Thriller de gangsters The Outfit adapté à Mark Rylance

Dans les premiers instants de La tenue, la saga de gangsters modestement présentée et joliment vêtue du réalisateur Graham Moore, l’ancien tailleur de Savile Row Leonard Burling (Mark Rylance) déclare que créer un costume pour homme approprié nécessite de prendre la mesure du caractère d’un homme ainsi que de son corps. « Qui aimerait être cet homme et qui est-il en dessous ? » se demande Léonard. Ce sont des questions importantes à se poser s’il veut survivre à quelques jours de plus en plus sanglants enfermé dans son atelier de couture où des secrets enfouis depuis longtemps et des armes habilement cachées deviendront aussi indispensables que des aiguilles et du fil. Rempli de rebondissements et d’inversions qui, pour la plupart, sont motivés par le personnage et non par l’intrigue, La tenue est un petit thriller d’époque astucieux qui offre un rôle de vitrine au toujours incroyable Mark Rylance.

La boutique de Leonard, discrètement nichée au coin d’une rue de Chicago en 1956 et décorée de bois sombre et de cuir, est le lieu où se déroule toute l’action. Magnifiquement réparti par la décoratrice Gemma Jackson (Game of Thrones), il présente un bon sens anglais de la richesse et simplicité cohérent avec les humbles objectifs de Leonard. Lese vise dansinclure en gardant sa tête baissée et son piège fermé pendant qu’il mesure, coupe, et coud les meilleurs vêtements de gangster pour les gangsters irlandais Roy Boyle (Simon Russell Beale) ; son fils héritier présumé, Richie (Dylan O’Brien) ; et son lieutenant complice, Francis (un formidable Johnny Flynn, comme s’il sortait d’un film de Jimmy Cagney). Ils semblent être les clients les plus fréquents de Leonard, non seulement pour la qualité des costumes sur mesure, mais parce qu’ils ont utilisé l’arrière-boutique de son magasin pour envoyer des messages secrets. Alors que divers durs à capuchon et en pardessus déposent des enveloppes remplies dans une boîte en bois fendue, Leonard se accroupit et insiste : “Je veux seulement qu’on me laisse tranquille.” Mais d’ici peu, il est clair que il a plus dans son esprit que son attitude déférente ne le suggère.

Le Rylance oscarisé (Pont des espions) a le don de transmettre l’impression que ses engrenages internes grincent malgré un calme extérieur. Son économie de mouvement amplifie la signification de chaque sourcil levé et de chaque cigarette tirée ; ses expressions faciales véhiculent de multiples possibilités, parfois contradictoires, quant à ce que Leonard peut penser. Un moment clé survient lorsque Richie fait irruption dans le magasin avec un méchant trou de balle dans le côté et Francis force Leonard à recoudre la blessure (mais pas avant que le toujours bon Leonard raccroche doucement le manteau de Richie). Alors que Leonard regarde longuement Richie couché, son arme dans son étui sortant de sa veste ensanglantée, Rylance nous fait nous demander si Leonard est terrifié ou s’il sent une opportunité. Il s’avère que cela pourrait être les deux. Richie a été branché par un membre du gang rival LaFontaine, de dangereux coureurs de chiffres qui pourraient compliquer les espoirs de Roy de rejoindre The Outfit, un vrai jeu de côte.à-réseau criminel côtier dirigé, entre autres, par Al Capone.

Moore (qui a remporté l’Oscar du meilleur scénario adapté pour Le jeu des imitations) maintient l’action à une échelle appropriée pour un réalisateur débutant, tournant le film en séquence sur une scène sonore londonienne. Même si cela fait parfois La tenue Donnant l’impression d’une production théâtrale dédiée au cinéma, le directeur de la photographie Dick Pope déplace habilement la caméra et explore l’espace pour éviter toute mise en scène. Le scénario (co-écrit par Moore et Johnathan McClain) fonctionne mieux lorsque les préoccupations plus larges de l’intrigue s’écartent pour permettre aux conflits familiaux purulents de prendre le devant de la scène. Le gérant du magasin de Leonard est Mable (Zoey Deutch) qui considère Leonard comme une figure paternelle même si elle résiste à son projet de lui faire reprendre un jour le magasin. Un peu plus dramatique, principalement parce que cela implique la menace constante de coups de feu, est la lutte de Francis et Richie pour l’approbation de Roy. Francis ne manque jamais une occasion de se féliciter d’avoir pris six balles pour sauver la vie de Roy. Richie riposte en rappelant à Francis qu’il n’est pas le fils de Roy et qu’en fait, il n’est même pas irlandais.

Si ces querelles familiales constituent les moments les plus prenants du film, ce n’est pas faute d’avoir essayé. En faisant des recherches sur la confection de costumes, Moore a appris que le premier bug que le FBI ait jamais implanté se trouvait dans un atelier de couture de Chicago en 1956. D’où la chasse du gang Boyle au rat qui vendait la famille au Feds, qui fait partie d’un empilement lourd d’intrigues qui encombrent les dernières manches, y compris un membre de la famille disparu et un enregistrement incriminant qui aurait tout aussi bien pu être étiqueté “MacGuffin.

À un moment donné, Leonard nous informe que la création d’un costume est un processus qui « ne nécessite pas moins de 228 étapes », une pépite de minutie de confection qui signifie une chose au début du film et quelque chose de différent à la fin. Dans ces moments, où notre esprit s’empresse de reconsidérer les déclarations précédentes de Leonard, de décoder ses expressions faciales, ou décidez s’il dit la vérité ou s’il bluffe, la pièce de chambre imbibée de sang de Moore clique vraiment. C’est encore mieux de savoir que Rylance, un acteur précis et infiniment fascinant qui en dit long même dans le calme, est celui qui prononce les mots. Tant que Rylance est à l’écran, La tenue fait la coupe.