Revue d’Eternals : Juste un autre film Marvel

« Au début » lisez les trois premiers mots du texte à l’écran. Vous ne trouverez pas les prochains dans le King James. Ils proviennent plutôt d’un autre type de Bible, une manuel officiel de l’histoire des anciens numéros et des statistiques sur les cartes à collectionner. Après plus d’une décennie de super-héros aux complexes messies, la plus grande franchise cinématographique en cours au monde a enfin officiellement fondé la religion, ajoutant des dieux littéraux à sa liste toujours croissante de sorciers, d’extraterrestres et d’extraterrestres sorciers portant les noms (et les compétences) de dieux. Éternelsla dernière extravagance de deux heures et demie du studio à 200 millions de dollars, offre une histoire d’origine aux proportions cosmiques : rien de moins qu’une explication de toute la vie dans l’univers, du moins celle de Marvel Cinematic.

C’est de la merde de stoner vintage de Jack Kirby. Le célèbre artiste, vénéré lui-même comme un dieu dans certains cercles, a présenté les Eternals dans les années 1970, tout est permis. Son idée était la suivante : et si les légendes de la mythologie grecque étaient en réalité des super-héros sans âge, stationnés sur Terre depuis des milliers d’années, jouant le rôle de protecteurs auprès des masses superstitieuses de la planète ? Que l’un d’entre eux puisse effectivement transformer l’eau en vin implique que cette cavalerie d’hommes et de femmes de l’espace a peut-être été immortalisée et divinisée comme quelques autres figures saintes de la riche histoire des systèmes de croyance organisés de la Terre. Non pas que Disney y irait explicitement.

Éternels amène à l’écran toute une équipe d’entre eux – une sorte de X-Men intemporels issus des stars. Notre porte d’entrée dans leurs rangs est Sersi, la manipulatrice de la matière inanimée susmentionnée, qui a acquis une réelle affection et un véritable respect pour ses protégés au fil des millénaires. (Elle est jouée par Gemma Chan, qui est déjà apparue comme un personnage différent dans un différent film Marvel. Y a-t-il maintenant tellement de ces films qu’ils doivent commencer à recycler les acteurs ?) Sersi a une relation récurrente et récurrente avec Sam et Diane avec le plus puissant de ses collègues, Ikaris (Richard Madden), dont les pouvoirs sont tellement similaires à ceux de Superman qu’un enfant l’appelle Superman.

Ce n’est qu’une fraction de la feuille d’appel. Il y a pas mal de ces Éternels, trop même pour un film de cette durée. Nous avons également Kingo (un Kumail Nanjiani récemment déchiré), qui peut lancer des éclats d’énergie CGI rougeoyante et a passé les 20e et 21e siècles à se faire passer pour une dynastie de stars de Bollywood ; l’illusionniste éternellement enfantin Sprite (Lia McHugh); le sourd et rapide Makkari (Lauren Ridloff); le contrôleur mental aigri Druig (Barry Keoghan) ; La déesse du chiffre génératrice de lames Thena (Anjelina Jolie) ; support technique/armes Phastos (Brian Tyree Henry) ; le puncheur résident Gilgamesh (Don Lee); et sage, chef d’équipe maternelle Ajak (Salma Hayek).

Éternels des sauts dans le temps, un retour du présent à des scènes de 7 000 ans d’histoire ; quelque demi-siècle après 2001 : Une odyssée de l’espace, les superproductions comptent désormais sur le public à plusieurs reprises après le passage du fémur lancé au vaisseau spatial qui s’étend sur une éternité. Où étaient ces gros frappeurs lorsque les Avengers en avaient besoin, pourrait se demander un spectateur occasionnel. Le film aborde cela, en parlant maladroitement des frères de la franchise. Il s’avère que les Éternels ont une juridiction assez étroite : leurs patrons, d’imposants dieux de l’espace appelés Célestes, les ont déployés sur notre marbre bleu uniquement pour faire face à une espèce déchaînée de bêtes génériques et musclées appelées Deviants, ce qui semble être une utilisation plutôt inefficace de super-héros. ressources. (Les déviants ne doivent pas être confondus avec les variantes, un autre ajout récent au canon du MCU ; Marvel devra peut-être commencer à publier un glossaire avec chaque billet vendu.)

La réalisatrice et co-scénariste cette fois est Chloé Zhao, réalisant un bond astronomique en termes de budget et de portée par rapport à son dernier film, le drame primé du meilleur film. Pays nomade. Le buzz de l’avant-première était centré sur la supposée tactilité du monde réel qu’elle aurait apportée à cette série d’arrière-plans rotatifs sur écran vert. En effet, Éternels a de belles et jolies vues. Il contient également une scène de sexe réelle (bien que très brève), ajoutant une touche de charnalité éphémère à un monde cinématographique étrangement asexué de super soldats virginaux et de romances chastes, et un ton légèrement plus solennel que le remplissage multiplex MCU moyen, approprié pour un une histoire qui traverse littéralement les annales de l’existence humaine.

Encore Éternels prouve, peut-être une fois pour toutes, que qui se trouve derrière la caméra de ces superproductions à la qualité contrôlée n’a peut-être pas beaucoup d’importance. Quelle est la différence entre photographier un paysage réel et simplement en générer un sur un ordinateur portable si celui-ci doit servir de fond d’écran pour une autre série de combats de bandes dessinées visuellement sans distinction ? En tant que film d’action, le dernier film de Marvel offre davantage la même chose numérique en apesanteur : des avatars convaincants des acteurs se précipitant sur des fronts de mer cendrés, lançant des boules de feu et des vrilles. Où Pays nomade a démontré une nette influence de Terrence Malick dans son travail de caméra et son découpage fluide, papillon dans le vent, Éternels suggère parfois ce que L’arbre de la vie pourrait ressembler avec Kevin Feige qui gère la crainte et l’émerveillement par-dessus l’épaule du cinéaste. Aussi singulières que soient les sensibilités de Zhao, elles ne sont pas à la hauteur de l’uniformité du protocole de prévisualisation de Marvel.

Le plus gros problème ici est peut-être que les personnages semblent également un peu prévisualisés. Malgré la profondeur de l’ensemble (et les talents d’acteur rassemblés pour lui donner vie), ces Éternels ne se déclinent en réalité qu’en trois variétés : maussade, plaisant et les deux. Il est difficile d’imaginer l’un d’entre eux se diriger vers un véhicule solo. L’été dernier, le thème était similaire La vieille garde Cela pouvait être quelque peu ennuyeux, mais il y avait une logique à son caractère morose : la vie sans fin perdrait de son attrait après quelques siècles, n’est-ce pas ? Éternels flirte avec la mélancolie et la névrose que d’innombrables vies de service pourraient inculquer à son supergroupe éponyme, pour finalement conclure essentiellement que des milliers d’années sur la planète ne font que vous transformer en un Avenger de deuxième corde.

L’intrigue finit par s’élever à une sorte de gros budget Grand froid, alors que les Éternels se rassemblent lentement après un décès dans la famille. Zhao le fait avancer, à travers les continents, les âges et les passages d’informations explicatives à couper le souffle, sans jamais transcender le modèle de narration pro forma du MCU. Il se distingue cette fois-ci principalement par des changements de tons qui pourraient donner un coup de fouet à Thanos, même au cou épais : entre des scènes farfelues de demi-dieux accros aux téléphones portables et le conflit interpersonnel habituel de la sitcom, ces personnages se tordent les mains à propos du génocide et du libre arbitre. Ils font également un saut dans les ruines atomiques fraîches d’Hiroshima, dans une scène qui rivalise avec X-Men : Apocalypseà Auschwitz dans l’arène d’un révisionnisme historique de bon goût douteux.

Il y a dix ans, l’idée d’un traitement sur grand écran de ces super-héros particuliers aurait été inconcevable. Bien que les Eternals soient peut-être parmi les personnages les plus divins de tout le catalogue Marvel, leur livre est également considéré comme une source résolument obscure; personne ne les traiterait de noms familiers. Encore Éternels n’exploite jamais vraiment son potentiel de rock progressif des années 70, d’un point de vue visuel ou narratif. C’est probablement bon pour les affaires que Marvel puisse regrouper l’une de ses propriétés les plus étranges et les plus extravagantes dans une formule unique pour réussir. Mais quand même l’histoire d’anciens dieux de la taille d’une planète et de leurs serviteurs éternels ressemble à un simple film Marvel, on pourrait être obligé de conclure que le studio commence à laisser de côté les plaisirs excentriques de son univers de bande dessinée. .