Une critique de l’automne, avec Grace Caroline Currey

Vous avez vu ces vidéos sur les réseaux sociaux. Des fous poussés par des clics se balançaient au bord des falaises, tirant la langue devant la caméra, déchirant un gros « whoooooo ! Vous grimacez, peut-être même gémissez, puis partagez-le vous-même avec un bon « oh, bon sang non !

C’est ce que Automne est. Automne est “Oh, Hell No: The Movie”, et c’est aussi addictif que n’importe laquelle de ces vidéos écoeurantes que vous avez immédiatement montrées à quelqu’un sur votre téléphone. C’est au grand regret de ce critique de l’avoir vu chez lui, et non dans une salle comble criant « uh-uh ! de retour à l’écran. Mais même sur le canapé, avec la possibilité de faire pause, il atteint des sommets (ha !) de la grandeur par excellence des films B, provoquant exactement le genre d’inconfort qui suscite des réprimandes verbales.

Automne met en vedette Grace Caroline Currey dans le rôle de Becky, une (ancienne) alpiniste, toujours en deuil après la mort de son mari sous ses yeux. Virginia Gardner (également présente ce jour-là) est Hunter, une YouTubeuse casse-cou qui, près d’un an après l’accident, est déterminée à remettre son amie sur pied.

Hunter a exploré une tour de télévision désaffectée au milieu de nulle part – essentiellement une échelle géante et rouillée menant nulle part. Elle fait plus de deux fois la hauteur de la Tour Eiffel, et Hunter a convaincu Becky de grimper dessus, de prendre quelques Instagram, de disperser les cendres de son mari décédé et en directvraiment en direct.

Il ne faut pas longtemps pour que les choses tournent terriblement mal. Vêtues de soutiens-gorge rembourrés et de débardeurs dignes de l’histoire (« des seins pour des clics ! » s’exclame Hunter, dans ce qui n’est pas vraiment une rime), les deux jeunes femmes progressent lentement vers le sommet, puis se retrouvent piégées à plus de 2 000 pieds dans les airs lorsque l’échelle s’effondre. Ce n’est rien d’autre qu’un poteau lisse jusqu’en bas, leurs téléphones portables ne fonctionnent pas, ils n’ont pas beaucoup d’eau et ils doivent aussi faire un tour. Qu’est-ce qu’une fille doit faire ?!?

Les scénaristes Jonathan Frank et Scott Mann (que ce dernier a également réalisé) réalisent tâche après tâche à partir de rien, dont chacune semble, à première vue, être leur salut. (Beaucoup d’entre eux impliquent également de retirer leurs chaussettes et leurs chaussures, ou d’autres vêtements, à des fins d’histoire. Quelle image !) C’est un exemple formidable du cinéma de l’aggravation : ils doivent accomplir X, mais avant de pouvoir le faire, ils doivent faire Y, mais alors que cela se produit, Z surgit de nulle part pour faire du bruit.

Non seulement toutes les tentatives pour les faire descendre du sommet de ce stupide poteau géant échouent, mais elles échouent de la manière la plus déchirante. Chaque rebondissement cruel surpasse le précédent, comme regarder une équipe de football préparer élégamment un tir juste pour le bloquer par un gardien de but miraculeux. C’est hilarant. Il y a aussi des vautours qui continuent de tourner en rond, impatients de picorer une entaille sur la jambe de Becky qui saigne à travers son pantalon absurdement serré.

Automne est produit, entre autres, par deux hommes de spectacle vertueux nommés James Harris et Mark Lane qui, en 2017, nous ont présenté un autre film de survie glorieusement idiot, 47 mètres plus bas. Si vous vous souvenez bien, ce film a envoyé deux jolies jeunes femmes (également à la recherche de photos Instagram) au fond de la mer, entourées d’un requin, toutes sautées sur un copain. Imaginez Harris et Lane, les pieds sur le bureau, des cigares à la bouche. “D’accord, nous avons envoyé deux beautés en bas, que faire maintenant ?” “J’ai compris! Envoyez-les en haut ! » “Brillant! Tu veux du thaï ? “Non, j’ai mangé du thaï hier.” “Mais tu aimes le thaï!” “D’accord, tu veux commander du thaï, commandons du thaï, je ne vais pas faire d’histoires.”

Beurk à part, Automne c’est vraiment un travail agréable, si vous le laissez faire. Il y a certaines choses qui n’ont pas vraiment de sens. (Ma femme était sûre de les cataloguer pendant que nous regardions le film.) Si Hunter est une aventurière si accomplie, pourquoi porte-t-elle des baskets Converse ? Il fait froid dans le désert ; ne gèleraient-ils pas la nuit ? Il est sûrement impossible qu’une tour comme celle-là utilise uniquement une ampoule ordinaire – et qui diable change les ampoules là-haut ? Et quelle personne normale donne un “sois juste toi! » parler d’encouragement à un YouTuber après des jours sans nourriture ni eau au sommet d’un poteau géant au milieu de nulle part ?

Les deux acteurs principaux du film gagnent certainement des points pour leurs efforts, mais leurs tentatives de vendre ses quelques moments de drame lourd suscitent des ricanements. Virginia Gardner a un peu une histoire de Reese Witherspoon, malgré le fait qu’on a l’impression que le personnage appelle peut-être davantage à un “look de roller derby”. La question de savoir si cela donne lieu à un casting rafraîchissant et peu orthodoxe ou si cela ressemble à une situation de cheville ronde/trou carré est ouverte au débat. Ce qui est vraiment surprenant, c’est la décision toute finale qu’un personnage prend juste avant la fin du film, que personne ne verra venir, surtout avec la classification PG-13 du film. Mais pour une foule cherchant à s’amuser, une qui obtient ce genre de chose le week-end d’ouverture—Automne ça va les rendre fous.