Un examen de l’ambulance de Michael Bay

Michael Bay une maîtrise technique indéniable– et pour les fans de films d’action, sa sensibilité charmante et démodée en matière de narration – peut être extrêmement séduisante, du moins lorsqu’il s’agit d’attirer les cinéphiles dans les cinémas. Le plus souvent, cependant, ces éléments produisent une combinaison de gueule de bois sucrée et de véritables remords de l’acheteur parmi les téléspectateurs. L’attaque stylistique du réalisateur, le chaos organisé de son montage et son excès de confiance peuvent laisser le public ivre. En être témoin, L’ambulancequi ressemble au premier film écrit par un algorithme et réalisé par un drone.

Le dernier film de Bay aurait été conçu comme un film passe-temps de l’ère COVID à relativement petit budget, un film qui bricolerait sans relâche les éléments essentiels de Chaleur et Vitesse dans le contexte du grand Los Angeles. Mais comme à peu près tout le reste dans la filmographie de Bay, L’ambulance dépasse presque immédiatement l’ampleur prévue, transformant ce qui devrait être une situation d’otage rétrograde et mesquine de haut niveau en une visite tentaculaire et géographiquement incompréhensible de l’une des villes les plus encombrées des États-Unis.

Jake Gyllenhaal, Yahya Abdul-Mahteen II et Eiza Gonzalez s’inscrivent dans la lignée estimable de Nicolas Cage, John Turturro, Frances McDormand et d’autres acteurs « sérieux » aux prises avec la double impulsion d’essayer de faire un vrai travail tout en collectant un salaire de la taille d’un blockbuster sous la surveillance du réalisateur. Mais Bay orchestre le chaos qui s’ensuit comme si le cinéma d’action – et les réalités du crime et de la lutte contre le crime – avaient cessé d’évoluer après 1989 ou 1990.

Abdul-Mahteen II (Les résurrections matricielles) incarne Will Sharp, un vétéran craignant Dieu qui cherche désespérément à récolter des fonds pour une opération chirurgicale qui pourrait sauver des vies et que l’assurance ne couvrira pas pour sa femme Amy (Moses Ingram). Il demande un prêt à son frère adoptif et vaurien Danny (Gyllenhaal) et est immédiatement recruté pour un braquage de banque avec la promesse d’un salaire de plusieurs millions de dollars à la fin. Mais lorsqu’un policier amoureux (Jackson White) s’insinue dans le bâtiment pour poursuivre un caissier de banque, les plans les mieux élaborés de Danny sombrent dans le chaos, avec une équipe d’enquêtes spéciales du LAPD envahissant le site et Will tirant accidentellement sur l’un des flics.

Lorsque l’ambulancier Cam Thompson (Gonzalez) arrive pour fournir des services médicaux aux victimes potentielles d’un vol, Will et Danny détournent son ambulance et s’enfuient en désordre alors que ce qui semble être l’ensemble des forces de police les poursuit à travers la ville. Lorsqu’ils réalisent que le patient en convalescence à l’arrière de leur véhicule de fuite est le policier sur lequel Will a tiré, les frères improvisent frénétiquement un plan d’évasion pour garder l’argent, ramener Will chez lui sain et sauf pour sa famille et empêcher la mort imminente du flic de tourner à un échec. braquage dans un acte d’accusation de meurtre.

Basé sur le film danois du même nom de 2005, Fils prodigue et Mandrin Le scénario du producteur exécutif Chris Fedak vise vaguement à capturer le braquage et ses conséquences en temps réel, un choix qui sert le mieux l’impulsivité de Will à s’impliquer dans le plan clairement farfelu de Danny et, apparemment moins intentionnellement, l’incompétence répétée des flics à contenir et appréhender le fugitif. ambulance. Pour un cinéaste qui, il semble juste de le supposer, soutient sans ambiguïté les membres de l’armée et des forces de l’ordre, Bay dresse un tableau extrêmement peu flatteur des deux. Ces images ne sont apparemment renforcées que par le fait de les opposer aux criminels mexicains stéréotypés, dont la violence impitoyable fait que les voleurs stupides et les policiers imprudents et trop confiants semblent intelligents ou réfléchis en comparaison.

Comme le passé militaire de Will, Danny et presque tous les autres personnages à l’écran sont définis par une description en une seule phrase destinée à justifier et à expliquer les nombreuses complexités et contradictions de leur comportement, depuis la santé mentale inégale (biologiquement héritée) de Danny jusqu’au sang-froid de Cam. compétences médicales sous pression. Derrière la caméra, Bay embrasse d’abord sa réputation de « tireur », trouvant une ligne directrice dans son des tonnes d’images dans la salle de montage. Mais son assemblage de plus en plus frénétique de dizaines (voire de centaines) d’angles sélectionnés à partir de drones et de plans de héros plus traditionnels – qu’il semble aimer tous également – ​​produit un barrage d’images incessant qui domine le spectateur au lieu de le tirer vers l’avant. Il y a tellement de choses à tout moment venant de toutes les directions que rien de tout cela ne veut rien dire – et on a le sentiment que c’est exactement ce que Bay veut.

Après des rôles comme Lou Bloom dans SomnambuleGyllenhaal semble en fait bien adapté à un personnage comme Danny Sharp, si Bay ne voulait pas que ces deux frères aient un véritable lien émotionnel et qu’aucun d’eux ne soit un méchant à part entière. Il est difficile de savoir si Gyllenhaal a réellement résisté aux tendances sociopathiques du personnage ou si sa performance a simplement été montée de cette façon, mais le film parie que les téléspectateurs l’aimeront, s’intéresseront ou même le comprendront à la fin de l’aventure, et il perd. Abdul-Mahteen II semble désespérément submergé par une série ininterrompue de développements de l’intrigue, dont chacun a moins de sens que le précédent, tandis que Gonzalez semble à juste titre reconnaissant de jouer un rôle dans un film de Michael Bay où l’uniforme d’un EMT n’implique pas d’une manière ou d’une autre. un bikini.

Cela dit, ils ancrent un ensemble qui, pour le meilleur ou pour le pire, embrasse collectivement l’absurdité de ce scénario avec une sincérité qu’il ne mérite pas, ce qui finit par saper l’opportunité de s’amuser ironiquement. Là encore, nous vivons dans un monde où les policiers connaissant le nom, le visage et le passé criminel d’un voleur ne signifient rien s’ils peuvent simplement « s’enfuir » à la fin d’une course-poursuite qui implique des millions de dollars, détruit des dizaines de voitures et crée un cirque médiatique. .

Ambulance est le passe-partout Michael Bay, une aventure à sensations fortes pleine de muscle, de testostérone et de style. Comme cela a été le cas plus souvent dans le passé que les gens – en particulier ses critiques – aiment s’en souvenir, c’est encore une fois incroyablement proche d’être réellement bon. Mais jusqu’au jour où Bay obtient un vrai scénario ou décide de sortir de son propre chemin, le mieux que le public puisse s’attendre est de s’accrocher fermement et d’espérer survivre à l’aventure.