Revue « Images de fantômes » : couches d’amour et de mémoire

Au début de « Pictures of Ghosts », un documentaire exaltant sur les spectres à l’écran et hors écran, le réalisateur brésilien Kleber Mendonça Filho sort une cassette VHS. Il s’agit d’une interview télévisée de 1981 avec sa mère, Joselice, une historienne décédée à 54 ans. En gros plan, elle discute de la collecte d’informations oubliées de l’histoire, une approche que son fils a adoptée ici. Après que la bande s’est brusquement coupée, il dit en voix off : « on peut avoir l’impression que je parle de méthodologie » – comme s’il parlait maintenant à la fois pour sa mère et pour lui-même – « mais je parle d’amour ».

L’amour imprègne “Pictures of Ghosts”, une réflexion lucide, profondément personnelle et formellement inspirée sur la vie, la mort, la famille, les films et ces lieux compliqués et invariablement hantés que nous appelons chez nous. Divisé en trois sections au montage fluide qui forment un tout cohérent, le film s’appuie à la fois sur du matériel original et d’archives, notamment des photographies, des actualités, des films amateurs, des films amateurs et des images extraites des longs métrages de Mendonça Filho. Les résultats se déroulent à la croisée de la fiction et du documentaire, un espace que Mendonça Filho connaît bien. « Les films de fiction sont les meilleurs documentaires », comme le dit ici un personnage de film.

Critique de cinéma devenu cinéaste, Mendonça Filho est surtout connu pour ses propres films de fiction, notamment « Aquarius » (2016). Drame nuancé et idiosyncratique se déroulant dans sa ville natale, Recife, une ville portuaire du nord-est de la côte atlantique, il se concentre sur une critique musicale (Sônia Braga), son cercle d’amis, l’appartement enviable face à l’océan dans lequel elle vit et la gentrification. qu’elle résiste. Il s’agit de stase et de changement, de mémoire et de perte, d’art et de commerce ainsi que de lutte pour la souveraineté. Les propriétaires du bâtiment tentent de la chasser de force, ce qui signifie que c’est aussi une question d’argent et de pouvoir – autant de thèmes qui hantent « Pictures of Ghosts ».

« Verseau » parle aussi de l’appartement lumineux et spacieux du critique, que Mendonça Filho connaît intimement, pour y avoir vécu « d’une manière ou d’une autre » pendant une grande partie de sa vie, comme il l’explique dans la voix off. Sa mère l’a acheté en 1979 et Mendonça Filho avait 10 ans lorsqu’ils ont emménagé ; plus tard, il y vécut avec sa propre famille. Avec les encouragements de sa mère, l’appartement est devenu une scène (sonore) infiniment utile pour ses rêves cinématographiques de jeunesse. Il y dépose des extraits de certains des quelque douzaines de films qu’il a réalisés, y compris des images de ses premières œuvres et des films ultérieurs comme “Sons voisins» (2012). Dans un premier extrait, une affiche de « Psycho » d’Hitchcock est accrochée à une porte ; dans « Aquarius », une affiche de « Barry Lyndon » de Kubrick est accrochée au mur, emblème de la sensibilité du personnage de Braga.

« Pictures of Ghosts » est imprégné de la cinéphilie apparemment sans limites de Mendonça Filho. Avec un montage dynamique et fluide, il revisite les fondements de cet amour cinématographique dans la première section – un amour qui semble ici indissociable de son amour pour sa mère et pour la maison qu’ils partageaient – ​​et atteint son apothéose dans la deuxième et la plus longue section. Dans cette partie « Les cinémas du centre-ville de Recife », il revisite ce quartier délabré de la ville. Entre 13 et 25 ans environ, explique-t-il dans sa narration mesurée et légèrement mélancolique, il se rendait au centre-ville plusieurs fois par semaine pour regarder des films. À l’époque, le quartier était un centre d’activité bondé de monde et de cinémas très fréquentés ; on dirait une ville fantôme maintenant.

Comme il le fait tout au long, Mendonça Filho saute associativement d’idée en idée, d’espace en espace, d’image en image (une glamour Janet Leigh, des scènes du carnaval de la ville). Tout – l’art et la politique, le passé et le présent – ​​se fond dans un tout homogène. À un moment donné, il parcourt une page d’un journal des années 1970 remplie de petites publicités pour des films, la plupart pour des films « King Kong » qui cherchaient vraisemblablement à exploiter la popularité du remake de Dino De Laurentiis. Au bas de la page, cependant, il distingue également une publicité pour « Dona Flor et ses deux maris », le film de 1978 qui a fait de Braga une star internationale, ramenant ce film au « Verseau ».

Malgré tout son humour et sa vivacité, il y a une touche de tristesse dans “Pictures of Ghosts” et des lueurs de colère. À un moment donné, Mendonça Filho visite un bâtiment abandonné qui abritait autrefois les bureaux des grands studios hollywoodiens. “L’industrie met en place l’infrastructure de distribution”, dit-il en parcourant les halls désolés, “puis elle jette tout cela à la poubelle”. L’industrie cinématographique en crise, comme tout cinéphile le sait, vous brise toujours le cœur. Même ainsi, comme Mendonça Filho le prouve gracieusement scène après scène, il y a toujours des cinéastes qui vous redonnent la foi, par exemple en transformant un foyer aimant en un amour du cinéma. Et même si lui et sa famille ont maintenant quitté l’appartement, je suis également convaincu qu’il ne le quittera jamais vraiment.

Images de fantômes
Non classé. En portugais, avec sous-titres. Durée : 1 heure 33 minutes. Dans les théâtres.