Revue de la «succession»: un thriller sans sensations

Il a été intéressant de voir les réalisateurs jouer avec le type de technologie de cinéma que nous transportons tous dans nos poches. Bien avant qu'il ne fasse «Anora», Sean Baker a tourné sa comédie à vis à vis «Tangerine» sur un iPhone. Steven Soderbergh a également fait cela, pour son thriller «Unane» et le drame sportif «High Flying Bird». Le court métrage poétique de Charlie Kaufman «Jackals and Fireflies» a été tourné sur une galaxie de Samsung, et le prochain film de zombie de Danny Boyle «28 ans plus tard» a également été réalisé avec un iPhone. Et bien sûr, les dizaines de documentaires utilisent des images tournées sur les téléphones, pour des raisons évidentes.

L'innovation dans les films a été motivée par les avancées technologiques; La réduction des tailles de caméra a facilité le tournage sur place ou en mouvement et l'introduction des caméras sonores, de couleur et numériques a fondamentalement changé la façon dont les cinéastes pensent. Il est donc logique que les caméras incroyablement légères, puissantes et portables que les smartphones fournissent entrent dans le mélange. Le défi, cependant, est de faire un film que les gens veulent regarder, quelque chose qui se démarque de tout ce qu'ils pourraient faire eux-mêmes. Les auteurs que j'ai énumérés ci-dessus le vendent principalement, en utilisant l'apparence unique et l'empreinte légère de la caméra à l'avantage de leurs histoires. Le formulaire suit la fonction du film.

Malheureusement, «l'héritage» n'en fait pas partie. Réalisé par Neil Burger (qui a fait “The Illusionist”, “Limitless”, et le premier “Divergent”), qui a écrit le scénario avec Olen Steinhauer, il essaie définitivement quelque chose: une histoire de globe d'intrigue et de trahison, mettant Phoebe Dynevor dans un rôle très non «Bridgerton». Elle est Maya, une jeune femme maussade et sans direction qui a passé la dernière année ou deux à s'occuper de sa mère mourante. Maintenant, sa mère est partie, et Maya est à la fois en deuil et exalté par la nouvelle liberté.

Lorsque son père éloigné (Rhys Ifans) se présente aux funérailles, Maya ne veut rien avoir à faire avec lui. Mais ensuite, il lui propose un emploi qui paie bien et qui semble glamour, montrant des clients riches dans différentes villes pendant qu'ils attendent une sorte de transaction immobilière à claire. Elle saute dans un avion avec lui au Caire.

Maya part sur une poursuite multi-continentale de son père, ou peut-être une poursuite à œufs sauvages. Elle essaie toujours de comprendre ce qui se passe. Nous sommes déjà un pas ou deux devant elle.

Cela fait partie du problème: un thriller ne fonctionne que lorsque le public est ravi. Mais il y a d'autres problèmes avec «l'héritage». Le personnage de Maya est terriblement sous-développé, apparemment défini par son attitude cynique, penchant pour le vol à l'étalage et l'accent américain bancal. Son père lui dit à plusieurs reprises qu'elle est motivée et compétente, mais si c'est vrai, nous n'avons vu aucune preuve de cela. À en juger par les mini-sermons livrés par des personnages mineurs tout au long du film sur la mère de Maya, il y a aussi une sorte de point sur ce que signifie être une bonne personne, mais c'est plus un geste sauvage à une idée hackneye qu'à une pensée.

Mais c'est vraiment la façon dont le film a été réalisé qui en aspire tout le plaisir. Le concept semble avoir été de faire une grande partie du film de style guérilla, qui tombe dans les rues de Mumbai, du Caire ou partout et allume la caméra. En effet, Burger a parlé d'un «style de prise de vue expérimental» qui a évité les répétitions et les configurations de caméra en faveur de quelque chose de plus lâche.

Malheureusement, cela se voit. Les lignes des personnages ont parfois l'impression d'être lues plutôt que d'agir. Vous pouvez imaginer cette technique fonctionnant pour un film visant à ressembler et à ressentir un documentaire, toutes des images à main tremblantes qui ont parfois l'impression que le cinéaste coule derrière le personnage. Mais ce n'est pas «l'héritage». Il est sous-cuit et déroutant à regarder, avec peu de tension ou d'intérêt pour nous tirer.

Si vous allez risquer de faire un film avec le même appareil que beaucoup d'entre nous utilisent pour documenter les anniversaires de nos enfants et le concert que nous sommes allés le week-end dernier, alors vous devez vraiment le vendre. Et non seulement «l'héritage» ne vend pas son esthétique; Il ne vend pas non plus son histoire. Parfois, vous souhaitez que vous restiez à la maison.

Héritage
Classé R pour le mauvais langage, le mauvais comportement et les mauvais accents. Temps de course: 1 heure 41 minutes. Dans les théâtres.