Tim Roth fantôme sa famille

Le sens du terme « ghosting » a changé depuis que le terme est entré dans le lexique populaire en 2015. Au début, cela signifiait la pratique consistant à mettre fin aux relations établies en abandonnant toute communication, en bloquant parfois des personnes sur les plateformes de médias sociaux, en changeant de numéro ou même en s’éloignant. sans avertissement. Dans les années qui ont suivi, cela a été appliqué à de nombreux comportements plus dociles, comme le fait de ne pas répondre par SMS après quelques rendez-vous sans intérêt ou d’ignorer un DM d’un long-Un camarade de classe oublié peut vous faire qualifier de fantôme.

C’est au réalisateur mexicain Michel Franco de se réapproprier le mot comme un acte d’abandon véritablement drastique. Il fait équipe à nouveau avec Tim Roth, sa star précédente Chronique, pour un drame qui pousse l’idée du ghosting à un extrême brutal. Bien sûr, cela semble inoffensif comparé aux horribles provocations pour lesquelles Franco est connu, y compris le nihilisme vide de sens de son dernier film, Nouvel ordre.

Coucher commence avec une famille apparemment heureuse en vacances. Tim Roth joue Neil, passant son temps au bord de la piscine et ses journées à boire avec Alice (Charlotte Gainsbourg) et Alexa (Albertine Kotting McMillan) et Colin (Samuel Bottomley). La nourriture, les boissons et l’hébergement sont à la hauteur du luxe, de minuscules gongs sonnant tandis que d’élégants cocktails sont servis au bord des piscines à débordement. Il faut quelques scènes pour établir que la famille est au Mexique, étant donné l’absence totale de signifiants nationaux.

Quelques jours après le début du voyage, un appel téléphonique nous apprend que la matriarche de la famille est tombée gravement malade et que tout le monde besoins retourner immédiatement à Londres. Alice est dévastée : Franco, utilisant la capacité incomparable de Gainsbourg à paraître creusée par la tristesse, la fait s’effondrer et sangloter pendant la course vers l’aéroport. Neil, en revanche, lève à peine un sourcil, même lorsque les nouvelles empirent. Son comportement, un engourdissement détendu, prend une tournure inhabituelle. A l’aéroport, il fait semblant d’avoir laissé son passeport à l’hôtel et promet de prendre le prochain vol pour Londres. Au lieu de cela, il saute dans un taxi et se fait déposer dans un hôtel bon marché près d’une plage bondée. Plutôt que de tenter de rejoindre sa famille, il se dépose sur une chaise en plastique au bord du rivage et se fraye un chemin dans un seau de bières pendant que l’océan clapote à ses pieds.

Les jours passent et les appels téléphoniques deviennent de plus en plus frénétiques. Neil apaise d’abord la famille en promettant qu’il prend des dispositions avec le consulat, mais finit par couper toute communication et s’installe dans une routine dans une modeste ville à l’extérieur d’Acapulco. Fidèle à la formule de Franco, il ne s’agit pas d’un voyage d’une bonne vie à une mauvaise, ou vice versa. Les deux mondes occupés par Neil comportent des éléments grotesques, tandis que les relations qu’il entretient dans les deux comportent des moments chaleureux mais sont ponctuées de compromis mercenaires. Alors que le complexe est éclairé pour rendre son luxe froid et oppressant, l’alternative est loin de charmer l’authenticité locale : des policiers armés patrouillent sur la plage où Neil passe ses journées, là pour contrôler la violence régulière et intense.

Neil, quant à lui, réagit à peine aux appels téléphoniques de supplication qu’il reçoit et ignore, n’exprimant aucun remords d’avoir coupé la parole à ses proches sans explication. Et bien qu’il choisisse de rester au Mexique et d’entamer une relation avec Bernice (Iazua Larios), qui travaille au magasin où il récupère ses bières de fin de soirée, il ne semble jamais amoureux d’elle ni même particulièrement intéressé par ce qu’elle a à faire. dire. Roth joue pratiquement toutes les scènes avec la même expression vide et bouche bée.

Il se passe, bien sûr, bien plus de choses avec Neil qu’il n’y paraît, plus que l’ennui d’un homme riche d’être l’héritier d’âge moyen d’un empire d’abattoirs d’un milliard de livres tout en soignant un grave problème d’alcool. Au fur et à mesure que les explications émergent, le talent de Franco pour la méchanceté grandit également, ainsi que des fioritures intéressantes et des images saisissantes autour de la chair et de la viande. Mais les raisons elles-mêmes atténuent l’impact des actions apparemment impénétrables de Neil, et même si elles justifient quelque peu sa platitude, il est toujours fastidieux de passer ne serait-ce que 83 minutes avec ce gars.

Coucher a plus de substance et une prémisse plus intrigante que la plupart des œuvres fièrement sadiques de Franco. Mais cela ne représente encore qu’une grande tristesse savamment composée : peau qui pèle, cadavres saignants, poissons fraîchement pêchés mourant lentement alors que leurs branchies se remplissent d’air. Alors que le film s’achève avec plus de gémissements que de fracas, il est difficile de ne pas se sentir fantôme. Plutôt que de mettre respectueusement fin à sa relation avec le public, Franco arrête simplement de décrocher le téléphone.