Une métaphore solide à la recherche d’un film

Comme métaphore de la dépression, La maison de nuit travaux. Depuis une expérience de mort imminente qui a arrêté son cœur pendant quatre minutes, Beth (Rebecca Hall) est harcelée par une entité nommée « Rien », une ombre glissante et malveillante qui lui murmure à l’oreille que la vie est inutile et qu’elle pourrait tout aussi bien le faire. abandonner. Au fil des siècles, les artistes et les penseurs ont décrit les épisodes dépressifs dans des termes similaires ; Winston Churchill l’a surnommé le « chien noir ». Pour ce que ça vaut, l’idée d’être hanté par sa propre obscurité intérieure est traitée ici de manière plus responsable que dans le tout aussi sévère Couvre-feu. Mais le dernier film de Le RituelDavid Bruckner de semble avoir oublié que c’est censé être d’abord un film d’horreur et ensuite une métaphore.

Lorsque nous rencontrons Beth pour la première fois, elle rentre chez elle après les funérailles de son mari, Owen (Evan Jonigkeit), décédé par suicide la semaine précédente. Depuis la mort d’Owen, Beth fait des rêves énigmatiques et ressent des présences surnaturelles, ce qui amène les sceptiques inconditionnels à se demander si les fantômes sont peut-être réels après tout. (Owen a toujours cru aux deux.) Attirée dans les bois par une étrange intuition, Beth découvre que son mari construisait secrètement une copie exacte de leur maison au bord du lac, mais avec le plan d’étage inversé. Ajoutez une sculpture bizarre percée de clous et un dossier secret d’images effrayantes sur l’ordinateur portable du mort, et il semble que Beth ne connaissait pas vraiment son mari du tout. Ensuite, les lunes rouge sang et les doubles corporels commencent à apparaître.

La maison de nuit capture efficacement les conséquences déroutantes d’une perte soudaine et dévastatrice. Beth n’agit pas comme si une personne en deuil était « censée » agir : même si une première scène la voit noyer son chagrin dans du cognac et une casserole tout en regardant la vidéo de son mariage, elle est plus souvent en colère que triste. Hall est certainement à la hauteur de la tâche d’explorer les complexités du processus de deuil, l’hostilité éclatant sur son visage alors qu’elle répond à des commentaires bien intentionnés avec un sarcasme cinglant. Le visage qu’elle fait lorsqu’un collègue lui fait humblement remarquer qu’elle « ne devrait pas plaisanter » à propos du suicide d’Owen incarne les cinq étapes du deuil dans une seule expression muette. Et l’amertume dans sa voix lorsqu’elle raconte à l’une des nombreuses conquêtes d’Owen que « l’affaire a été résolue » est suffisamment venimeuse pour tuer une plante d’intérieur. Un gâchis d’émotions et d’impulsions contradictoires, Beth est plus intéressante et plus accessible que 99 % des épouses en deuil dans les films.

Ce désordre est cependant moins convaincant lorsqu’il s’agit de l’histoire. Bien que Beth passe une grande partie du film à fouiller dans la vie secrète d’Owen et finit par tomber sur une révélation majeure, certains éléments intrigants restent en suspens. Il en va de même pour le symbolisme des rêves de Beth, richement évocateur de rien de particulier. Bruckner se révèle adepte à la fois du bas (c’est-à-dire les frayeurs) et du haut (c’est-à-dire la construction d’un suspense soutenu) du savoir-faire de l’horreur, et “Nothing” de Beth est incarné de manière nouvelle qui est renforcée par le jeu engagé de Hall, le meilleur acteur. contre un partenaire de scène invisible à côté d’Elisabeth Moss dans L’homme invisible. Mais à quoi sert une séquence minutieusement chorégraphiée avec des effets inventifs et une conception sonore effrayante si rien n’en sort ?

C’est comme si Bruckner avait commencé à réaliser un film sur une maison hantée, avait vu ce que faisait Hall et avait abandonné le scénario pour se concentrer sur elle. Ce qui est compréhensible : c’est une sacrée actrice. Mais une fois que l’agonie s’est évanouie de sa colonne vertébrale voûtée et que les larmes derrière son sourire tordu ont été versées, il ne nous reste plus qu’une coquille insatisfaisante d’histoire d’horreur. Tous les éléments sont là, mais il reste une qualité non résolue à La maison de nuit cela vide la vie du film et laisse le spectateur frustré. Si c’est une autre métaphore, celle-ci sur la façon dont la dépression rend une vie autrement heureuse creuse, alors bravo. Mais cela donne probablement trop de crédit au film.