces situations, l’intrigue fragile s’effondre d’elle-même. Swanberg et Franco vous diraient que le film parle de surveillance et de la façon dont l’économie croissante des petits boulots et le concept de partage de maison ont créé un monde où les gens sacrifient leur sécurité personnelle pour plus de commodité et oui, La location peut aborder brièvement ces thèmes, mais il n’a rien à dire à leur sujet. Ce ne sont que de nobles concepts utilisés pour étayer un film d’invasion de domicile en chiffres. C’est Compagnons de beuverie rencontre le film merveilleusement bizarre de Patrick Brice de 2014 Rampersans aucun de l’humour ou du cœur du premier et aucun de l’anxiété et du malaise du second.

Si vous n’avez jamais vu de film d’horreur de votre vie, alors vous peut être surpris et même satisfait de ce que La location des offres. Si vous êtes un fan du genre, cependant, il n’y a rien de nouveau ou de terrible à tirer du premier film de Franco. S’il s’était plutôt concentré sur les conséquences bouleversantes qui découlent du fait de tromper votre femme avec votre collègue, qui aussi se trouve que c’est la petite amie de ton frère, ça aurait pu vraiment exploiter quelque chose. En faisant des recherches pour cette revue, je lisais les documents de production fournis par IFC Films et je suis tombé sur cet extrait d’une interview (via Mulderville) avec Franco qui résume vraiment tout sur l’intention de ce film et à quel point il rate sa cible.

Votre film parle expressément de paranoïa confinée à la maison – de ne pas pouvoir faire confiance à son environnement. Espérez-vous que les téléspectateurs voient The Rental comme une métaphore involontaire de ce que nous vivons tous en ce moment ?

[…] Je sais que c’est une déclaration grandiose, mais nous avons pensé que si nous exécutions bien l’histoire, elle pourrait alors faire pour le partage de maison ce que Jaws a fait pour l’eau. À tout le moins, je pense que cela amènera tout le monde à repenser à chaque maison de location dans laquelle il a séjourné et à se demander s’il était surveillé.

Tu n’as pas fait le suivant MâchoiresM. Franco, mais vous avez cependant réussi à faire l’équivalent “d’horreur élevée” d’un La Quinta Inns & Suites, car je n’y reviendrai jamais.

La note d’Adam : 2,5 sur 5
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