Un examen de la route de Galena

La route vers Galène n’est pas le premier film à transplanter un humble garçon de ferme de sa vie idyllique au cœur du pays vers la grande ville où les chants des sirènes de l’argent et du succès le font oublier d’où il vient. Ce n’est pas non plus le premier film dans lequel une fermière agitée est assise à la table de la cuisine et regarde le chéquier familial tandis que son mari, les ongles sales et le front couvert de sueur, peine sous sa camionnette. La route vers Galène n’est donc pas un film de premières. C’est un film de tropes et de clichés qui affirme, avec un sérieux générique et une absence presque totale de surprise, que la ville est une influence corruptrice par rapport à la simplicité nourrissante et ensoleillée du pays.

Il est évident où le jeune agriculteur du Maryland, Cole (Ben Winchell), finira à partir du moment où nous le rencontrerons, sa meilleure fille, Elle (Aimee Teegarden de la série NBC). Les lumières du vendredi soir), et son meilleur ami Jack (Will Brittain), marchant le long des voies ferrées et jetant des pierres pendant l’heure magique. Garçon de la campagne dans l’âme, Cole veut seulement fréquenter une école d’agriculture, puis retourner dans les bras d’Elle où il « secouera cet endroit et leur montrera comment c’est vraiment fait ! » Son père, banquier et plein de regrets (Jay O. Sanders, toujours pro), préfère que son fils fasse preuve d’un peu plus d’ambition, le pressant de « trouver une spécialisation qui lui donnera plus d’options ». Cole fréquente donc l’Université du Maryland, puis obtient une bourse complète pour étudier à Georgetown Law. Mais plus il approfondit sa carrière juridique, plus il s’éloigne de la vie de ferme dans laquelle il s’était juré de revenir.

D’abord-Le scénariste/réalisateur de longs métrages Joe Hall ne demande pas à Cole de choisir entre deux chemins de vie possibles. Il lui demande, ainsi qu’à nous, de choisir entre deux systèmes de valeurs typiquement américains, ce qui ne fait que saper toute chance que l’histoire de Cole résonne à un niveau universel. Son parcours de noble laboureur à riche collectionneur de voitures, de maisons, et les chèques de paie prennent environ 20 ans dans la chronologie de l’histoire, ce qui signifie qu’il peut gagner dans les deux sens : HNous pouvons retourner dans le coin de son enfance, Galena, après être devenu si obscènement riche dans son grand cabinet d’avocats de Washington qu’il peut probablement acheter toute la ville déprimée.

Si le film suggère que nous devrions aspirer ces méchantes sociétés américaines, puis rentrer chez nous avec leur argent, eh bien, il est difficile de chipoter avec cela. Mais l’argument avancé par le film est tellement en faveur de la vie rurale que sa moralisation prend la teinte céleste d’un drame religieux. Lorsque l’absence prolongée de Cole pousse Elle dans les bras de Jack et prive sa mère (Jill Hennessey) d’argent pour son traitement contre le cancer, on ne peut que déduire que les études universitaires sophistiquées de Cole ont ruiné sa relation et tueront peut-être sa mère. Et lorsqu’il découvre l’infidélité d’Elle et le cancer de sa mère le même après-midi, dans des scènes consécutives, cela envoie le film sur la voie du mélodrame.

À Georgetown, Cole charme une camarade étudiante en droit, la glaciale et ambitieuse Sarah (Alisa Allapach) avec des phrases comme : « Si vous n’avez pas vu la lumière briller sur les ailes des oies des neiges en hiver, vous n’avez pas vécu. .» Sarah, l’opposée de Cole, en puissance et obsédée par sa carrière, lui présente un jeu étrange appelé “tennis” et lorsqu’elle raconte à Elle ses débuts en escrime, la fermière de la maison admet qu’elle ne sait pas ce qu’est l’escrime. Ici, à la ferme, l’ignorance est un signe de vertu et ces simples gens de la campagne sont trop occupés à s’occuper des terres préservées de Dieu pour savoir ce qu’est un employé « à volonté », ou pour voir qu’une entreprise nommée AgriCon, comme, vous savez, un Le mot-valise « agriculture » et « escrocs » n’a peut-être pas à cœur le meilleur intérêt de Jack alors qu’il tente de sauver sa ferme en faillite.

La mise au premier plan des prêts bancaires et des saisies immobilières, des sujets traités de manière beaucoup plus efficace ailleurs, y compris le trio de drames agricoles déprimants de 1984, Pays, Lieux dans le coeur et La rivière, a un positif. Cela nous permet de voir davantage le formidable Brittain avec sa démarche confiante de Brad Pitt et sa voix plate mais expressive. Le piéton Winchell incarne Cole sur une période de 20 ans, bien qu’il soit plus crédible en tant que Cole plus jeune et merde que Cole, associé directeur plus âgé. Quoi qu’il en soit, le visage enfantin de Winchell et sa prestation surmenée rendent difficile la connexion avec lui au cours de la durée lente et gonflée du film.

En effet, Hall, qui n’a réalisé qu’une poignée de courts métrages avant de faire son premier long métrage ici, tombe inutilement amoureux de chaque plan de drone et de l’intérieur de Norman Rockwell avec des rayons de soleil passant à travers la fenêtre. C’est un film qui se demande : pourquoi utiliser un seul plan d’établissement quand on peut en utiliser trois ? Une scène longue et inutile impliquant un personnage en gros plan, envisageant de se suicider, est simplement Hall jouant au dernier rang à la manière du film de la semaine. Les lignes de conflit dans son scénario sont trop souvent épaisses et schématiques, comme lorsque Sarah accepte, au grand désarroi de Cole, de représenter l’AgriCon contraire à l’éthique, parce que l’argent c’est de l’argent. Hall prend même le trope obsolète de Magical Negro pour une légère rotation grâce à Jennifer Holliday, deux fois lauréate d’un Grammy Award, dans le rôle d’une serveuse débordante de sagesse dans le restaurant local.

La route vers Galène Il s’agit de reconnaître ce qui donne une satisfaction personnelle à quelqu’un et ensuite d’avoir le courage de sacrifier ses biens matériels pour y parvenir. C’est un message intéressant, formulé de manière sous-textuelle et présenté de manière douce comme un choc culturel américain plutôt que comme un dilemme moral auquel on peut s’identifier. Le fait qu’il faille 20 ans à Cole pour réaliser où se trouve son cœur vous amène à vous demander s’il aurait dû simplement consulter un thérapeute pour travailler sur ses problèmes de père et s’épargner 15 ans de souffrance existentielle.