Une critique de The Twin de Taneli Mustonen

De grands champs ouverts. De hautes tiges de maïs. Une voiture familiale qui roule plus vite qu’elle ne le devrait. Les fans de films d’horreur savent que cela va mal finir pour les pauvres sapes qu’ils regardent. Effectivement, l’accident inévitable et l’angoisse qui s’ensuit à l’hôpital cèdent la place à une scène de funérailles. Mais pourquoi le World Trade Center est-il en arrière-plan ?

Il faudra peut-être un certain temps pour comprendre les raisons de Le jumeau’sa spécificité historique. Les téléphones intelligents ne feraient pas beaucoup de différence dans l’intrigue, alors pourquoi l’avoir installé avant 2001 ? La majeure partie de l’histoire se déroule dans la campagne finlandaise, ce n’est donc pas comme si le terrorisme islamique était un facteur. Et puis ça frappe – pour une raison si banale et si évidente qu’elle semble ridicule. C’est un film sur le deuil d’un jumeau. Et c’étaient les Twin Towers. Cela crée une habitude de voir des jumeaux morts ! Oui vraiment.

Ce choix est symptomatique d’un problème clé avec Le jumeau. Certains motifs semblent vraiment stupides et mal conçus, jusqu’à une révélation qui explique en quelque sorte la maladresse. D’une manière générale, les meilleurs types d’histoires surprises éclairent le matériau ; les pires se moquent simplement de vous parce que vous êtes tombé amoureux des harengs rouges. Une grande partie de ce qui se passe dans Le jumeau rebondit entre ces extrémités du spectre. Pour n’en citer qu’une : une image du démon Baphomet, assis sur un trône et levant la main exactement comme le montrent les statues érigées par le Temple satanique sur le domaine public pour troller la droite religieuse, n’est plus si effrayante de nos jours.

La panique évangélique mise à part, l’assimilation des païens aux satanistes dans le film est bâclée et dépassée.demandez simplement aux membres de l’un ou l’autre groupe dans la vraie vie. Ils sont assez faciles à trouver et de nos jours, ils sont plus susceptibles d’avoir des pages sur les réseaux sociaux que des sacrifices secrets de chèvres. De plus, lorsqu’un film veut vous faire peur des cercles, il fait face à une montée difficile.

Le cinéma d’horreur regorge de familles qui se retirent dans des zones rurales effrayantes après une tragédie. Rachel (Teresa Palmer, Corps chauds) et son mari Anthony (Steven Cree, ÉtrangerIan Murray) font tout le chemin de New York jusqu’en Finlande, non seulement avec leur fils survivant Elliot (Tristan Ruggieri), mais aussi un terrifiant portrait encadré semblable à un Joker du jumeau mort d’Elliot, Nathan. Anthony, semble-t-il, a un héritage finlandais et un certain succès en tant qu’écrivain. (En fait, il s’agit de la réalisatrice Taneli Mustonen qui vient de Finlande, avec un certain succès en tant que cinéaste). Mais tout cela contribue à donner un petit côté au film. Milieu du jour ambiance, qui semble intentionnelle ; des échos de ce titre et de l’autre succès d’horreur d’Ari Aster Héréditaire imprègnent l’histoire.

Alors qu’Anthony commence à agir comme le stéréotype absolu d’un écrivain en deuil, s’isolant et buvant du whisky, Elliot commence à jouer avec un Nathan invisible, puis insiste sur le fait qu’il est lui. Cela conduit à quelques cauchemars effrayants et à des frayeurs pour Rachel, mais sur dans l’ensemble, leur grande maison vide n’est jamais aussi effrayante qu’elle devrait l’être. Un couloir noir comme du sang dans la chambre d’Elliot qui semble ne mener nulle part ressemble à une sorte de pistolet tchékovien, mais sa fonction narrative s’avère être la même que sa fonction littérale : ne menant nulle part.

L’un des défis avec Le jumeau c’est qu’il est difficile de comprendre à quel point cette famille est affectée par une tragédie si l’on n’a jamais vu comment elle se comportait avant cela. Quand Elliot prétend soudainement être son jumeau mort, comment savons-nous que l’enfant agit hors de son caractère, ou comment ses manières ont changé ? Il y a une raison pour laquelle le film retient des informations clés comme celle-ci, et c’est en quelque sorte un spoiler, mais cela est lié au problème fondamental selon lequel l’histoire dépend davantage de contrefaçons que de véritables frayeurs basées sur les personnages. Et selon les propres termes de l’histoire, une conception sonore plus effrayante pourrait grandement contribuer à rendre le décor vraiment effrayant.

Barbara Marten, fidèle de longue date de la télévision britannique, ajoute une personnalité indispensable dans le rôle d’Helen, la femme anglaise aléatoire de ce village finlandais. Soit elle est folle, soit elle parle aux morts, soit une combinaison des deux. L’intrigue finit par la laisser tomber, mais l’engagement intense de Marten, aux yeux écarquillés, ne faiblit jamais et contribue à donner à certaines frayeurs plus d’impact qu’elles n’en auraient autrement. Si Le jumeau avait fait d’elle la menace majeure, cela aurait pu donner aux téléspectateurs de vrais cauchemars effrayants.