Préquelle inutile du film de zombies de Zack Snyder

Il y a certains films dont les raisons d’exister sont un mystère complet, généralement formulées par cette éternelle question : « Comment cela a-t-il été réalisé ? Prends pour exemple, Armée de voleursun spin-off de Zack Snyder Armée des morts (dans lequel une équipe de durs à cuire s’est introduit par effraction dans un coffre-fort de casino à Las Vegas infesté de zombies) qui se concentre sur un personnage secondaire légèrement ennuyeux et se déroule en Europe quelques années avant les événements de l’original. Il s’agit, en d’autres termes, d’un préquel de film de zombies sans les trucs de zombies.

Même en tant qu’entreprise purement commerciale, représentative du grattage de barils de notre époque de contenu de franchise diffusable, Armée de voleurs est perplexe. Y a-t-il des gens qui réclamaient à grands cris l’histoire de l’origine du nerdlinger allemand qui a piraté les coffres-forts de Matthias Schweighöfer ? Ou pour plus de ses pitreries tortueuses, sans la distraction de stars charismatiques ou d’éléments d’horreur et peut-être dans un décor de film de braquage plus générique ? (De plus, le titre est inapproprié : il y a, au mieux, cinq voleurs ici.)

Étant donné que Armée de voleurs a été filmé bien avant la sortie de Armée des morts, il y a deux explications possibles : soit Netflix teste pour voir combien de personnes regarderont quelque chose simplement parce que c’est nouveau et là, soit les producteurs s’attendaient à ce que le personnage de Ludwig Dieter devienne une sorte d’évasion. Une autre possibilité est que Schweighöfer, qui a également réalisé le film, ait de sérieuses saletés sur certaines figures d’influence obscure.

Pour être honnête, la première partie de Armée de voleurs c’est en fait plutôt amusant. Il y a une histoire impliquant quatre coffres-forts élaborés inspirés du Ring Cycle de Wagner, construits par un maître serrurier décédé par la suite en s’enfermant intentionnellement dans un coffre-fort impénétrable de sa propre conception. Ludwig Dieter, comme nous l’apprenons, n’est pas un criminel de carrière : c’est un amateur idiot de Potsdam, de son vrai nom Sebastian Schlencht-Wöhnert. Après avoir été mystérieusement invité à un concours clandestin de craquage de coffres-forts avec une ambiance de discothèque vampire des années 2000, il est recruté par la voleuse internationalement recherchée Gwendoline (Nathalie Emmanuel) pour son équipe.

Repérez les présentations du reste de l’équipe à faible loyer, avec les arrêts sur image, les flashbacks et le texte à l’écran requis. L’un d’eux est un hacker célèbre pour avoir mis un Pirates des Caraïbes film en ligne; un autre, un aspirant à une star d’action qui a changé son nom pour “Brad Cage”. Le plan est de cambrioler les trois premiers coffres-forts Wagner, qui sont actuellement dispersés dans différentes villes, mais qui devraient tous être déplacés dans des régions inconnues d’ici quelques jours. (Le quatrième, appelé Götterdämmerung, est le coffre-fort de Vegas à Armée des morts.)

L’idée d’un groupe d’adversaires résolument mineurs essayant de pénétrer dans les ligues majeures, peut-être avec un Maintenant tu me vois standard de réalisme, n’est pas désagréable. Mais la promesse d’un bon moment sans cervelle s’avère fausse une fois que le vol commence. Sous la direction anonyme et sans rythme de Schweighöfer, les braquages ​​se transforment en un fouillis décevant de combats et de poursuites sans inspiration, entrecoupés de nombreux gros plans CGI de gobelets, d’épingles, d’engrenages et de roues au travail. (À tout le moins, ce dernier plaira aux fans inconditionnels de l’ancien logo Lionsgate.) Le début d’une épidémie de zombies aux États-Unis se joue dans l’actualité, ce qui donne parfois à Ludwig/Sebastian des cauchemars inspirés des morts-vivants. Mais cela ressemble surtout à un moyen d’insérer des images aléatoires de zombies dans un film non zombie.

Le plaisir des films de câpres réside en partie dans le suspense de voir les pièces du puzzle d’un plan alambiqué se mettre en place et en partie dans l’alchimie du groupe. Armée de voleurs n’a ni l’un ni l’autre. Le rythme devient interminable ; les enjeux sont introuvables, malgré la présence d’un délai (qui ne semble jamais pressant) et d’un antagoniste ridicule d’Interpol (qui poursuit l’équipage parce qu’ils lui ont tiré une balle dans le cul). Et puis il y a le problème du protagoniste. Toujours peu drôle et périodiquement grinçant, Sebastian/Ludwig, aux yeux écarquillés, de Schweighöfer parvient à arracher peut-être un rire décent de la durée de plus de deux heures du film. Considérant que quiconque s’en tient à Armée de voleurs assez longtemps pour terminer l’intro comptera comme un téléspectateur dans les statistiques de Netflix, il est tout à fait possible que la vraie blague soit sur nous.