Revue de Wheel Of Fortune And Fantasy : Trois contes séduisants

Roue de la fortune et de la fantaisie, le premier des deux films du réalisateur japonais Ryusuke Hamaguchi présentés cette année, se compose de trois épisodes narrativement déconnectés mais thématiquement liés. Chaque segment dure environ 40 minutes, suit les retombées d’un enchevêtrement romantique et, comme le titre l’indique, implique un élément crucial de hasard et de coïncidence. Comparé à celui de Hamaguchi autre nouveau film, le lauréat de trois heures à Cannes Conduire ma voiture– celui-ci est indéniablement de taille plus modeste. (Certains l’ont même comparé au travail de Hong Sang-soo.) Néanmoins, en termes d’ambition conceptuelle et d’aventure formelle, Roue de la Fortune est tout à fait égal à Conduire ma voiture. C’est aussi sans doute l’expression la plus concertée des préoccupations artistiques de Hamaguchi à ce jour.

La première histoire, « Magic (Or Something Less Assuring) », établit comment le film joue, visuellement et thématiquement, avec la fantaisie et l’apparence. Après une séance photo de mode, deux amies, Meiko (Kotone Furukawa) et Tsugumi (Hyunri), partagent un trajet en taxi pour rentrer chez elles, au cours duquel cette dernière raconte un rendez-vous incroyable qu’elle a eu avec un homme qui lui a parlé d’un ex infidèle. Se déroulant principalement en une seule prise, la scène se déroule à un rythme détendu, alors que l’attirance évidente de Tsugumi pour l’homme se transforme en espoir d’une relation future. Mais comme on pouvait s’y attendre de la part du directeur de Asako I et II, les surfaces se révèlent trompeuses. Après avoir déposé Tsugumi à son appartement, Meiko fait demi-tour et rend une visite surprise à son ex-petit ami, Kazuaki (Ayumu Nakajima), qui s’avère être le rendez-vous de rêve de Tsugumi. Ce qui se développe à partir de là n’est pas tant un triangle amoureux qu’une sorte de duel pour règlement de comptes entre Meiko et Kazuaki, dont la résolution est tout sauf prévisible.

Avec ses rebondissements en épingle et sa focalisation sur les aléas du désir romantique, l’épisode rappelle le travail du réalisateur français de la Nouvelle Vague Éric Rohmer, que Hamaguchi a à plusieurs reprises cité comme source d’inspiration. (Le point de référence dans ce cas serait le triptyque urbain de Rohmer de 1995. Rendez-vous à Paris.) Pourtant, les affinités des deux cinéastes sont plus thématiques que stylistiques. Contrairement à Rohmer, Hamaguchi ne recherche pas un réalisme cohérent du son et de l’image ; ses choix formels et sa direction d’acteurs donnent parfois l’impression qu’il s’agit moins de personnages que d’idées.

Parfois, l’approche de Hamaguchi peut être plus audacieuse sur le plan conceptuel que dramatiquement convaincante. RoueLe deuxième segment de , « Door Wide Open », est un peu étudié et schématique. Il suit Nao (Katsuki Mori), une femme au foyer qui termine tardivement son diplôme universitaire, qui se retrouve impliquée dans un complot de piège à miel conçu par son amant d’âge universitaire (Shouma Kai). La cible est un professeur sévère (Kiyohiko Shibukawa) qui vient d’écrire un roman primé, et la scène centrale de l’épisode implique que Nao lui en lit une longue section sexuellement explicite pendant ses heures de bureau. La décision d’arrêter effectivement l’histoire dans son élan avec ce passage est certes audacieuse, mais l’impression qu’elle laisse – en particulier après une coda molle – est celle d’une idée forte à peine esquissée.

Heureusement, le troisième épisode, intitulé « Once Again », se termine Roue de la Fortune sur une note forte. Le seul segment tourné après l’éclatement de la pandémie se déroule dans un monde où un virus informatique mondial a détruit la possibilité de correspondance informatique privée. Comme nous l’informe le texte d’ouverture défilant de l’épisode : « Le monde s’est déconnecté et est revenu au courrier postal et aux télégraphes. »

À la suite de cette apocalypse technologique, Moka (Fusako Urabe), une informaticienne basée à Tokyo, retourne dans sa ville natale pour une réunion de lycée de 20 ans, à la recherche de quelqu’un – peut-être une ex-petite amie – qui ne le fait pas. venez. Le lendemain, alors qu’elle se rend à la gare locale, elle aperçoit inopinément la personne qu’elle espérait voir. La femme, Nana (Aoba Kawai), reconnaît Moka à son tour et l’invite à rentrer chez elle. Mais encore une fois, comme on pouvait s’y attendre à ce stade de Rouela configuration de base n’est pas ce qu’elle paraît.

Il est préférable de laisser les complications spécifiques de l’intrigue à la découverte, mais il suffit de dire que l’épisode élargit l’intérêt de Hamaguchi pour les façons complexes dont le passé vient nous hanter. Comme Asako I et II“Encore une fois” dramatise ce qui se passe lorsque nos désirs et nos fantasmes ne sont pas synchronisés avec la réalité. Les rôles que nous jouons les uns pour les autres, sans parler de nous-mêmes, et la manière dont ceux-ci interagissent avec les caprices du destin, telles sont les principales préoccupations de Roue De La Fortune Et De La Fantaisie. Vu sous cet angle, les perturbations délibérées du flux narratif par Hamaguchi ne sont pas tant des gestes narratifs grossiers que des tentatives de créer des moments épiphaniques hors du temps, où le fossé entre l’imagination et la réalité cesse d’exister – du moins jusqu’à ce que la roue de la fortune tourne à nouveau. .