Une critique de The Man From Toronto de Kevin Hart

L’homme de Toronto nous présente un monde dans lequel un réseau de tueurs à gages représente diverses villes et, dans de nombreux cas, incarne les stéréotypes les plus larges sur leur ville natale. Et celui de Toronto, au Canada, qui a grandi sur un lac gelé et a vu son père se faire mutiler par des ours, est interprété par… Woody Harrelson. L’un des acteurs les plus texans de tous les temps. Peut-être qu’un téléspectateur pourrait soupçonner, à juste titre, qu’il n’était pas le choix initial du casting. En effet, avant Harrelson, le rôle était destiné à Jason Statham. La star d’action la plus cockney de tous les temps.

Tous les véritables vedettes canadiennes ont dû être occupées ce jour-là. Ou peut-être juste en prétendant qu’ils l’étaient, parce que L’homme de TorontoLe scénario de est vraiment mauvais. Un appareil après l’autre colle des scènes ensemble, avec des morceaux de trame de fond soudainement ajoutés au moment où ils sont essentiels à l’histoire, plutôt que d’être établis plus tôt. Pour une comédie sur une « erreur d’identité » axée sur les personnages qui vit ou meurt sur la base des interactions humoristiques entre deux protagonistes de premier plan, son scénario moche constitue à peine un support vital.

Kevin Hart incarne Teddy, un inventeur potentiel de produits de fitness qui a tendance à gâcher les détails, mais sa femme (Jasmine Matthews) l’aime toujours. Déterminé à lui faire passer un bon moment malgré tous ses revers de carrière, il réserve un joli week-end de vacances, mais son inattention aux détails le conduit à la mauvaise maison, où Randy, l’homme de Toronto, est attendu pour un lieu de torture et de meurtre. Teddy est identifié à tort par d’autres acteurs majeurs comme étant l’Homme de Toronto, et selon les règles de la comédie cinématographique, le gouvernement américain insiste pour qu’il joue le jeu jusqu’à ce qu’il obtienne des informations cruciales et salvatrices du monde. Le fait que le plan des méchants ne soit jamais entièrement compréhensible est une autre mesure des défauts du scénario ; bien sûr, c’est un MacGuffin, donc ce n’est sans doute pas obligatoire, mais tout cela ressemble tellement à une première ébauche, où une simple réécriture aurait pu clarifier et relier les choses beaucoup plus efficacement.

C’est le genre de film dans lequel Kaley Cuoco apparaît tard dans le jeu en tant que personnage jusqu’alors inédit pour faire des détours farfelus de sitcom dans le cadre d’un malentendu à double rendez-vous. Elle est naturellement douée pour ce genre de choses, mais à quel point aurait-elle pu être mieux servie si quelqu’un avait pris la peine de lui donner un iota d’histoire ? Encore une fois, nous apprenons les traits de caractère après coup.

En tant qu’acteur, Hart travaille généralement mieux soit en tant que partie la plus bruyante d’un ensemble (Penser comme un homme et le Jumanji suites) ou face à un homme hétéro au timing impeccable, comme Dwayne Johnson ou Ice Cube. Lorsqu’il est associé à un autre comédien, comme Will Ferrell dans Devenir difficile ou Tiffany Haddish dans École du soir, ils doivent être capables d’égaler ou de surpasser son énergie. Harrelson, qui est plutôt un acteur de personnage comique, ne convient pas vraiment ; même quand il joue les durs à cuire, comme Mickey Knox dans Tueurs nés ou Tallahassee dans le Pays des zombies dans les films, il y a un côté satirique qui se moque de la posture. Et quand il fait de la pure comédie, sa tendance est de sous-estimer. Statham, dans son intégralité Espionner mode, aurait été un bon choix de s’associer à Hart. Harrelson est ici un repoussoir aussi efficace qu’il est un Canadien crédible, c’est-à-dire pas du tout. Il est trop large pour servir de caisse de résonance, et pas assez frénétique et hilarant pour pousser Hart plus loin.

Le directeur de tout cela est Patrick Hughes, du Consommables 3 et Le garde du corps du Hitman films. Rien ici ne laisse penser qu’il est exceptionnel dans son travail, même si l’action est au moins cohérente. La séquence la plus remarquable du film voit Hart tomber d’une série de luminaires suspendus comme le pire joueur de Super Mario au monde, bien qu’il ne rende jamais vraiment palpable le danger du personnage. Hart est frappé et fait un peu de chutes, mais ses réactions à toutes les burlesques semblent étrangement discrètes. Crier est une chose qu’il fait bien, en général, donc baisser le volume est contre-intuitif.

D’une manière ou d’une autre, ce film était à un moment donné destiné à être sorti en salles, où il serait sûrement mort. Sur Netflix, la barre est plus basse et l’algorithme peut la considérer comme une vue si quelqu’un en regarde une partie puis l’éteint. Si cela n’avait pas été mon travail de terminer, c’est certainement ce que j’aurais fait.