Il y a un demi-siècle, le grand William Friedkin a réalisé « L’Exorciste », faisant exploser les records du box-office et l’esprit du public. Aujourd’hui, David Gordon Green, non content d’avoir exploité la franchise “Halloween” pour une trilogie aux suites inégales, revient pour connaître le même sort sur l’un des films les plus rentables des années 1970. Démarré avec « L’Exorciste : Croyant », ce dernier projet de recyclage se poursuivra avec « L’Exorciste : Deceiver », prévu pour 2025. Pas encore de mot pour le troisième.
Si votre principal reproche à l’original était sa préoccupation avec une seule victime et le dogme d’une seule confession religieuse, alors cette suite surpeuplée vous couvre. Croyant clairement que plus c’est plus, le scénario de Green et Peter Sattler (qui ignore les entrées de franchise intermédiaires) nous donne le double de possédés, plus du triple de croyances et un groupe d’exorcistes enthousiastes. Gardez-les droits si vous le pouvez.
La configuration est rapidement efficace. Treize ans après avoir perdu sa femme enceinte lors d’un tremblement de terre en Haïti, Victor Fielding (Leslie Odom, Jr.) et sa fille, Angela (Lidya Jewett), s’installent en Géorgie. En plus de tolérer une voisine grincheuse (Ann Dowd) et ses plaintes concernant la gestion des poubelles de Victor, les deux semblent assez heureux. Ensuite, Angela et son amie Katherine (Olivia O’Neill) se dirigent vers les bois pour quelques manigances spirituelles, revenant trois jours plus tard avec des souvenirs vides et des comportements inquiétants. Apportez de l’eau bénite !
Comparé aux normes souvent médiocres de la surabondance actuelle de redémarrages et de réimaginations, « Believer » est habilement professionnel, ses jeunes interprètes sont plus que à la hauteur de la tâche. Il est également décevant, bien que sans surprise, prudent, ne faisant que faiblement signe au puissant tissage de la puberté, de la religion et des abus corporels de l’original. Alors que personne ne demande des rediffusions paresseuses de la fameuse scène de masturbation ou cette caboche tire-bouchon (bien que les deux soient évoqués ici), il existe de nombreuses façons pour un cinéaste de cultiver un sol thématique aussi fertile. Au lieu de cela, Green se contente de bricolages sans conséquence, comme changer le sexe de l’entité maléfique du premier film. Honte à vous si vous pensiez que tous les démons étaient des hommes.
En injectant une touche bienvenue de jeu d’acteur c’est comme ça, Dowd (dont le personnage révélera des profondeurs spirituelles cachées) et Ellen Burstyn (reprenant son rôle de Chris MacNeil, la mère désormais séparée de la victime originale), permettent au film de respirez de temps en temps. L’inclusion de Burstyn, cependant, est narrativement maladroite, une faible tentative d’accentuer la douleur familiale que le nouveau film dilue fatalement. La confiner dans un lit d’hôpital pendant une grande partie du film – comme Green l’a fait avec Jamie Lee Curtis dans «Halloween tue» (2021) – ne fait que souligner le manque d’idées nouvelles du film.
Quant à Green, son penchant pour les trios cinématographiques me rend nostalgique des son premier trois fonctionnalitéstous réalisés avant l’âge de 30 ans et dont l’un, « Toutes les vraies filles » a remporté un prix spécial du jury à Sundance en 2003 pour « la vérité émotionnelle ». Ces réflexions oniriques sur l’amour et la survie dans une petite ville, au milieu des usines textiles en ruine et des voies ferrées désertes du Sud rural, ont révélé un talent rare pour identifier le drame du déclin. Cette patience et cette sensibilité ont désormais été sacrifiées au cannibalisme des idées recyclées ; et même si je ne lui reproche pas son succès, le cinéaste qu’il était me manque.
L’Exorciste : croyant
Classé R pour comportement blasphématoire et ongles d’orteil détachables. Durée : 2 heures 1 minute. Dans les théâtres.
Le texte ci-dessus est une traduction automatique. Source: https://www.nytimes.com/2023/10/04/movies/the-exorcist-believer-review.html?rand=21388
