Peter Dinklage sait jouer, mais peut-il chanter ?

Faites passer à 100 personnes raisonnablement alphabétisées un test d’association de mots : « Dites simplement la première chose qui vous vient à l’esprit », toute cette affaire – et l’invite Cyrano de Bergerac susciterait, dans au moins 90 cas, la réponse « nose. Même ceux qui n’ont jamais vu Edmond La pièce classique de Rostand (créée en 1897), ou l’une de ses nombreuses adaptations cinématographiques, connaît le schnoz proéminent du personnage principal., ce qui, selon lui, le rend indigne de son véritable amour, Roxanne. Toutes les stars de cinéma qui ont joué Cyrano, y compris José Ferrer (un Oscar vainqueur dans le rôle), Gérard Depardieu et Steve Martin, a risqué d’être éclipsé par la protubérance prothétique qui dépasse de son visage. Cyrano avec un nez de taille moyenne serait comme Dumbo avec des oreilles de taille moyenne : inutile.

C’est pourtant ce que la dernière Cyrano offres, et cela fonctionne très bien. Cette version musicale est l’œuvre de la directrice de théâtre Erica Schmidt, qui a réalisé il y a quelques années que son mari pouvait jouer ce rôle sans modifier aucun aspect de son corps. Il se trouve que son mari était disponible, étant en pause Game of Thrones. La version scénique de Cyrano, avec Peter Dinklage et Haley Bennett, créé en 2018 ; les deux acteurs sont de retour pour cette adaptation cinématographique réalisée, juste pour garder les choses super intimes, par le partenaire de vie de Bennett, Joe Wright (Orgueil et préjugés, Expiation, Heure la plus sombre, etc.). Et à peine Dinklage apparaît-il qu’il est évident qu’un homme sombre et intensément charismatique avec un nanisme fait un Cyrano idéal.

Ou il le ferait, du moins, si c’était Cyrano pas aussi une comédie musicale. Schmidt, faisant preuve d’un goût exquis, commanda des chansons aux membres de Le National; les frères Bryce et Aaron Dessner ont écrit la musique, tandis que Matt Berninger et sa femme, Carin Besser (ne faisant pas techniquement partie du groupe, mais contributeur de longue date à l’écriture de chansons), ont écrit les paroles. Ce qui est fascinant dans cette expérience de pollinisation croisée, c’est que quiconque connaît The National reconnaîtra immédiatement son travail, même si les numéros semblent être des airs de série tout à fait typiques. En écoutant Bennett chanter le “Je veux” ballade « Someone To Say » dans la séquence d’ouverture, on imagine facilement Berninger faire de même, plusieurs octaves plus bas ; En écoutant ensuite n’importe quel album de National, vous pouvez soudainement imaginer ses morceaux les plus radicaux et les plus grandioses comme des numéros musicaux élaborés. C’est un choix inspiré.

Le problème, c’est que le superbe acteur principal du film n’est pas vraiment un chanteur. Dinklage ne s’embarrasse pas comme Russell Crowe, par exemple, l’a fait dans Les misérables; il peut porter une mélodie et semble parfois tenter une sorte d’impression de Berninger, ce qui aide réellement. Mais sa voix chantée n’est tout simplement pas assez puissante pour transmettre les émotions exacerbées que véhiculent les comédies musicales. Bennett, une chanteuse de formation. Son tout premier rôle à l’écran, à 18 ans, était celui de la diva de la pop en 2007. Musique et paroles– rend Roxanne d’un ordre de grandeur plus passionnée lorsqu’elle interprète ses solos, tandis que le Cyrano de Dinklage est diminué à chaque fois qu’il fait de même. Ni l’un ni l’autre des autres protagonistes – Kelvin Harrison Jr. (dans le rôle de Christian, le soldat beau mais stupide dont les lettres d’amour à Roxanne sont écrites par Cyrano) et Ben Mendelsohn (se moquant du méchant aristocratique De Guiche) – à distance au niveau de Bennett dans ce département.

Certes, c’est une déception courante de nos jours : les films à gros budget ne peuvent pas être financés sans célébrités, et peu d’entre elles ont une vaste expérience musicale, de sorte que pratiquement toutes les comédies musicales sur écran semblent compromises. Pourtant, ce n’est pas comme si Dinklage remplaçait un acteur de théâtre formidable mais inconnu. Le projet a été conçu pour lui, et il capture le mélange inhabituel de bravade et d’insécurité de Cyrano de manière si exquise qu’il n’a pas vraiment eu besoin de chansons pour pousser ces sentiments à un autre niveau. C’est presque physiquement douloureux de le regarder lors de la scène cruciale où Roxanne avoue son amour pour Christian à Cyrano, qui croit d’abord qu’elle se déclare timidement à lui. L’escalade progressive de son extase, suivie d’une déflation soudaine qu’il lutte vaillamment pour cacher (en acceptant même de protéger et d’assister son rival), est de la viande crue pour tout artiste, mais Dinklage a un talent remarquable pour moduler ses réactions, même pour les artistes. l’œil rapproché de la caméra, de sorte qu’ils sont à la fois théâtralement intensifiés et richement humains.

Il n’est pas mauvais non plus avec une épée, et Wright, qui aime le mouvement (que ce soit celui des acteurs ou de sa propre caméra), orchestre une séquence d’action impressionnante qui voit Cyrano affronter 10 voyous à la fois, à un moment donné armé seulement de quelques-uns. de torches qu’il a arrachées dans une ruelle mur. Mais dans l’ensemble, Cyrano se joue mieux comme un drame intime (avec des éléments comiques) plutôt que comme un spectacle. Schmidt a écrit le livre elle-même, en suivant Rostand d’assez près (tout en condensant un peu la pièce), et génère des réparties amusantes. “Tu ne penses pas que [Roxanne] a la profondeur nécessaire pour regarder au-delà de votre… », dit le copain de Cyrano, Le Bret (Bashir Salahuddin), interrompu par le sinistre « Attention… » de Cyrano ; Le Bret termine rapidement sa phrase par « un physique unique », suscitant un « Pas mal ! » tout aussi rapide et réticent. La version cinématographique de la célèbre scène du balcon de la pièce, en revanche, dans laquelle Christian tente de courtiser Roxanne en personne tandis que Cyrano lui donne des répliques poétiquement ardentes depuis l’ombre, manque d’éclat, en partie parce qu’elle permet à Cyrano de prendre en charge la séduction dans la chanson. . Une comédie musicale avec des numéros écrits par The National était une idée formidable, tout comme Dinklage dans le rôle de Cyrano. Mais pas en même temps.