Интервью: режиссер «Солнечного Супермена» Мара Штраух рассказывает о документах

Интервью: режиссер «Солнечного Супермена» Мара Штраух рассказывает о документах

к Алекс Биллингтон
29 мая 2015 г.

«Если есть горы, давайте взберемся на них. Если есть здания, давайте спрыгнем с них». Один из самых вдохновляющих документальных фильмов, которые я видел в последнее время, это Солнечный Супермен, премьера которого состоялась на TIFF и Нью-Йоркском кинофестивале в прошлом году. Это волнующая, забавная и ностальгическая история Карла Бениша, одного из основателей бейсджампинга, человека, полного радости. Солнечный Супермен руководит Мара Штраух, молодой режиссер, дебютировавшая в полнометражном фильме, но она оставила свой след и определенно добилась успеха. Мне посчастливилось встретиться с Марой, когда она была в Нью-Йорке с кратким визитом, и я задал ей кучу вопросов о том, как она Солнечный Супермени какие у нее планы сейчас продвигаются.

В мой отзыв от NYFFЯ написал «Солнечный Супермен — один из тех выдающихся документальных фильмов, которые одновременно интересны и вдохновляют. Это отличный фильм, которым можно наслаждаться, и пусть он повлияет на вас. Пусть он вдохновляет вас и связывает с вами по-своему». Меня впечатлила работа в Солнечный Супермен и то, как фильм такой восторженный и оптимистичный. В нем столько жизни и энергии, что было освежающе при обсуждении такой смертельной темы, которую многие считают слишком опасной. Но именно поэтому я люблю док. Я говорил с Марой об этом ракурсе, о том, как найти эту энергию и найти все кадры, которые снял Карл. Смотрите трейлер здесь.

Моя первая заметка — спасибо за создание такого прекрасного фильма. Я должен сказать спасибо, потому что это не только прекрасный фильм о Карле Бенише, мире бейсджампинга и его сообществе, но и фильм о жизни, вдохновении и поиске чего-то большего.

Мара Штраух: Спасибо. Это был трудный фильм. Это было очень, очень тяжело. [laughs]

Какой была реакция? Вы чувствуете облегчение, что это, наконец, сделано и показано на фестивалях?

Мара: Фестивали, да! Это было супер круто. Ответ был действительно хорошим. Конечно, как режиссер, вы всегда хотите, чтобы реакция была еще лучше. Вы хотите, чтобы он был еще больше. А хочется, чтобы было еще больше людей и больше азарта.

Но для меня это было смешанное путешествие. Вы надеетесь, что все получат его, а не все получат фильм. Я не думаю, что это фильм для всех, в этом есть что-то… Как режиссер, вы говорите: «Ну, я хочу, чтобы мой фильм был для всех». И это странная концепция, потому что не большинство кинематографистов так считают, но я действительно чувствовал, что с этим фильмом я хотел иметь возможность достучаться туда и сказать: «Этот фильм для всех». Но я думаю, что из-за темы люди могут быть немного пренебрежительны.

Что заставляет вас так говорить об этом, что это не для всех? Потому что вы можете не получить его?

Мара: Я думаю, что некоторые люди просто категорически не считают бейсджампинг чем-то, чем занимаются умные люди. Так что речь идет о том, чтобы убедить их в том, что… При создании фильма я тоже много думал об этом, потому что в этом есть такой Red Bull, своего рода спортивный аспект. Я очень хотел снять фильм об умных людях, решившихся на бейс-джампинг, что было непростой задачей, потому что люди часто говорят мне, когда смотрели фильм: «Это было так удивительно для меня, потому что это было бы действительно не интересовала меня как тема».

Я бы поспорил, поэтому является фильм для всех.

Мара: я бы тоже! Я бы хотел, чтобы это было. Я думаю, что есть люди, у которых такая рефлекторная реакция на эту тему, что она становится для них сложной. Я имею в виду, что это нормально. Я думаю, как режиссеру интересно просто отпустить ситуацию. Это моя первая фича, так что я никогда не буду проходить через этот процесс. Но это захватывающе, наконец, представить это миру. Нам потребовалось много времени, чтобы сделать. Очень приятно, что наконец все закончилось.

И получить отличный фурор.

Мара: Да, и выйти туда, и просто дать людям увидеть это, и просто дать людям увидеть это в кинотеатрах. Некоторые из моих любимых показов проходили в Кливленде, штат Огайо, — в этих местах, где вы действительно можете почувствовать, что людям действительно нравится это на элементарном уровне. А тут смех и хлопки. Люди получают много радости и юмора. Я думаю, что в моменты, когда люди понимают юмор, я действительно счастлив. Для меня, если есть что-то, что я считаю забавным, и они тоже думают, что это смешно, я думаю, что это так круто.

Спрашиваю немного о вашей предыстории — как вы попали в это и насколько вы любили бейсджампинг до того, как начали? Как вы узнали о Карле и Бенишах и об этой истории?

Мара: Мой папа был пионером скалолазания. Будучи маленьким ребенком, я имел дело с ним, когда он ходил в горы. я вырос в Бенд, Орегон. Так что я вырос вокруг такого образа жизни на открытом воздухе. А мой дядя был бейс-джампером и воздушным оператором. Итак, как я узнал, история была такой: он погиб в автокатастрофе. Итак, он погиб в автокатастрофе и оставил после себя большую коробку отснятого материала. И мой папа дал мне его и сказал: «Эй, если ты хочешь что-нибудь из этого, что угодно…» Я начал снимать экспериментальные фильмы. Я пошел в художественную школу. На самом деле это было не так… Я был экспериментальным режиссером, с инсталляциями, множеством экранов и тому подобным. И я подумал: «Может быть, крутая инсталляция. Может быть, что-то в этом роде».

Затем я начал смотреть кадры людей, которые занимались этим, включая моего дядю, которого не было в фильме. [Sunshine Superman]. Но именно такой взгляд на жизнь и смерть на самом деле был для меня действительно бодрящим и очень глубоким, особенно для моего дяди. У него было очень черное чувство юмора, что очень хорошо видно на этих лентах.

Потом я нашел Карла. И в его кадрах было несколько фильмов Карла. Я посмотрел это и подумал: «Кто этот парень?» Затем мне потребовалось некоторое время, чтобы разыскать Джин [Boenish]. Это было что-то вроде сыска, потому что она не особо увлекалась интернетом. Например, пытаясь найти ее с помощью различных бейсджамперов. И мне очень повезло, что мой дядя был бейс-джампером. Так что я смог обратиться к сообществу и сказать: «Эй, моим дядей был Майк Аллен. Я пытаюсь снять этот фильм…» Так что меня можно было принять в сообщество без особых колебаний. Так что люди были действительно счастливы, что я делал эту работу.

Вы поклонник документальных фильмов? Могли бы вы увидеть документальный фильм об этом, формирующийся в вашей голове так рано в тот момент?

Мара: Что ж, по работе я редактировал фирменный контент в Нью-Йорке. Так что я делал много вещей в стиле документа. И да, я определенно фанат документальных фильмов, и я фанат фильмов. Я люблю фильмы. Я человек, выросший в театрах. Я вырос в Портленде, штат Орегон. Я ходил в Cinema 21, который находился прямо возле моей школы. Я бы прогулял и пошел в кино.

Я не только фанат документальных фильмов, но и большой фанат кино. Так что да, я рассматривал это как гораздо большее повествование, когда я как бы вникал в него, особенно в историю Джин и Карла. Я не мог отделаться от мысли о том, каким должен быть этот фильм. В то время я никогда ничего не режиссировал. Я имею в виду, что я режиссировал эти короткометражки, которые я даже не собирался никому показывать с точки зрения получения финансирования. Потребовалось время, чтобы получить финансирование. Это было действительно сложно, потому что это был довольно дорогой фильм с антеннами и передачей отснятого материала. На этом пути было много шагов, которые были довольно сложными для начинающего режиссера.

Я уверен. Вы искали руководство? Люди давали это вам, и вы не чувствовали, что вам это нужно? Где вы попали на этот спектр поддержки?

Мара: Я хотел бы гораздо больше руководства. я бы вообще взяла…

Действительно?

Мара: Боже мой, да! Я также думаю, что пытался сделать что-то, что люди считали плохой идеей. Я пытался сделать действительно дорогой фильм для своего первого фильма. У меня было множество архивных материалов. Я никогда раньше не снимал кино. Все говорят: «Ты не сможешь этого сделать». Это было больше похоже на: «Вы должны просто сделать небольшую вещь, а потом как…» Но я знал, что это было действительно ценно, то, что я находил, и я также знал, что это дело всей жизни Карла Бениша. Я знал, что это должно быть такого калибра, как то, что он снимал. Я знал, что все, что я туда вложу, должно быть не хуже того, что сделал он.

Я действительно хотел сделать это правильно, и это было непросто. Но у нас было Алекс Гибни в качестве нашего исполнительного продюсера. Я работал с этими замечательными норвежскими продюсерами, Ларс Лёге из Норвегии. А потом, на самом деле, мои операторы, которые присоединились позже, после того, как я возился с архивными кадрами и всем этим. Они были для меня настоящими наставниками. Я работал с замечательными кинематографистами, которые действительно помогли мне сформулировать то, что я хотел. Я мог видеть то, что хотел, но я из области изобразительного искусства. Так что слова, чтобы добраться отсюда туда, были для меня действительно сложными.

Я показал им много фотографий. Мы посмотрели много картин. Мы сделали много странных вещей, чтобы добраться до точки, где мы делали эти реконструкции. Одним из ключей к тому, чтобы сделать этот фильм действительно успешным, было взять столько, сколько люди были готовы дать мне, и быть максимально открытым. А иногда я говорил: «Нет, нет, нет, нет», а потом они говорили: «Прекрати. Ты не знаешь, что делаешь». Когда люди говорили мне: «Нет, ты не можешь этого сделать», я отвечал: «Да, как угодно». И тогда я как бы оставил это позади. Но вещи, которые на самом деле пытались быть полезными, были действительно важными.

Я также многому научился у агентов по продажам, у людей, которые посмотрели множество фильмов. Как Джош и Дэн Браун, они являются крупными агентами по продажам в мире документации. Они долго говорили со мной о фильме. я тоже сделал Независимый фильм, в котором я был кинонезависимым сотрудником. И одной из вещей, которые я должен был сделать, была эта презентация, на которой мне нужно было поговорить с 50 разными людьми, и я должен был описать свой фильм в двух предложениях. Это на самом деле очень помогло мне понять, в чем заключалась моя история. Думаю, в итоге я подошел к этому гораздо более повествовательно.

Но кроме того, мой опыт связан с редактированием. И мой продюсерский партнер, Эрик [Bruggemann], его фон находится в редактировании. Таким образом, мы действительно могли бы подойти к этому таким образом. Тоже было масштабное дело. В итоге мы начали работать с Universal International, которые были отличными партнерами и сотрудниками. Я приму совет везде, где смогу. Я могу потерять часть этого, если это не сработает для меня. Но я действительно из тех людей, которые верят в помощь.

Конечно. Похоже, у вас был большой опыт работы над этим фильмом.

Мара: Ага. Я имею в виду, что на его создание ушло более восьми лет. И большую часть времени я работал полный рабочий день. Так что это был не очень хороший опыт. [laughs] Но это был отличный опыт…

Учебный опыт… Ну, вокруг вас было достаточно людей, которые поддерживали вас, и как кто-то вы могли пойти туда и просто сделать что-то самостоятельно…

Мара: Ага. И я принял решение, будто собираюсь поступать в аспирантуру. Я подумал: «Хочу ли я поступить в аспирантуру или хочу снять фильм?» И я подумал: «Я собираюсь снять этот фильм». я мог сделать дипломную работу, но потом я подумал: «Нет, я сниму этот фильм», потому что он уже здесь, и он… Нечасто встретишь такие хорошие истории. Это была действительно необычная находка.

Один вопрос, который я люблю задавать кинематографистам: почему именно сейчас? Считаете ли вы, что это кульминация многолетней работы, или она имеет место в более широком контексте сегодняшнего дня, вдохновляя больше людей?

Мара: Трудно ответить, потому что я не знаю, как это впишется в более широкий контекст. Но я думаю, что фильм действительно о том, чтобы поставить под сомнение искусственные ограничения. Я думаю, что больше, чем когда-либо, мы, люди, особенно в Соединенных Штатах, но я думаю, что во всем мире, я думаю, действительно важно ставить под сомнение вещи, которые кажутся абсолютным ответом. Например: «Ты не можешь быть бейс-джампером». Почему? «Нельзя прыгать со скалы». Почему?

Я думаю, что это действительно важное время, чтобы ставить под сомнение вещи в нашей собственной жизни и действительно следовать своей собственной интуиции в отношении того, что нужно делать в нашей собственной жизни. И я думаю, что Карл был действительно подлинным. Я думаю, что это прекрасное время для людей, чтобы помнить, чтобы быть подлинными.

Какова, в конечном счете, ваша цель с фильмом? Вы хотите, чтобы это было наследием Карла Бениша? Вы хотите, чтобы это был фильм, который вдохновляет? Как вы хотите, чтобы зрители восприняли его сейчас, когда он вышел?

Мара: Знаешь, это так интересно. У меня никогда не было конечной цели.

Я знаю, это еще один вопрос, на который нет прямого ответа.

Мара: Я думаю, что для документальных фильмов люди также думают, что у вас должна быть повестка дня или у вас должна быть [some kind of message] что вы пытаетесь донести. Я хотел, чтобы у людей был удивительный театральный опыт с этим фильмом. Я хотел… Некоторые из моих самых больших вопросов были о смерти. Я думаю, вы коснулись этого [before]. Мне было очень интересно узнать, каково это — ежедневно анализировать возможность собственной смерти, что и делают некоторые из этих бейсджамперов.

Я думаю, что это было в какой-то степени основой того, что меня интересовало в фильме. Я не знаю, что будет на вынос. Я думаю, что для себя я хотел поговорить о вещах, которые меня интересовали, а именно: как у вас получается успешная связь? Такие вещи. Мне очень интересно, насколько успешными были отношения Карла и Джин. Для меня я думаю, что это история любви, не только о двух людях, но и о занятиях бейс-джампингом или о мечтах любого рода, что для меня действительно является историей любви само по себе.

Сколько кадров из фильмов Карла вам удалось найти? И есть ли надежда, что мы когда-нибудь снова увидим их, будь то на большом экране или где-то еще? Я знаю, что в настоящее время есть много видео GoPro, но сколько других архивных материалов Boenish существует?

Мара: Удивительные суммы, которые все еще существуют с фильмами Карла. Одна из замечательных вещей, которые мы сделали во время создания фильма, это то, что мы передали, как ОГРОМНЫЙ количество его к цифре, что я сделал как действительно сознательный выбор. Мы провели Кикстартер очень рано, когда часть акцента была на сохранении материала, потому что он… в 16 мм. В основном это разворотные акции. Это немного хлипко с точки зрения того, как он будет держаться. Поэтому мы позаботились о переводе [it]…

И он сделал эти вещи, которые он назвал бы стихи из фильмов, какие красивые. Они удивительны. Они такие классные. Мы перенесли все это, так что оно существует. Мы с Джин Бениш все еще работаем над сохранением этого материала. И это непрерывный процесс для меня. Я очень заинтересован в том, чтобы эти кадры можно было смотреть, потому что они так хороши.

Я почти подумал — почему бы просто не устроить Boenish Film Festival и не показать все его старые фильмы о бейсджампинге, а потом посмотреть документальный фильм о нем.

Мара: Это было бы потрясающе. Если кто-то хочет показать его в театре заранее, это было бы потрясающе. Я имею в виду, что это совсем другая эстетика и совсем другой способ, которым он видел вещи. Я имею в виду, что это было в начале-конце 70-х…

Хотя вот что круто…

Мара: Ага. Это так классно. И это все пленка. Орегон… Некоторые саундтреки к его фильмам просто потрясающие. Я не мог полностью вникнуть в это. Но это потрясающе, и его действительно стоит посмотреть. Так что это отличная идея.

Я хочу посмотреть эти.

Мара: Я открыт для этого. Я должен найти способ сделать это.

Если ничего не помогает, просто разместите их на YouTube и дайте ссылку на них с сайта. Хотя это, вероятно, если ничего не получится.

Мара: Что ж, я думаю, что для Джин Беониш важно правильно их видеть. И я думаю, что Карл был действительно профессионалом. Не то, чтобы YouTube не был профессиональным. Я как бы подскользнулся на интервью, где сказал: «Карл возненавидел бы Go Pro». Карл не возненавидел бы Go Pro. Карл подумал бы: «Вот что-то, что люди могут использовать, чтобы брать домой фильмы». Карл очень любил профессионализм и считал себя в первую очередь профессиональным режиссером. И ему очень нравилось показывать свои фильмы как можно лучше, и он действительно был бы очень рад, если бы их показывали в кинотеатрах так, как сейчас показывают. Но это все. Они будут рядом. Их покажут.

Я буду их искать. Каковы ваши дальнейшие планы отсюда? Куда ты хочешь пойти? Вы надеетесь снять больше документальных фильмов или перейти к полнометражным фильмам?

Мара: Я сейчас смотрю несколько разных фильмов. Я открыт как для документальных фильмов, так и для художественной литературы. У меня есть научно-фантастическая исландская книга, которую я, возможно, адаптирую. Название не скажу. Но я очень взволнован этим. И я действительно взволнован потенциальной работой в повествовательном пространстве.

Я думаю, что для меня я хотел бы быть человеком, который переключается между документальным и художественным кино. Я не вижу особой разницы, я думаю, что похож на режиссера, такого как Вернер Херцогили же Джеймс Маршили же Сара Полли. Я думаю, что вы всегда можете переключаться между документальным и художественным фильмами, и это то, что я хотел бы сделать.

Найти эти замечательные архивы, а затем найти историю, связанную с этим архивом, довольно сложно. Вы должны как бы сорвать джекпот. Так что я жду этот джекпот. Но тем временем я также ищу другие проекты, которые, возможно, я могу решить, что это будет.

Является ли это вдохновением для создания новых фильмов тем, что вы развили, работая над этим, или это то, чем вы всегда хотели заниматься с детства?

Мара: Думаю, я всегда хотел этим заниматься, но всегда делал это, потому что не думаю, что нам нужно чем-то зарабатывать на жизнь, чтобы этим заниматься. Мне всегда очень нравилось что-то делать, будь то живопись, скульптура, письмо или что-то еще. Мне действительно нужно что-то делать. Так что, если я не снимаю фильм, я буду снимать что-то другое, потому что это врожденное свойство моей личности.

Спасибо Маре Штраух за то, что нашли время поговорить со мной, и Джошу за организацию.

Мара Штраух Солнечный Супермен является сейчас играет в некоторых кинотеатрах из Магнолия, так что проверьте свои местные списки. Для получения дополнительной информации посетите Официальный веб-сайт. Находить мой восторженный отзыв от NYFF здесь. Спасибо за прочтение.

Найдите больше сообщений: Документальные фильмы, Подвиг, Интервью

Новые комментарии больше не допускаются к этому сообщению.