Revue du dimanche de Pâques de Jo Koy

Il est rare de nos jours qu’une comédie en studio soit diffusée en salles sans une propriété intellectuelle à succès pour la soutenir. Qui fait Dimanche de pâques se sentent comme un événement à certains égards – certainement en tant que point de repère de la représentation philippine dans la culture américaine dominante, mais surtout en ce moment en tant que titre qu’Universal Pictures pensait être mieux adapté à l’expérience théâtrale communautaire qu’au confort confiné dans un canapé d’un service de streaming. Il suffit que le film soit drôle pour que l’expérience soit complète.

Dimanche de pâques ce n’est pas très drôle.

Pour être honnête, la prémisse est prometteuse. Le comédien Jo Koy incarne Joe Valencia, une version fictive de lui-même qui tente de passer du stand-up au théâtre de sitcom. Après qu’une audition tourne mal lorsque le directeur de casting lui demande de jouer avec un accent, Joe fait appel à son agent (le réalisateur et ancien de Broken Lizard, Jay Chandrasekhar) pour essayer de sauver ses chances d’obtenir le rôle. Cependant, leur contact constant devient rapidement un obstacle entre Joe et son fils adolescent Junior (Brandon Wardell), et finalement une complication majeure alors qu’il se joint à la célébration du dimanche de Pâques de sa famille élargie.

Pour être honnête, la vie professionnelle de Joe est loin d’être la première priorité du reste de sa famille, dont les membres tentent principalement de contourner un conflit de longue date entre sa mère (Lydia Gaston) et Theresa (Tia Carrere), sa Tita. Ni la sœur de Joe (Elena Juatco), ni ses titos ou titas (dont Melody Butiu, Joey Guila et Rodney To) ne savent comment ni pourquoi leur combat a commencé, mais la tension est mûre pour la comédie, du moins en théorie. Mais à part les clins d’œil sur l’apparente universalité des conflits internes au sein des familles philippines, il n’y a pas beaucoup de vraies blagues.

Au lieu de cela, le film investit du temps à l’écran dans une intrigue secondaire de plus en plus absurde impliquant le cousin de Joe, Eugene (Eugene Cordero), qui a investi les fonds de démarrage de Joe dans ce qu’Eugene appelle un « camion à la mode », plutôt que dans le camion à tacos sur lequel ils se sont mis d’accord. sur. Plus vite que vous ne pouvez dire « intrigue secondaire de crime inutile », Joe se retrouve impliqué dans un stratagème impliquant un « marchand de produits de luxe » mécontent nommé Tony Daytona (Asif Ali), les gants de boxe volés de Manny Pacquiao et une quête pour les clôturer contre de l’argent. . Cette situation bizarre illustre la dépendance excessive du film à l’égard de la comédie émergeant de scénarios extrêmes au lieu d’augmenter les enjeux du sort de Joe et des membres de sa famille avec des lignes de rire ou même des gags visuels.

Cela dit, les quelques efforts déployés pour mettre en lumière ses comédiens arrêtent à plusieurs reprises le film. L’interruption calculée d’un sermon de Pâques conduit à un véritable stand-up. Une poursuite terne à grande vitesse sert de cadre à Tiffany Haddish, jouant un policier, pour jouer son moi éloquent et coquette. Sans vouloir le damner avec de légers éloges, mais une apparition lors d’une visite chez un acheteur potentiel des gants volés sera presque certainement le point culminant du film pour beaucoup. L’engagement du film à être réellement drôle semble toujours au coin de la rue, s’appuyant plutôt trop souvent et paresseusement sur les fils superposés, bien établis et pourtant sous-explorés du drame familial qui donnent la structure du film.

Et encore une fois, la douceur terre-à-terre du conflit domestique digne d’une sitcom semble directement en contradiction avec la menace exagérée de violence qui est à l’origine des enjeux du film. C’est comme si une comédie dramatique douce et un film d’action étaient forcés par leurs parents surmenés de partager une durée d’exécution, avec l’intention de donner aux deux une opportunité de réussir, mais en empêchant l’un ou l’autre de pouvoir s’épanouir de manière indépendante. Dimanche de pâques, malgré tous ses défauts, est toujours nominalement regardable, mais c’est un désert au potentiel flou. Cela méritait d’être un grand événement théâtral, mais cette fête particulière sera trop facilement oubliée.