Une critique de Laura Galán dans Piggy, de Carlota Pereda

L’affiche pour Porcin, avec une fille trempée de sang debout dans ce qui ressemble à une pose de défi, implique fortement un type d’histoire particulier que le film lui-même n’offre pas exactement. Comme on pourrait raisonnablement le supposer, la jeune fille en question reçoit le surnom insultant du titre et est victime d’intimidation. Même si ce n’est pas le cas, il ne s’agit pas pour elle de se venger violemment de ses bourreaux. La scénariste-réalisatrice Carlota Pereda, dans son premier long métrage solo qui élargit son court métrage précédent, ajoute un écart majeur qui emmène les choses dans une direction différente de l’habituelle histoire de vengeance d’un outsider. Non pas que la tête de cochon qui s’ouvre sur un crochet de boucher soit entièrement une mauvaise direction, remarquez.

Sara (Laura Galán), qui a le malheur d’être également la fille du charcutier du quartier, subit exactement le genre de traitement attendu de la part d’adolescents cruels, et plus encore. C’est déjà assez grave que sa meilleure amie Claudia (Irene Ferreiro) se retourne contre elle pour être populaire auprès des filles assez méchantes, mais la participation à une farce qui presque noie Sara est particulièrement atroce. Sara n’est pas non plus la seule à le penser : un mystérieux inconnu (Richard Holmes), qui ressemble à un frère disparu de Skarsgard avec un physique de dynamophile et une chemise sans manches perpétuellement ouverte, trouve également le harcèlement répulsif. Mais contrairement à Sara, relativement passive, il agit immédiatement.

Il s’avère assez rapidement qu’il est un tueur en série, attiré par les victimes vaniteuses et superficielles, mais maintenant apparemment attiré par Sara d’une manière maladroitement romantique en plus de cela. En le voyant emmener ses bourreaux dans une camionnette, elle est déchirée. Qu’a-t-elle à gagner en disant une vérité qui pourrait seulement atténuer la douleur qu’elle estime que ses ennemis se sont infligées ? Elle subit une pression pour qu’elle offre toutes les informations possibles une fois que les filles sont déclarées disparues, mais aussi une pression interne pour ne pas le faire : le tueur est toujours là et son attention est flatteuse. C’est un beau gars, après tout. Peuvent-ils réellement être ensemble tout en éliminant les pires habitants de leur ville espagnole ? Pense Bruyères si Martha Dumptruck était la protagoniste et l’intérêt amoureux au lieu de Veronica.

Les types violents sont souvent attirés par les femmes qui se présentent comme des victimes vulnérables, ce qui explique probablement pourquoi l’étranger a des yeux pour Sara. Mais et si ses motivations étaient en réalité plus pures ? Il la maltraite moins activement que ses supposés amis, et les femmes vulnérables recherchent souvent le pouvoir en trouvant des hommes qui s’affirment. Mais comme l’attrait narratif de la vengeance cathartique, cette ligne de pensée est un peu un piège. Pereda ne cherche pas à faire du bien à quiconque, à l’écran ou dans le public, mais plutôt à montrer que la violence de toutes sortes perpétue simplement un cycle brutal. Cela inclut la variété passive-agressive, comme la cruelle honte au régime dans laquelle la mère de Sara se livre, même si elle menace de combattre quiconque traite sa fille de grosse.

Une grande partie du film se présente comme le dilemme de Sara tandis que les autorités commencent à se rapprocher, mais l’affiche sanglante tient une partie de sa promesse : le troisième acte est complètement horrifiant, avec l’usine de viande abandonnée et les décisions de dilemme moral du gouvernement. Scie la franchise. Autant que Porcin a certainement des arguments à faire valoir sur le maintien du statu quo passif-agressif par rapport à la violence ouverte, il génère sans vergogne suffisamment de terreur, de tension et de sang avant que ce ne soit fait.

Alors que Brendan Fraser suscite des critiques préventives pour avoir joué un triste homme obèse dans des prothèses pour La baleine, Galán se présente volontairement avec relativement peu de vêtements, dénudant la majeure partie de son corps pour un film dont le titre honteux lui sera à jamais associé. Elle fait tout son possible en tant qu’actrice pour faire ressortir les aspects les plus peu flatteurs de l’insécurité de Sara, dans une interprétation intrépide d’un personnage plein de peur. Il y a un rongeur de cheveux nerveux qui voit SNL’C’est l’aisselle de Mary Katherine Gallagher qui se lève et se lève, mais cela n’exige pas notre pitié juste pour l’amour de la pitié. Tous les choix de Sara ne sont pas bons, et on ne peut pas nécessairement lui faire confiance pour faire le bon choix lorsque des vies sont en jeu. Mais cela la rend d’autant plus humaine.

Alors que Porcin offre des moments d’évitement qui apportent un soulagement bien nécessaire, c’est l’évitement des bagages d’une ville entière qui cause des problèmes en premier lieu, sans parler de l’incapacité de la mère de Sara à voir les problèmes de sa fille au point qu’ils lui crient au visage. Le seul personnage qui fait vraiment face aux problèmes de communication face à face est le tueur, qui a la patience de le faire avec Sara et personne d’autre. Compte tenu du reste de son comportement, ce n’est pas comme si cela méritait une étoile d’or.

À part offrir la possibilité que les gens puissent enfin faire preuve d’empathie lorsque la souffrance sous leurs yeux est si imprégnée de sang qu’elle est manifeste, ce n’est pas un film dont le but est d’offrir du réconfort. Cela suggère sombrement que nous sommes livrés à nous-mêmes et que nous avons peut-être besoin du coup de pouce que procure un aperçu de l’alternative.