Une critique du film coréen Broker de Hirokazu Kore-eda

Hirokazu Kore-eda a consacré une grande partie de sa carrière à parler lyriquement des unités familiales de fortune et à la détermination de ceux qui vivent en marge à se relever, des thèmes récurrents dans ses films phares. Voleurs à l’étalage et Personne ne sait. Il continue d’explorer ces concepts avec Courtiermais cette fois en Corée du Sud au lieu de son Japon natal.

Si des places sont proposées dans le Jeu de calmarla plupart des personnages de Courtier s’inscrirait probablement. Chanson Kang-hole plus mémorable en tant que type qui ne fait rien dans Parasite et L’hôte, incarne Sang-hyun, un nettoyeur à sec confronté à de lourdes dettes de jeu. Il travaille également au noir en tant que pasteur à l’église familiale de Busan et se lance dans le trafic d’êtres humains avec des nourrissons laissés dans la boîte à bébés de l’église. Dong-soo (Gang Dong-won, Train To Busan présente : Péninsule), un orphelin qui a grandi pour travailler pour l’église, est le complice de Sang-hyun, effaçant les images de surveillance de la boîte à bébé.

So-young (Lee Ji-eun, mieux connue sous le nom de superstar de la K-pop IU) laisse son enfant dans la boîte à bébé une nuit sous une averse, pour revenir le lendemain apparemment avec un changement d’avis. Dong-soo feint d’ignorer où se trouve son bébé au début, mais la conduit finalement à Sang-hyun de peur qu’elle ne contacte les autorités. Une fois qu’elle apprend leur projet de vendre son enfant, So-young veut participer à l’action et s’assurer qu’il finira dans un bon foyer. Ils montent tous dans une camionnette en mauvais état et partent à la rencontre d’acheteurs potentiels à Yeongdeok. Entre-temps, deux flics de la division jeunesse féminine (Bae Doona et Lee Joo-young) sont sur la piste et attendent d’attraper les « courtiers » titulaires en flagrant délit.

Comme pour les personnages de Voleurs à l’étalage, Sang-hyun, Dong-soo, So-young, son bébé et Hae-jin (Im Seung-soo), un enfant de 8 ans de l’orphelinat qui s’est caché dans la camionnette, forment une famille de substitution assez fonctionnelle. en pratique. Alors qu’ils réfléchissent aux moyens de poursuivre la mascarade, ils acceptent tacitement que leur temps heureux ensemble touche à sa fin. Hae-jin apporte parfois un soulagement comique, mais il est là principalement pour verbaliser ce que le fils de So-young ne peut pas exprimer. Les intrigues secondaires sont pour la plupart inoubliables et sont destinées à prouver que ces gens sont honnêtes au fond malgré la façon dont ils agissent par désespoir.

Song est fiable dans le rôle qu’il peut désormais jouer dans son sommeil. Le choix le plus intéressant consiste à lancer l’UI contre le type. Elle peut être décrite comme Taylor Swift de la K-pop ; en cas de doute, comparez simplement les couvertures des IU Palette et Swift 1989. Les deux artistes écrivent leur propre musique, dominent les charts et possèdent une bonne image publique. Mais pendant que Swift se rend Chats et Amsterdam cela ne semble pas vraiment exagéré pour elle, il est presque incompréhensible qu’IU joue une mère célibataire. Elle est efficace pour la plupart, bien que visiblement nonchalante dans la scène où le bébé de So-young disparaît.

Visuellement, Courtier marque un départ pour Kore-eda, qui travaille ici avec une équipe coréenne au lieu de collaborateurs fréquents comme les directeurs de la photographie Yutaka Yamazaki et Mikiya Takimoto. Le film est également bien meilleur sur un petit écran, signalant une amélioration des perspectives sur les plateformes de streaming. Dans l’ensemble, le film a un rythme délibéré digne d’un road movie.

Même si Kore-eda a débuté sa carrière comme documentariste, ses positions sur les questions sociales sont loin d’être neutres. Il vénère la résilience de ceux qui ont subi une mauvaise main dans la vie, un sentiment qui transparaît certainement dans Courtier.