Critique : L’horreur « The Black Phone » de Scott Derrickson et sa simplicité

Critique : L’horreur « The Black Phone » de Scott Derrickson et sa simplicité

par Manuel São Bento
26 juin 2022

De nombreux cinéastes disposent d’opportunités infinies, quel que soit le succès de leurs films. Il y a aussi beaucoup de cinéastes qui ont beaucoup de mal à « gravir les échelons », même si leurs projets sont bien accueillis et financièrement rentables. Malgré son incohérence, je considère Scott Derrickson un exemple de ce dernier. Depuis L’Exorcisme d’Emily Rose à Sinistresans oublier celui de Marvel Docteur étrange ou son remake de 2008 de Le jour où la Terre s’est arrêtée, il est étrange qu’un réalisateur aussi talentueux et capable de transformer de petits budgets en films visuellement immersifs n’ait pas plus de chances de briller. Dès lors, son retour – après cinq ans d’inactivité – au cinéma avec Le téléphone noir était très attendu.

Sans perdre de temps et aller droit au but : j’attendais mieux. Je peux affirmer que je ne pourrais pas être plus heureux de voir Le téléphone noir recevoir un accueil fantastique, tant de la part des critiques que du grand public. Il mérite sans aucun doute une visite au cinéma et, compte tenu des premières réactions du week-end d’ouverture, presque personne ne repartira insatisfait. Malheureusement, cette fois, je tombe de l’autre côté. Les attentes n’étaient pas vraiment faibles et le principe m’a particulièrement enthousiasmé, en plus du casting Ethan Hawke comme The Grabber, l’homme responsable de l’enlèvement et du meurtre de plusieurs enfants. J’ai donc été négativement surpris par le chemin simple et générique suivi par Derrickson et son co-scénariste. C. Robert Cargill le scénario finit par suivre.

Le premier acte est le plus fort du film. Il présente les frères et sœurs Finney (Maçon Thames) et Gwen (Madeleine McGraw) magnifiquement, en se concentrant sur leur relation adorablement inséparable pour créer un lien tout aussi fort avec les téléspectateurs. Comme ils vivent tous les deux avec un père alcoolique et violent, leur protection mutuelle et leur belle affection l’un pour l’autre donnent l’exemple de la façon dont toutes les relations fraternelle devrait être. Dans cette ouverture, une atmosphère toujours dangereuse et progressivement plus tendue s’établit également, dont l’aspect technique Le téléphone noir en profite le plus, surtout lorsque l’horreur réelle prend le contrôle de l’écran avec l’enlèvement de Finney.

Tout film d’horreur qui se soucie plus de ses personnages que n’importe quelle frayeur bon marché attirera toujours toute mon attention. La vision claire et le style distinctif de Derrickson créent un film visuellement captivant, mais il s’avère que c’est le récit trop formel qui empêche Le téléphone noir d’atteindre son véritable potentiel. La composante surnaturelle est au départ un élément intéressant, mais à mesure que l’histoire se développe et que les révélations s’estompent, elle devient répétitive et diminue considérablement les niveaux de divertissement et de suspense. Je m’attendais à plus de créativité plutôt qu’à une simple variation de quelque chose dont j’ai été témoin des centaines de fois auparavant.

Le meilleur de Derrickson Le téléphone noir Ce que Hollywood a à offrir, ce sont ses jeunes acteurs. Tout film mettant en vedette des enfants ou des adolescents comme protagonistes met automatiquement son succès en péril. Très peu d’acteurs jeunes et inexpérimentés sont capables de livrer des performances convaincantes, mais Thames et McGraw m’ont non seulement convaincu, mais ils m’ont vraiment impressionné. De loin, deux des performances les plus remarquables de jeunes acteurs que j’ai vues au cours de la dernière décennie. Si la jeune actrice apporte énormément d’émotion et d’expressivité à son rôle, Thames n’a aucun problème à diriger un film de ce calibre.

D’un autre côté, allant en partie à contre-courant de la vague géante d’appréciation pour la performance d’Ethan Hawke, son personnage est un aspect dont le potentiel a été laissé de côté. Le téléphone noir ne développe ni ne fournit absolument aucun détail sur le tueur en série fou, laissant The Grabber comme un simple homme masqué effrayant. Le problème n’est pas d’avoir un antagoniste qui est un méchant simplement parce qu’il est méchant – je défendrais qu’Hollywood devrait jouer cette carte plus souvent – ​​mais avec son temps d’écran décevant. Hawke semble donner tout ce qu’il a, mais comme il porte la plupart du temps un masque, il est difficile d’étonner avec ce rôle.

Une dernière remarque et recommandation est d’éviter bandes annonces à tout prix (c’est à dire si vous n’avez pas vu le film) ou les bandes-annonces déjà avant de lire cette critique). Si la première bande-annonce montre littéralement tout le film, gâchant toutes les surprises et développements narratifs tout au long, je ne veux même pas imaginer ce qu’ils montrent dans les bandes-annonces de suivi. Le téléphone noir n’a pas beaucoup de frayeurs, mais Derrickson parvient à créer une construction extraordinaire pour le premier qui m’a fait laisser tomber du pop-corn en regardant. Moins vous en savez lorsque vous entrez dans le théâtre, meilleure sera votre expérience.

Dernières pensées

Le téléphone noir porte une prémisse d’horreur avec une touche surnaturelle pleine de potentiel, mais il joue trop prudemment en pariant sur un récit trop simple, prévisible et répétitif. Le réalisateur Scott Derrickson élève le scénario avec un style distinct, et le fait que l’accent soit mis sur le développement des protagonistes plutôt que sur des frayeurs génériques me plaît. Mason Thames et Madeleine McGraw sont sans aucun doute les éléments les plus impressionnants de tout le film, offrant deux des meilleures performances de jeunes acteurs de la dernière décennie. Ethan Hawke est malheureusement sous-utilisé, tout comme son personnage inexploré. Je recommande le film, mais personnellement, je m’attendais à quelque chose de plus créatif.

La note de Manuel : C+
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