Un examen de la chance d’Apple+

Extrêmement innovant tant au niveau technologique que narratif, Pixar a contribué à faire progresser le milieu de l’animation et à détruire une fois pour toutes l’idée selon laquelle les films d’animation grand public ne pouvaient pas être complexes et ambitieux sans aliéner ou exclure leur noyau démographique (habituel) familial. John Lasseter, en tant que directeur de Histoire de jouet et directeur de la création chez Pixar, a été à l’avant-garde de ce changement radical.

Il est donc particulièrement déroutant que Chance, le premier long métrage choquant et lamentable du nouveau Skydance Animation, dirigé par Lasseter, arrive avec un tel bruit sourd. Le raisonnement bâclé et les rythmes grinçants du film suggèrent fortement que la défenestration professionnelle ignominieuse de Lasseter (il a été chassé de son perchoir en 2017-2018 au milieu d’allégations d’inconduite sexuelle) a eu un impact sur son jugement en matière de narration, sur l’expertise et le niveau de compétence des personnes qui souhaitent travailler avec lui. , ou les deux.

Ayant quitté la maison de groupe où elle a longtemps appelé son foyer, Sam (Eva Noblezada), une orpheline de 18 ans, obtient son premier appartement et un emploi. Dotée d’un sou magique qui inverse pendant plusieurs heures son malheur apparemment perpétuel, Sam envisage de le donner à sa jeune amie et camarade orpheline Hazel avant la rencontre de cette dernière avec une famille adoptive potentielle – pour ensuite perdre la pièce à la dernière minute.

Lorsque Sam croise à nouveau la route du chat noir écossais Bob (Simon Pegg), qu’elle croit être un signe avant-coureur de chance, il s’enfuit. Sam se lance à sa poursuite et retourne chez lui, une dimension alternative appelée « Terre de la Chance » où la fortune, bonne et mauvaise, est fabriquée, puis acheminée vers la Terre. Le côté joyeux et positif est peuplé de lutins et de lapins, bien que supervisés pour une raison quelconque par un dragon de 40 pieds nommé Babe (Jane Fonda). Il y a aussi un côté négatif, ainsi qu’un espace « entre », pris en sandwich de manière appropriée au milieu de ces deux terres.

Sam et Bob, avec l’aide de Gerry (Colin O’Donoghue), l’ami lutin de ce dernier, tentent d’échapper au capitaine (Whoopi Goldberg), le chef de la sécurité sévère du Pays de la Chance, et mettent la main sur un sou chanceux qu’ils peuvent ensuite utiliser pour aider. les deux.

Dire que Chance les difficultés avec la narration non verbale sont un euphémisme. Le scénario, de Kiel Murray (d’après l’histoire co-créditée aux côtés de Glenn Berger et Jonathan Aibel) est quelque peu paradoxalement paresseux et incroyablement écrasé. De nombreux détails semblent étranges (les lutins n’existent que pour polir les sous), peut-être le résultat d’un développement push-and-pull, et le script dans son ensemble est plein d’un certain nombre de trous qui ne sont jamais rebouchés. L’un des exemples les plus notables est celui d’une gérante de magasin, Marv (Lil Rel Howery), qui accueille Sam lors de son premier jour de travail en lui disant, à propos de rien : « Tu es peut-être la meilleure décision que j’ai jamais prise ! »

Pour les opposants de principe de longue date au Voitures et retombées Avions des franchises, dans lesquelles se posent de nombreuses questions épineuses sur ces mondes, ainsi que toute une classe de véhicules qui existent en servitude, Chance présente également probablement une bizarrerie majeure : quelle est la genèse de cet univers, et pourquoi ses habitants existent-ils tous pour apporter une fortune aux humains que très peu d’entre eux rencontrent jamais ? Chance il hausse simplement les épaules à toute interaction sincère avec son environnement.

Mais ce qui est le plus lassant, c’est que Chance est alourdi par une histoire incroyablement axée sur les tâches. En l’absence d’une construction du monde véritablement bien conçue, avec un certain sentiment d’émerveillement et de fantaisie qui pourrait captiver et retenir l’imagination d’un enfant (ou même d’un adulte), on parle plutôt, tellement de paroles. On perd la trace du nombre de monologues énumérant la série de tâches dans une sous-quête particulière, ou expliquant l’existence d’un « randomiseur de chance », ou comment les cristaux sont réduits en poussière avant d’être transportés.

C’est une chose de canaliser à plusieurs reprises beaucoup d’expositions ou d’intrigues fonctionnelles à travers un seul personnage ; bien que globalement sous-optimale, cette approche dans son rendu le plus astucieux peut être absorbée par la personnalité de ce personnage. C’est cependant le signe d’un problème plus profond, lorsque plusieurs personnages expliquent constamment l’étendue de son monde, les relations entre ses habitants et presque chaque interaction.

Le résultat est un film qui ressemble à un manuel d’instructions très coloré et émouvant, dans lequel les choses… arrivent. Parfois, cela signifie qu’il y a de jolis morceaux de comédie physique, comme dans la tentative de Bob de s’échapper de Sam, dans laquelle il traverse une série de parapluies qui s’ouvrent. La plupart du temps, cependant, les scènes s’arrêtent pour une idée indulgente (une danse en ligne avec des lapins !) qui ne se lit comme rien de plus qu’une échappatoire narrative.

La réalisatrice Peggy Holmes a pris la relève pour Kung Fu Panda 3 le co-réalisateur Alessandro Carloni (qui est parti en raison de différences créatives) soit pendant la production, soit juste avant que l’essentiel de l’animation principale ait lieu, selon le récit que l’on choisit de croire. Ce détail se ressent dans le manque de gestion clarifiée du film et, franchement, d’effort. ChanceLa conception visuelle de est discrète, agréable, mais pas nécessairement ambitieuse ; il s’appuie sur une conception de personnages génériquement attrayante et frappante, et ne construit pas d’arrière-plans avec des détails précis.

Les jeunes enfants le remarqueront-ils ? Oui, mais pas d’une manière qu’ils peuvent exprimer – ce qui est en fait une bénédiction, car après Chancela meilleure fortune qu’on puisse espérer est un peu de silence prolongé.