L’histoire d’Al Yankovic fonctionne mieux lorsqu’elle est à la hauteur de son titre

Les biopics sur des artistes célèbres sont depuis longtemps si omniprésents que leurs tropes éprouvés sont devenus mûrs pour la parodie. Celui dont il est particulièrement facile de se moquer est le « Eureka ! moment où le célèbre artiste atteint une révélation qui mène à une percée créative, qu’il s’agisse de la première éclaboussure de peinture de Jackson Pollock menant à son style signature ou de Johnny Cash entendant des bavardages qui inspirent les paroles d’un futur tube. Bizarre : l’histoire d’Al Yankovicun méta-biopic convenablement irrévérencieux de l’adorable parodiste de chansons en boucle co-écrit et coproduit par Yankovic lui-même, parodie ce cliché en ayant Al (Daniel Radcliffe), juste après avoir parlé à ses colocataires de la difficulté de réaliser son rêve, qui consiste à « inventer de nouveaux mots pour une chanson qui existe déjà », à commencer à préparer un sandwich à la Bologne pendant que « My Sharona » de The Knack passe à la radio.

Avec le catalyseur supplémentaire de ses colocataires prononçant « bologna » comme « bolo-nuh“, cela produit l’étincelle créative qui conduit Al à concevoir “My Bologna”, une parodie de la chanson de The Knack. La blague, bien sûr, c’est à quel point un « Eurêka ! » est banal et ridiculement spécifique. c’est le moment. Mais malheureusement, il y a une erreur de calcul quant à la rapidité avec laquelle nous avons eu cette blague et combien de temps la scène continue après ce point.

Cela arrive souvent dans Bizarre, qui affiche un taux de réussite suffisamment élevé dans ses gags pour réussir en tant que biopic comique, mais ne peut s’empêcher de traire les gags qui frappent jusqu’à ce que leur fraîcheur s’évapore. Avec Yankovic, dont la carrière de plusieurs décennies a été récemment commémorée par une étoile sur le Hollywood Walk of Fame, et qui remplit d’immenses arènes avec ses concerts, ayant à juste titre atteint le statut d’icône de la culture pop, le moment était venu pour ce genre d’hommage cinématographique loufoque. . Le réalisateur et co-scénariste Eric Appel, vétéran d’émissions télévisées très drôles comme Brooklyn neuf-neuf et La Silicon Valley qui fait ici ses débuts en tant que réalisateur, est un collaborateur idéal, partageant les mêmes idées comiques, que le compositeur peut embaucher. Ensemble, ils ont réalisé un film qui, surtout dans sa seconde moitié supérieure, est aussi intelligent et agréablement absurde que les favoris de Weird Al comme la parodie « Beat It » sur le thème de la nourriture, « Eat It » et le riff Coolio « Amish Paradise ». », même s’il lui manque la densité des blagues qui rend la musique de Yankovic si irrésistible – cette qualité où l’on rit encore de l’ingéniosité d’une parole que l’on vient d’entendre alors qu’il chante déjà la suivante, tout aussi hilarante.

À la manière d’un véritable biopic, Bizarre commence avec l’enfance de son sujet en tant qu’inadapté social incompris. Le jeune Al (joué quand il était enfant par Richard Aaron Anderson) rêve de devenir une célébrité musicale, mais son père strict (Toby Huss) insiste pour qu’il travaille un jour dans une usine anonyme comme lui, tandis que sa mère (Julianne Nicholson) lui dit de la même manière que il sera heureux une fois qu’il aura « cessé d’être qui vous êtes et de faire les choses que vous aimez ». Le petit Al doit donc jouer de l’accordéon dans le placard pour éviter la désapprobation de ses parents.

Une fois que Radcliffe enfile la perruque bouclée et les lunettes du Weird Al adulte, le personnage acquiert la liberté de poursuivre ses passions musicales, ainsi que l’approbation d’une figure paternelle plus encourageante sous la forme du bouffon radio pionnier Dr. Demento ( Rainn Wilson). Avec « My Bologna » étant le premier de nombreux succès pour lui, Al atteint le niveau de renommée dont il a toujours rêvé. Mais cela lui monte vite à la tête, Al devenant le genre de célébrité qui porte ses disques d’or et de platine sur des chaînes autour du cou et qui trébuche sur scène pendant ses concerts torse nu et crachant des diatribes alcoolisées à la foule.

Comme l’indique la phrase précédente, Bizarre devient de plus en plus extravagant et moins redevable à la forme narrative biographique au fur et à mesure qu’il avance, ce qui est une bonne chose. L’inexpérience du réalisateur Appel en matière de narration longue explique en partie le rythme trop lent du film, mais un facteur plus important est son adhésion aux conventions du biopic, même s’il modifie ces conventions de manière comique. Ce n’est pas une coïncidence si le biopic du réalisateur Jake Kasdan, parodie d’un crooner fictif à la Cash, Marchez fort : l’histoire de Dewey Cox, a heurté un mur similaire « assez bien, mais aurait dû être plus drôle » (avec mes excuses à la légion croissante de plus grands fans de ce film) tout en adoptant la même approche suivant la formule. En revanche, les comédies musicales les plus hilarantes du monde, comme C’est une ponction lombaire et Popstar : Ne jamais arrêter, ne jamais s’arrêtersont beaucoup plus lâches sur le plan narratif et durent moins de 90 minutes (Bizarreà 108 minutes, est beaucoup plus proche de deux heures que nécessaire).

Bizarre trouve sa base comique alors qu’il finit par devenir, eh bien, plus étrange, s’enfonçant dans des tangentes à propos de Madonna (Evan Rachel Wood, clouant le grognement confiant de Material Girl) se rapprochant d’Al pour ce qu’un personnage considère comme « cette douce et douce bosse de Yankovic » que les artistes il parodie l’expérience sur le tableau des ventes et le fait qu’Al affronte le baron de la drogue Pablo Escobar (Arturo Castro). Plus le film se rapproche du véhicule anarchique de Yankovic, mettant en vedette la fin des années 80. UHFplus ça devient drôle.

Les fans de Weird Al seront certainement ravis de la performance engagée de Radcliffe, qui capture l’exubérance ringard de l’interprète sans se contenter d’une simple imitation. Ils seront également ravis d’une chanson originale que Yankovic a écrite pour le générique de clôture, « Now You Know », qui commente malicieusement le générique au fur et à mesure qu’il se déroule. Il s’agit en fait d’une meilleure distillation de l’éclat comique de l’interprète que le film lui-même, qui, malgré tous ses rires, démontre la difficulté de maintenir un rythme comique pendant plus de trois à cinq minutes d’une chanson. .