Une critique de la résurrection de Rebecca Hall

Repensez à Rencontres du troisième type. On sait que le Roy Neary de Richard Dreyfus n’est pas fou, on était là quand il a vu les lumières aveuglantes. Mais dans la vie, quand quelqu’un commence à se désagréger, à parler de visions et de forces surnaturelles, la bonne chose à faire est de l’inciter à demander de l’aide. Des films comme Résurrection sont formidables car ils brouillent la frontière entre la façon dont vous agiriez dans la réalité et ce qui est approprié pour un film.

Résurrection met en vedette Rebecca Hall, toujours exceptionnelle, au sommet de sa forme en tant que cadre dans une entreprise de biotechnologie. Son personnage, Margaret, vit dans un appartement en tant que mère célibataire dont la fille Abbie (Grace Kaufman) se prépare à partir pour l’université. Margaret semble satisfaite des relations purement physiques qu’elle partage avec un collègue marié (Michael Esper). Elle est dure et décisive au travail, où elle est presque idolâtrée par une stagiaire (Angela Wong Carbone). Sa communauté comprend des restaurants populaires d’un côté, des parkings sans âme de l’autre et, juste au coin de la rue, des bâtiments modernes terrifiants qui semblent empruntés à Conquête de la planète des singes. (Le film est tourné à Albany, New York, un village étrangement cinématographique qui réussit extraordinairement bien en gros plan ici.)

Le scénariste-réalisateur Andrew Semans n’hésite pas à montrer des fissures dans la façade de sa compétence, en particulier lorsque Margaret aperçoit de manière inattendue (qui est lui, n’est-ce pas ?) de David (Tim Roth) suçant ses dents et levant les yeux à Non bien. Des visions étranges s’ensuivent. Certains sont des rêves (un bébé dans le four : désagréable !) et d’autres sont réels (une dent dans le portefeuille d’Abbie : pas aussi grave, mais certainement déroutant !). Mais après assez de rencontres inattendues avec David, Margaret contacte la police, qui ne peut rien faire, malgré ses aveux selon lesquels il est l’ex-petit-ami de Margaret, porté disparu depuis deux décennies, et qu’elle aimerait beaucoup qu’il reste à l’écart.

Avec le retour de David en ville, les nerfs de Margaret s’effritent rapidement et Abbie a un accident qui n’aide pas les choses. Margaret est clairement victime d’une sorte d’abus, mais ce qui s’est exactement passé – et la façon dont David la remet si facilement sous sa coupe – est l’accroche de ce film que nous prendrons toutes les mesures pour ne pas gâcher. La tournure peut ébranler certains membres du public qui aiment s’en tenir à la réalité, mais les fans d’horreur surnaturelle l’apprécieront. Ils peuvent même penser, “Gee, je n’ai jamais vraiment vu que avant!”

Tout est révélé dans un monologue tour de force entre Margaret et son stagiaire, qui se déroule dans l’une de ces scènes dont on ne réalise qu’il s’agit d’une seule prise avant la fin. Même après tout ce temps séparé, David maintient une emprise troublante sur Margaret et il est capable de la manipuler de manière dégradante. Elle commence à se promener pieds nus dans la ville, simplement à cause de ses ordres (littéraux) de marche. Sa fille et son quasi-petit-ami tentent d’intervenir (ou du moins de lui faire comprendre qu’elle se comporte de manière irrationnelle), mais pour utiliser le Rencontres rapprochées exemple ci-dessus : et si l’extraterrestre était réellement réel ?

Au troisième acte, Hall plonge davantage dans la nature coucou de la performance ; ce n’est pas quelque chose que l’on peut faire dans la demi-mesure. (Elle est reconnue comme l’une des productrices exécutives.) Pour ce qui sera sûrement catalogué comme un film d’horreur, il n’y a pas beaucoup de gore – jusqu’au moment où il y en a, en tout cas. Semans ouvre le film avec des lignes très épurées et des intérieurs épurés, le tout pour sombrer dans un glorieux chaos à la fin.

Le plus terrifiant, cependant, est de voir comment une personne clairement intelligente et capable peut être si rapidement réduite à un automate en un claquement de doigt. (Et Tim Roth n’est même pas beau là-dedans – c’est un gros plouc avec un gros ventre, et c’est même un point important de l’intrigue !) Nous avons tous connu des gens merveilleux qui, pour une raison quelconque, ne laisseraient tout simplement pas tomber leur partenaire perdant, et nous ne pouvons pas comprendre pourquoi. Résurrection pousse cela à des extrêmes sombres et vicieux, et l’image d’une Rebecca Hall hébétée errant dans Albany sans chaussures fonctionne comme un symbole banal pour ce type de folie bien trop courant.