Amour rédempteur est un fantasme de pouvoir pervers sous le déguisement à moitié convaincant d’un divertissement religieux sain. Basé sur le best-seller international de 1991 de born-encore une fois la romancière Francine Rivers, le film applique l’éclat magique d’une adaptation de Nicholas Sparks – avec des couchers de soleil majestueux, de jolis compagnons canins et au moins une maladie en phase terminale – à l’histoire d’amour déséquilibrée entre une travailleuse du sexe qui souffre depuis longtemps et le un fermier pieux qui pense qu’il est ordonné pour en faire sa femme. Quoi qu’il en soit au box-office ce week-end, cela va absolument être une tuerie lors des soirées cinéma des groupes de jeunes à venir, où les enfants des pasteurs s’agiteront sur leurs sièges, leurs inévitables courses vers l’autel accélérées par deux et un des demi-heures de sainteté excitante.
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Fidèlement adapté de ses sources toujours populaires (Rivers a co-écrit le scénario elle-même), le film se déroule dans la Californie de 1850, une époque et un lieu qu’il se rapproche avec toute la vraisemblance du quartier Old West d’un parc d’attractions. Angel (Abigail Cowen), au nom ironique, est la femme la plus convoitée du bordel local de la ville de Paradise, au nom ironique de la ruée vers l’or. Elle a été vendue à la prostitution alors qu’elle était enfant – une épreuve parmi tant d’autres dans son histoire tragique et inflexible, que le film révèle progressivement à travers une série de flashbacks punissant à la fois le malheur misérable qu’ils dépeignent et les minutes qu’ils ajoutent à l’exécution. Inutile de dire qu’Angel a été désabusé quant à sa foi ; nous le savons grâce à une première scène où elle jette symboliquement une croix dans un ruisseau.
Entrez Michael (Tom Lewis), aussi parfaitement propre de conscience que d’hygiène. Il est peut-être la ferme la plus chic et la mieux entretenue garçon des années 1800, avec une pilosité faciale parfaitement formée et pas un grain de terre sous les ongles. Michael prie pour une femme, et Dieu oblige en plaçant Angel dans son coup de foudre. Son métier fait de son mariage un matériau improbable pour un bon garçon chrétien, mais Michael est prêt à relever un défi, payant le plaisir de sa compagnie dans un sens non euphémique et l’accablant de propositions nocturnes qu’elle rejette à plusieurs reprises, probablement parce que cet étranger résolu possède le charisme d’une doublure dans une production d’un collège biblique de Oklahoma! «Aucun homme ne me possédera», déclare-t-elle judicieusement. Que Dieu aide tout spectateur assez naïf pour croire que son côté indépendant survivra à sa persévérance.
Amour rédempteur n’a aucune des valeurs de production sous-professionnelles ou des sifflements hystériques de guerre culturelle d’un Pure Flick. (Bien que le méchant, un baron pédophile nommé The Duke, renforce sa bonne foi impie en pratiquant des avortements forcés). Le film ressemble davantage à l’équivalent cinématographique du rock chrétien, se rapprochant vaguement de l’attrait d’une vaste romance occidentale pour les fidèles. Les performances vont de utiles à étonnamment solides, avec un Logan Marshall-Green surqualifié apportant une relative profondeur d’émotion à son rôle de soutien en tant que beau-frère veuf de Michael, un personnage plus compliqué que n’importe qui d’autre à l’écran. Prendre une pause après des emplois de compagnon comme le dernier xxx suite, le réalisateur DJ Caruso donne au projet un bel éclat hollywoodien, mettant en scène des montages sur les sons profanes de Kacey Musgraves et baignant le tout dans une lumière béatifique. (L’épigraphe, l’insistance de Shakespeare selon laquelle « Tout ce qui brille n’est pas de l’or », se lit comme une autocritique par inadvertance.)
Pourtant, il y a quelque chose de dégueulasse dans cette histoire d’amour. Cela repose sur un déséquilibre fondamental des pouvoirs : Angel ne peut littéralement pas dire non aux visites nocturnes de Michael (même si tout ce qu’il veut pendant celles-ci, c’est la presser constamment sur la vie qu’il peut lui donner), et quand elle accepte finalement sa proposition, c’est alors qu’elle était allongée, meurtrie et battue après qu’un des voyous de son employeur l’ait battue à quelques centimètres de sa vie. Au mieux, Michael a un sérieux complexe de sauveur. Au pire, il s’agit d’une mutation craignant Dieu de toute l’affaire Madonna-pute, peut-être un désir de transformer l’une en l’autre – pour s’assurer que la « plus belle fille à l’ouest des Rocheuses » soit la sienne et la sienne seule. Rivers prétend avoir modélisé Amour rédempteur sur le livre d’Osée, mais en quoi Angel, victime de trafic dès son plus jeune âge, est-il un pécheur ayant besoin de rédemption ? C’est une victime irréprochable, pas un transgresso perdur.
Ce à quoi nous assistons, en fin de compte, est une sorte de fusion entre la cour et le travail missionnaire : une romance confessionnelle d’Arlequin où récupérer la fille et sauver son âme ne font qu’un. La détermination arrogante d’un garçon épris qui refuse d’accepter un non pour réponse n’est-elle pas un cousin embrassant d’une évangélisation infatigable ? Ceux qui ne sont pas charmés ou excités par l’histoire d’une femme qui finit par céder aux supplications d’un prétendant prêcheur, ne serait-ce que comme alternative à la misère incessante qu’elle a autrement vécue, devront reconnaître le vide hurlant où devrait être l’alchimie. Il n’y a pas vraiment de tension ici, car Michael est un saint ennuyeux et incorruptible, attendant patiemment que la femme qu’il ne connaît pas mais qu’il aime quand même revienne. Peut-être qu’il y a une critique accidentelle dans Amour rédempteurun double portrait de séduction et de conversion comme des actes consistant à épuiser progressivement quelqu’un.
Le texte ci-dessus est une traduction automatique. Source: https://www.avclub.com/seduction-is-conversion-in-the-frictionless-faith-based-1848377354?rand=21406
